После того, как ты предста­вишь миру „Лоэнгрина", я закончу моего „Зигфрида", но только для тебя и только для Веймара. Ещё два дня назад я не думал, что буду способен на такое решение. Следовательно, и этим я обязан тебе».
Летом Лист совместно с Каролиной Витгенштейн пишет статью о своем незабываемом друге, о Шопене.
14 июля. Лист пишет Дингельштедту в связи с вей­марской премьерой «Прометея»: «25 августа публика набросится на мои 8 хоров к „Освобожденному Проме­тею". Если Вы не сочтете эти хоры слишком плохими, я, по всей вероятности, побеспокою Вас просьбой, кото­рую нетрудно исполнить: я думаю, нужен другой связую­щий текст, чтобы позднее произведение превратилось бы в единую мифологическую ораторию».
24 августа. Накануне открытия памятника Гердеру во второй половине дня состоялся торжественный кон­церт под управлением Листа. В концерте впервые была исполнена его музыка к «Освобожденному Прометею» Гердера: хоровые номера и увертюра. (Последняя по­зже была переработана Листом в симфоническую поэму «Прометей».)
28 августа. В Веймаре состоялось первое исполнение вагнеровского «Лоэнгрина». Дирижировал Лист. Это событие привлекло в Веймар многих любителей музыки из других городов и стран, в частности, приехали фран­цузский писатель Жюль Жанен, известный французский поэт, музыкальный и театральный критик Жерар де Нерваль, бельгийский музыковед и композитор Жозеф Фетис, скрипач Теодор Улиг, Мейербер, Йожеф Иоа­хим, немецкий композитор Иозеф Рафф, Ганс фон Бюлов. Однако местная публика проявила к премьере лишь умеренный интерес. «Лоэнгрин» имел меньший успех, чем «Тангейзер».
Несмотря на это, веймарский двор по ходатайству Листа заказывает Вагнеру новую оперу и выплачивает ему аванс в 500 талеров. Вагнер берется за написание либретто сначала к «Смерти Зигфрида», затем к «Юно­му Зигфриду».
28 сентября. Лист дирижирует исполнением оперы Доницетти «Фаворитка», разученной под его руковод­ством.
5 октября. Лист в письме сообщает дочери Бландине: «С завтрашнего дня вы будете жить у м-м Потерей, и я надеюсь, что в её обществе ты скоро забудешь всю ту печаль, которую, как ты говоришь, ты пытаешься разогнать, наигрывая на рояле. Учись серьезно играть на рояле, не жалей труда для того, чтобы приобрести определенные навыки, и ты вскоре увидишь, что работа и ученье не совмещаются с пустыми мечтаниями...»
В середине октября мадам Патерси прибывает в Па­риж и берется за воспитание дочерей Листа. Эта переме­на проходит не безболезненно, девочки с трудом отры­ваются от бабушки и маленького Даниэля. Но в конце концов они осознают, что из любви к отцу им следует покориться его желанию.
Козима пишет отцу: «Совершенно покорившись Ваше­му желанию, я хочу исправить свой грех перед Вами. Ваше письмо причинило мне боль, но благодаря ему я по­няла все то дурное, что сделала. Я жажду вновь увидеть Вас и в ожидании этого счастливого дня покоряюсь. Мы работаем, чтобы в будущем снискать честь нашему имени...»
Самым главным Лист считает музыкальное образо­вание своих дочерей. «... Будет лучше, если вы смените учителя и, вероятно, я попрошу м-м Зегерс и её мужа проверять ваши фальшивые звуки...» Вместе с м-м Патерси девочки ходят на концерты Берлиоза, Бьётана и Рейнеке. Зегерс оказывает серьезное влияние на худо­жественный вкус Козимы. Он помогает девочкам по­нять музыкальную индивидуальность их отца. Дочери восторженно следят за его творческой деятельностью и бесконечно гордятся им. Проявляют интерес к девоч­кам и друзья Листа, прежде всего фабрикант роялей Эрар, в летнем доме которого Козима впервые играет перед публикой - собравшимися там гостями. Эрар настолько поражен музыкальным талантом младшей дочери Листа, что посылает на улицу Казимира Перье, где живут девочки, новый рояль.
12 октября. Для осуществления реформ, задуманных им в веймарском театре, Лист хотел бы иметь помощ­ника в лице Франца Дингельштедта. Он пишет ему: «...искренне и весьма конфиденциально: вначале я встре­тился со многими трудностями, и они принудили меня к осторожности, что мне совсем не по вкусу. Однако эти трудности - по одной - устранимы; в настоящий момент, когда я Вам пишу, большая часть их уже устранена, и если Ваши добрые намерения относительно Веймара продержатся ещё два-три месяца, то я убеж­ден, что с приходом будущей весны мы вместе будем работать над планами полива Ильма, моральным и худо­жественным очищением веймарского театра... Для за­ключения договоров с нужными лицами, реформ и улучшений нам потребуется увеличить годовой бюджет те­атра на 8-10 тыс. талеров и, главное, обеспечить Ваше участие в качестве драматурга, что чрезвычайно бла­гоприятствовало бы развитию нашего драматического заведения...»
14 октября. Йожеф Иоахим начинает свою концерт­мейстерскую деятельность в Веймаре.
18 октября. Лист пишет Вагнеру, интересовавшемуся партитурами «Прометея» и «Тассо»: «К сожалению, у меня только по одной копии этих пьес, но и ими я не могу распоряжаться, так как они принадлежат теат­ру. Если, как я надеюсь, нам удастся, наконец, будущим летом отправиться на экскурсию к Рейну, тогда где-нибудь, возможно, в Базеле, мы сможем встретиться, и я покажу свои партитуры».
Октябрь. Каролина Витгенштейн с дочерью едет в Бад-Эйлзен для лечения ревматизма. Лист сопровож­дает их. Заболевание княжны Марии опять продлевает их жизнь на курорте. Лист возвращается в Веймар, что­бы заняться репетициями оперы Раффа «Король Альф­ред». В свободное время он охотно занимается камер­ным музицированием с Иоахимом и виолончелистом Коссманом.
5 ноября.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84