Падкие на сенсацию газеты уже провозглашают его первым пиа­нистом мира. Директор брюссельской Консерватории, признанный историк музыки Фетис приветствует его как гения, создавшего новую эпоху в фортепьянной му­зыке. Тальберг начинает затмевать Листа. Известия об его успехах доходят и до Женевы и пробуждают у Листа живой интерес. Он пишет матери: «Я хотел бы познакомиться с Тальбергом. Те из его произведений, что попались мне на глаза, кажутся мне неплохими, славословия в газетах интересуют меня меньше».
В Листе пробуждается беспокойство. К тому же появ­ляются первые трения в его отношениях с Мари: в то время, как Лист жаждет новых успехов, Мари хочет жить исключительно одной любовью.
3 мая. Из письма Листа матери: «Со среды у меня очень хорошая квартира в доме господина Вольфа. Его жена и сын делают все возможное, чтобы мое пребыва­ние в Женеве было как можно более приятным. И все же я всем сердцем хотел бы возвратиться в Париж, чтобы быть вместе с Вами. Матери не заменит никто, а Вы для меня больше, чем мать. Как же могу быть я счаст­лив вдали от Вас!.. Через восемь дней Вы увидите меня в Париже, причем более довольным и счастливым, чем в дни моего отъезда. Слава богу, все складывается так, как я всегда желал: я буду свободен и смогу посвятить жизнь Вашему счастью. Больше не пишите мне, Ваши письма меня уже не застанут. До свиданья в субботу или воскресенье. В будущем я принадлежу только богу, музыке и Вам».
В этом письме нет ни слова о Мари и радостях их совместной жизни. Однако в борьбе чувств побеждает Мари: Лист остается с ней. Но чтобы убедиться в прав­дивости связанных с Тальбергом слухов, Лист поспеш­но, через Лион, едет в Париж. Оттуда он пишет Мари: «Уже десять дней, как Тальберга здесь нет. Мадам Монгольфье не сказала о нем ничего особенного, и те новые его композиции, которые я видел, определенно сла­боваты. Подробнее поговорим при встрече. О, теперь, когда этот призрак исчез и исчез навсегда, я могу при­знаться, что два-три дня меня неизмеримо мучило же­лание поехать в Париж: и тотчас по приезде сесть в ор­кестр Итальянского театра на концерте Тальберга. Я чувствовал, знал, что в качестве зрителя я привлек бы внимание зала больше, чем в роли главного исполнителя. Это было бы словно возвращение с острова Эльбы. Я хо­тел бы аплодировать ему и презрительно кричать „бра­во", ибо в этот момент я чувствую в груди своей нечто более высокое и сильное. Я остался бы в Париже не больше, чем на семь дней. Обдавать высокомерием людей вроде Адольфа Нурри, которые подозревали между нами какое-то соперничество?!»
Лист остается в Париже лишь на короткое время.
7 мая. Каролина Ивановская вступает в брак с князем Сайн-Витгенштейн.
В дни своего краткого пребывания в Париже Лист дает два концерта для приглашенной избранной публи­ки, один - в зале «Плейель», другой - в зале Эрара. В обоих случаях он играет 29 сонату Бетховена оп. 106 («Для молоточкового клавира»).
12 июля. В «Ревю э Газет Мюзикаль» опубликована статья Берлиоза о Листе, в которой он пишет, что Лист в почти невероятной мере революционизировал игру на фортепьяно. «Теперешний Лист, - пишет Берлиоз, - да­леко опередил того Листа, которого все мы знали в прошлые годы, несмотря на все его тогдашнее совер­шенство. С невероятной быстротой он поднялся так высоко, что всем, кто сейчас не слышал его, мы можем смело сказать: вы не знаете Листа!»
Из Парижа Лист возвращается в Женеву к Мари. Он продолжает напряженную творческую работу. Заканчи­вает ряд пьес швейцарской части цикла «Годы паломни­чества», пишет фантазию на темы оперы Мейербера «Гугеноты», начинает переложения для фортепьяно и альта берлиозовских симфонии «Гарольд в Италии» и увертюры «Король Лир», в которых достигает мощ­ных оркестровых эффектов.
Летом работу композитора часто прерывают экскур­сии с Мари по живописным местам Швейцарии.
Осенью в Швейцарию приезжает Жорж Санд.
Лист, Мари д'Агу, Жорж Санд с детьми и их женев­ский друг, ученый, Пикте совершают экскурсию в местечко Шамони, лежащее у подножья Монблана. На обратном пути они заезжают во Фрейбург и заходят в собор св. Николая. Лист садится за знаменитый фрейбургский орган и начинает играть.
«Вечерело. Шел дождь. Стройные дуги готических сводов терялись в полумраке. Сверху лились суровые зву­ки „Dies irae" из „Реквиема" Моцарта. Играл Лист. Казалось, что великий артист вызвал под легкие, с блед­но-розовыми и светло-серыми прожилками стрельчатые арки весь Дантов ад и чистилище. Мы слушали одухот­воренные и взволнованные. Сам Лист тоже был глубоко потрясен. Лицо его полностью выражало владевшие им чувства. Никогда еще флорентинский профиль Франца не вырисовывался предо мною столь бледным и чистым среди темных облаков мистического ужаса и религиоз­ной печали», - пишет Жорж Санд.
После поездки в Шамони Лист, Мари д'Агу и Жорж Санд возвращаются в Женеву.
Жорж Санд гостит у Листа до середины октября. В это время Лист сочиняет «Фантастическое рондо» на песню Мануэля Гарсии «Контрабандист». Как-то осен­ним вечером он сыграл его Жорж Санд, которую эта музыка настолько захватила, что под её воздействием она написала романтическую новеллу.
Жорж Санд покидает Женеву.
8 декабря. «Ревю э Газет Мюзикаль» публикует «Письмо путешественника к Жорж Санд» Листа.
18 декабря. Лист возвращается в Париж и выступает в концерте своего друга Берлиоза. В программе стояло фортепьянное переложение «Фантастической симфо­нии» Берлиоза. Когда Лист появился на эстраде, его встретило холодное безмолвие, но с минуты на минуту его игра все больше завоевывала слушателей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84