Из письма Листа Бландине: «... Ты гово­ришь, что играла сонату до минор Вебера, которую счи­таешь - из знакомых тебе пьес - одной из самых прекрас­ных. Я не знаю, какие сходные по жанру произведения ты до сих пор разучивала и потому не очень-то могу прове­рить твои сравнения; главным образом, я не знаю, поче­му тебе ближе именно эта соната, почему она сильнее действует на тебя. Будь так добра, в ближайшем своем письме напиши мне об этом подробнее; потому что гово­рить общие фразы, это примерно то же, что ничего не сказать, а поскольку я считаю важным, чтобы твой вкус во все большей мере был проникнут каким-нибудь определенным чувством, я охотно обсудил бы с тобой причины, которые, наверняка, участвуют в этом... Ка­кие этюды ты играешь для упражнения? Разучила ли ты 24 фуги и прелюдии „Хорошо темперированного клавира" Баха? Ты найдешь у бабушки его старое издание, в свое время я пользовался им. Какие вещи Бетховена ты зна­ешь?.. Нежно поцелуй Козиму, это дорогое, превосходное создание, не ради греков и римлян, а от своего имени и ради отца, который посылает вам свое благословение и хранит вас в своем сердце».
1851
1 февраля. Лист недоволен способностями своих учени­ков и своей работой с ними. Он пишет, что преобладаю­щую часть времени «тратит на создание у своих учени­ков недостающих им частей тела. До сих пор я не нашел среди них ни одного, у которого голова и сердце соот­ветствовали бы моим требованиям и художественным представлениям».
17 февраля. Лист едет в Бад-Эйлзен, где находит тя­жело больной Каролину, силы которой полностью ис­черпал уход за дочерью. Лист остается с нею.
9 марта. Премьера оперы Раффа «Король Альфред», разучиванием которой руководил Лист. Дирижирует автор.
3 апреля. Здоровье Каролины Витгенштейн значи­тельно улучшилось; она с дочерью и Лист возвраща­ются в Веймар.
10 апреля. Лист в Веймаре дирижирует концертом в пользу вдов и сирот членов оркестра. В программе «Гарольд в Италии» Берлиоза. Но несмотря на благо­творительную цель веймарцы не проявляют к концерту большого интереса, зрительный зал наполовину пуст.
Лист перерабатывает свои «12 больших этюдов» и да­ет новому произведению название «Этюды трансцен­дентного исполнения». Эта переработка свидетельствует о том, что его фортепьянный стиль отстоялся, в нем нет самоцельной виртуозности, характерной для его преж­них экспериментов; рукой зрелого мастера формирует Лист самый экономный способ достижения блестящей техники: максимального эффекта можно добиться пу­тем сведения физических усилий до необходимого ми­нимума.
17 мая. В письме к Вагнеру Лист радостно привет­ствует его планы создания оперы «Юный Зигфрид»: «Ты, право же, совершенно невозможный парень, перед которым каждый человек трижды должен снять шля­пу. Ты знаешь, что я искренне рад благополучному завер­шению твоей пьесы и твердо верю в твою оперу. Но до присылки „Юного Зигфрида" (1 июля 1852 г.) следует хранить полное молчание о нем и не занимать им людей понапрасну. Здесь, за исключением Цигезара, никто ниче­го о нем не знает, и нам важно, чтобы в кругах публики о нем не проронили бы ни слова. Последнее (5-е) пред­ставление „Лоэнгрина" (в прошлое воскресенье) было особенно впечатляющим. Певцы и оркестр приблизились к пониманию оперы и к тому, чтобы сделать её понятной для публики. Зал был полон, разумеется, в большей его части гостями из Эрфурта, Наумбурга и другими любо­пытными соседями; ибо, откровенно говоря, наши вей­марцы, за исключением нескольких десятков человек, ещё не доросли до того, чтобы принимать участие в таком исключительном произведении. То, что „Лоэнгрин" в этом сезоне шел на сцене в пятый раз - своего рода чудо, которым мы обязаны только двору. Герцогиня, супруга наследника трона, высказала определенное жела­ние увидеть именно этот спектакль, когда она посетит театр впервые после родов... Послезавтра мне придется в третий раз ехать в Эйлзен! Но я планирую вернуться к троицыному дню. На закрытии театрального сезона вновь пойдет „Лоэнгрин" или „Тангейзер"'...»



Июнь. Из окружающих Листа в Веймаре учеников ближе всех ему был Ганс фон Бюлов, которого он по­любил, как сына, и поселил в Альтенбурге.
В конце июля Лист с Каролиной Витгенштейн посеща­ют в Дрездене Шумана и его жену, знаменитую пиа­нистку Клару Вик. Лист играет им несколько своих новых сочинений, но супругам Шуман они не нравятся.
12 октября. Лист и Каролина возвращаются в Вей­мар. За время отсутствия Листа художественный уро­вень оркестра заметно снизился. Одну из причин этого Лист видит в состоянии оркестра и мизерном жаловании музыкантов. Поэтому он требует:
1. установления пенсий всем членам оркестра;
2. замены вышедших на пенсию музыкантов новыми (или выдвижения имеющихся музыкантов);
3. пополнения состава оркестра следующими инстру­ментами, т. е. исполнителями на этих инструментах: вторым и третьим тромбоном, бас-кларнетом, тарел­ками, треугольником, большим барабаном, первой и вто­рой вентильной валторной, арфой, органом;
4. приобретения необходимых новых инструментов, прежде всего, нескольких тарелок, треугольника и мало­го барабана;
5. установления тесной связи с городскими музыкан­тами, чтобы при случае они помогали театральному оркестру, причем участвовали бы не только в представ­лениях, но и в каждой репетиции.
Эти предложения Листа были отклонены как «невы­полнимые».
20 ноября. Вагнер в письме к Листу подробно знако­мит друга с планом тетралогии «Кольцо нибелунга», который Лист радостно приветствует.
1852
21 января. Положение Листа в Веймаре становится все менее благоприятным.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84