ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

Могу ли я надеяться, что по возвращении Вы вновь будете считать меня в числе тех пяти или шести чело­век, которых вы охотно видите в дождливые дни?..»
25 декабря. На музыкальном утреннике в зале «Плейель» Лист и Шопен играют в четыре руки одну из пьес Мошелеса и сделанное Листом переложение для форте­пьяно одной из песен Мендельсона.
1835
В начале года любовь Мари д'Агу и Листа усиливается. После смерти шестилетней дочери графини, влюблен­ные, несмотря на все попытки аббата Ламеннё отгово­рить их от этого шага, решают бежать.
9 апреля. Лист выступает на концерте Берлиоза в Па­риже. Он исполняет свою фантазию на темы берлиозовского «Лелио», концертную пьесу на темы «Песен без слов» Мендельсона и вариации на «Марш Александра» Мошелеса.
Мари д'Агу с матерью уезжают в Швейцарию. Лист вскоре следует за ней.
Так начались годы его странствий и одновременно мировой славы.
Лист и Мари встречаются в Базеле. «.. .Вчера поздним утром мы прибыли в Базель, - пишет Лист матери. - Мои ящики, чемоданы, саквояжи в порядке; по дороге я не бросался деньгами, и потому мой кошелек еще полон. Лонгинус (интимное прозвище Мари) с матерью уже здесь. Я не знаю ничего определенного, но, может быть, через 4-5 дней мы вместе с ее камеристкой уедем отсю­да. Мы оба в хорошем настроении и совершенно не соби­раемся быть несчастными. Я здоров, швейцарский воз­дух усиливает мой аппетит...» Вскоре после этого мать Мари возвращается во Францию, наверняка, она счита­ет все свои попытки безнадежными: «рок» свершился. Мари порвала все нити с «обществом», - а этого «обще­ство» не прощает.
Из позднейших «Мемуаров» Мари: «Мы не строили никаких планов, не составляли дорожных маршрутов. Случай привел нас в Швейцарию. Правда, нам было все равно, куда ехать. Мы не желали ничего иного, как быть вместе и одни, выкопать глубокий ров между нами и на­шим прошлым. Мы хотели изменить свою жизнь, подоб­но тому, как изменился мир вокруг нас; мы жаждали одиночества, сосредоточенности и хотели работать...»
Лист и Мари поселяются в Женеве. На углу улиц Табазан и Бель-Фий они находят подходящую кварти­ру, из окон которой открывается прекрасный вид на горы Салев и Юру.
В Женеве Лист много занимается педагогической дея­тельностью: дает частные уроки и ведет класс фортепья­но в новой женевской Консерватории. Он с гордостью пишет матери: «Весь мой день с 9 часов утра - раньше я не встаю - до 11 вечера заполнен до отказа. Предполуденные часы принадлежат консерватории, методике и моим сочинениям. После обеда я читаю, играю на фор­тепьяно, делаю визиты, работаю над своими статьями. Вечером пишу письма или отдыхаю».
Он даже ведет классный журнал, в который рядом с именем каждого ученика вписывает свои замечания. В эти первые месяцы в Женеве он начинает так и остав­шийся незаконченным труд «Методика фортепьянной игры». Мари пишет статью о Викторе Гюго, Лист же набрасывает на бумагу мысли, возникшие у него при посещении аббата Ламеннё, и продолжает начатую ещё в Париже серию статей для «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари», которые он пишет совместно с Мари.
С мая по август эта серия из шести частей под общим названием «О положении художников и об условиях их существования в обществе» публикуется в «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари». В ней Лист обрисовывает печаль­ное положение музыки и музыкантов, а также француз­ских художественных учреждений. «Не знаю, какая зло­счастная судьба обрекла художников на прозябание вне общества, лишила их священного права на уважение и до­стоинство. Само их существование зависит от милости или немилости случайных проходимцев, и столь же мало заботятся о так называемых художественных учреж­дениях». Он приводит неоспоримые доказательства унизительного, зависимого положения художников. Лист анализирует деятельность различных художе­ственных учреждений в условиях июльской монархии. Особенно подчеркивается печальное состояние музы­кальной жизни в провинции, с чем Лист имел возмож­ность познакомиться во время своих концертных поез­док. Лист остро и смело критикует руководство театра­ми и консерваториями («...можно ли себе представить работу и по-настоящему глубокую, горячую любовь к искусству в грязных, плохо изолированных классных помещениях на рю де Фобур Пуассоньер?» - пишет он о «блестящей» парижской Консерватории), протестует против бездарных дилетантов, подвизающихся в теат­рах и на концертных эстрадах.
«Женевские колокола». Ноктюрн

Во время работы над этими страстными по тону ста­тьями Лист и Мари много путешествуют по Швейца­рии. Впоследствии Мари писала в «Мемуарах»: «Так прошли два месяца... За время наших чудесных путеше­ствий в горах мы не получили ни одного письма. На одиноких хуторах и в деревнях, где мы охотнее всего останавливались, никто не знал наших имен. Везде нас принимали за брата и сестру, так были похожи наши волосы, глаза, цвет кожи, рост, голоса... У Валленштадтского озера мы задержались на более длительное время. Франц написал для меня меланхолическую пьесу; в ней слышался шум волн и всплески весел; я никогда не могла слушать её без слез. Затем мы отправились в до­лину Роны, к Бексу, где читали „Обермана" и „Жоселена". Там кончился наш первый сон».
Мари читала вслух Шекспира или Байрона, Лист тем временем импровизировал. Спокойная жизнь вновь пробудила в нем стремление к сочинению музыки. Он заносит на нотную бумагу свои впечатления от прогул­ки по берегу озера или экскурсии в Альпы, а в то время, как он пишет, до него доносится звон колоколов бли­жайшей церкви. Так рождаются программные пьесы цикла «Альбом путешественника», в которых уже ясно видны присущие Листу черты.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84

ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ    

Рубрики

Рубрики