Например, картине "Действуй, Маня" понадобилась массовка - отряд в касках, с дубинками, в бронежилетах. Короче,ОМОН. И просто милиционеры в форме. Опять же много. Согласовал с руководством, поговорил с людьми и на съемку приехало три автобуса ОМОНовцев и три из Учебного центра ГУВД. Отработали они замечательно и финал ленты выглядел очень достойно. Насколько мне помнится, это был последний фильм, потребовавший с моей стороны серьезных затрат времени на организацию. Основная же работа моего отделения была телевизионной. Ко времени создания ТСБ кроме меня в нем служили Александр Смирнов, Алексей Натальченко и Валерий Жадов. Я принимал их на службу с прицелом на продолжение выпуска единственной собственной программы ГУВД "Криминальное досье". Смирнов с Константином Сидоровым (не пожелавшим поступить в штат) работали и как журналисты и как операторы и как монтажеры. Набирая сотрудников, я пригласил с 5 канала профессионального монтажера. Алексей Натальченко как истинный будущий ваятель криминальных сюжетов на собеседование попал с приключением. Пришел, представился. Тут меня "дернул" к себе Богданов. Когда я вернулся, у Леши вся голова была забинтованной. Оказывается, он , роста не малого, "соприкоснулся" со всего разбега с притолокой в одном коварном месте на лестничной площадке. "Покурил". Поработал со "стариками", пришелся по душе. Взяли в штат. Валерий Жадов очень настойчиво стремился работать у нас.
Тоже проверили в деле. Поездил со Смирновым на съемки и Саша одобрил его кандидатуру на работу в отделение. Вот и все. Четыре человека. Но этот состав позволил мне в решающий момент ответить на вопрос телевизионного начальства, что мы располагаем двумя телегруппами для выезда на съемки и монтажной. Монтажная ГУВД - это особый разговор. Она сыграла тоже очень большую роль в появлении ТСБ. Мы с Александром Низюком сгоняли на РАФе в Москву и привезли в ГУВД эту драгоценность - монтажную линию и видеокамеру формата SVHS! Рассчитывая с Хохловым возможность выпуска ежедневки, мы с Богдановым уже имели что представить как наш вклад в эту затею. Довольно существенный. Помню тот решающий разговор на телевидении. Покритиковав, но положительно оценив "пилот", телевизионное начальство стало рассчитывать силы для запуска передачи. По бедности предложить могли только определенное монтажное время и одну съемочную группу. Этого было явно недостаточно. Хохлов сообщил, что есть ещё одна машина и камера. Спонсорская. Уже что-то, но все равно мизер. Тогда-то и сыграли роль наши возможности. Две съемочные группы и монтажная. Пять минут эфира могли сделать мы, пять минут телевидение. Вскоре Хохлов назвал нам дату выпуска первой передачи.
Справка
Пономаренко Николай Васильевич. 1956 г.рожд. Начальник отделения Пресс-службы ГУВД. С ТСБ работал со дня создания.
Анатолий Талашкевич
Идея ТСБ витала в воздухе. Обстановка в стране ухудшалась, людям жить становилось все труднее и опаснее . Хотелось что-то подсказать, чем-то помочь простому человеку, имея возможность говорить на многомиллионную аудиторию. Хотелось предупредить об опасных ситуациях, в которые человек может легко попасть в каждую минуту жизни. Творческая заявка попала к руководителю редакции публицистических программ Е.В.Колояровой. Потом дальше пошла по инстанциям. Было обсуждение пилот-программы. Одобрили. Весной девяносто четвертого года в соответствии с тогдашними правилами нам было велено собрать творческий коллектив и была выделена техника. Начинали очень тяжело. Получили мы всего один выезд съемочной бригады в день. Для десятиминутной ежедневки этого было крайне мало. Короткую передачу делать много сложнее, чем длинную . Жанр короткой передачи требует большей точности, даже отточенности. Особый видеоряд, язык, фразы. Сюжеты должны быть короткими. А-ля тележурнал. Но раз сказали "а" , надо было говорить "б" и делать передачу на том, что давали. В процессе работы над передачей мы пробовали разные варианты её построения. С ведущими, без ведущих. Мы изначально подразумевали, что должно быть ведение, но не хотели копировать "600 секунд", которые мы заменили в эфире в плане сходной тематики. Не хотели создавать идола, тем более что у нас такого лидера и не было. Представлялось интересным, чтобы ведение в кадре все же было. Это должен быть некий оперативный дежурный ТСБ, который бы без чего-то личностного давал бы информацию, которую сложно или невозможно снять, но которая была бы интересна зрителю. Вначале было много проб. Через это прошли практически все наши корреспонденты и авторы. В конце концов оставили в кадре дежурных Марину Козлову, Наталью Науменко, Татьяну Никонову и Алексея Завиновского. Программа идет уже три года, но скажу неожиданную вещь. Почти все, что мы делаем, что я делаю, мне не нравится. По многим причинам. Смонтировав какой-то сюжет, я чувствую, что его можно было сделать много лучше. А для этого требуются определенные дополнительные возможности. Это касается нашей техники, на которой работали все эти годы . Это касается наших журналистских кадров. Между собой , особенно во время застолий, мы доброжелательно называем творческий костяк передачи "инвалидной командой". А ещё командой вдов и сирот. Мы начинали с маленьким коллективом из людей, которые на момент создания ТСБ был не у дел и просто оказался рядом и включился в работу. Без какого-то отбора. Взяли случайных людей. Большей частью не имеющих опыта работы в данном жанре. А на телевидении специфика это очень серьезная вещь. Если ты к примеру, создавал масштабные телеполотна, то делать короткие и емкие сюжеты хронометражем от сорока секунд до полутора минут надо долго учиться.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135