Андрей Лазарчук
ОПОЗДАВШИЕ К ЛЕТУ
Роман
Том 2
----------------------------------------------------------------
СТОЯЩИЕ НА СТЕНАХ ВАВИЛОНА
Я искренне завидую читателям, которые, взяв в руки этот
двухтомник, имеют теперь возможность прочитать подряд все части
гиперромана "Опоздавшие к лету".
Сам я читал "Опоздавших..." на протяжении пяти лет -- с 1990
года, когда в серии "Новая фантастика" вышла первая часть этой
книги (туда вошли новеллы "Колдун", "Мост Ватерлоо" и
"Аттракцион Лавьери"). Заключительная часть, "Солдаты Вавилона",
была опубликована только в 1994 году.
Пожалуй (чуть не написал "бесспорно" -- но это было бы слишком
категорично), "Солдаты Вавилона" -- самая сложная часть
"Опоздавших...". Практически этот последний роман сводит воедино
все сюжетные и смысловые линии предшествующих частей, замыкает
их.
* * *
Поначалу кажется просто невозможным выбрать слово, на которое
должно опереться в разговоре об этом романе.
Второе прочтение подарило мне понимание того, *о чем* следует
писать в связи с "Солдатами Вавилона". Определилось эстетическое
пространство. Оставалось найти в этом пространстве точку опоры
-- слово.
И только прочитав роман в третий раз, я нашел слово, с которого
следовало начать. Смешно, но с этим словом я не был оригинален.
Эту точку опоры нашли задолго до меня. Правда, в связи с
совершенно другой книгой.
"В начале было Слово, и Слово было -- Бог..."
Итак...
Лазарчук написал концентрированно философский роман. С треском
рвутся, не выдерживая темпа повествования, или появляются
намеченные -- иногда ясно, иногда пунктирно -- в предшествующих
частях сюжетные линии, умирают и оживают герои, возводятся и
рушатся концепции, страшно и кроваво пересекаются пространства и
миры... Лазарчук стремительно погружает читателя в пучины даже
не извращенной -- какой-то иной логики. Логики плывущих аксиом.
Логики хаоса.
И вдруг читатель замечает, что все эти обрезки реальности
начинают сплетаться в какую-то картину -- размытую, мозаичную,
полуразрушенную, искалеченную, уродливую,-- но определенно
цельную.
Следующий шаг, которого требует от читателя этот роман,-- найти
его, романа, "точку сборки". Сложность заключается в том, что
точку эту следует сознательно искать, более того -- я совсем не
уверен, что ее найдет каждый, кто за этот труд возьмется. Можно
считать, что мне повезло: философская концепция, удобно
расположившаяся в "точке сборки" романа, давно привлекала мое
внимание, и, встретив знакомые понятия, я сопоставил их с тем,
что знал -- в том числе и о предшествующих работах Лазарчука.
И всё вдруг встало на свои места. И оказалось, что форма романа
идеально соответствует его содержанию, и форма эта не уступает
изяществом классическому сонету.
Теза. Антитеза. Синтез.
* * *
Отвлечемся от разговора о чистой литературе.
Представьте себе -- в общих чертах, конечно, как работает
человеческий мозг. Человек получает из внешнего (по отношению к
мозгу) мира через органы чувств -- зрение, слух, осязание,
обоняние, вкусовое ощущение -- огромное количество информации.
Этот входной поток "сырой" информации мозг сортирует, оценивает,
делает на ее основе какие-то выводы -- то есть обрабатывает. И,
в зависимости от результатов этой обработки, принимает решение
-- делать то, не делать этого. То есть возвращает результат
обработки во внешний мир. Формирует поток выходной информации.
В этом контексте человеческий мозг -- достаточно мощный (самый
мощный из известных нам) инструмент обработки информации.
Отвлечемся от материальной сущности мозга, представим его в виде
абстрактной модели:
Внешний мир
|
Входной информационный пакет
|
МОЗГ: Пассивная информация (память)
|
МОЗГ: Активная информация
(способы обработки пассивной информации)
|
Выходной информационный пакет
|
Внешний мир
Назовем эту замкнутую информационную модель сознанием.
Самая существенная часть схемы -- содержащаяся в мозге активная
информация -- алгоритмы и способы обработки входного потока,
методика формирования новых алгоритмов такой обработки.
Собственно, именно эта активная информация и определяет, с точки
зрения теории информации, личность человека.
В рамках этой абстрактной схемы разница между мозгом человека и
процессором компьютера чисто количественная. Поэтому вполне
логично предположить, что с накоплением ресурса памяти и
возможностей обработки информации (а стремительное развитие
глобальных компьютерных сетей в наши дни уже реальность)
техногенное сознание способно будет создать собственные способы
воздействия на внешний мир -- куда включаются, с точки зрения
этого техногенного сознания, и сознания человеческие.
Так появляются *кодоны* -- техногенные активные информпакеты,
которые внедряются в сознание человека и перехватывают у него
предварительную обработку входной информации. В результате мозг
получает, возможно, совсем не ту информацию, которая воспринята
зрением, слухом, осязанием... И человек начинает видеть,
слышать, ощущать то, чего нет.
"...Где прямой свет ложился на пол, ковер был чист, но по
сторонам от светлой полосы копошилось что-то темное, по колено и
выше, похожее на плотную пену, и вдруг там, под пеной, что-то
дернулось, пена прорвалась, на миг показалась костяная рука,
судорожно сжалась и исчезла;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23