Но, как он отмечал, авторы этих произведений почти всегда отвечали двум первым условиям конкурса, то есть были молоды и бедны. А вот с талантом обстояло хуже.
Полученные от Дворжака ноты приятно удивили комиссию. Ганслик, нещадно воевавший с новыми течениями в музыке, постоянно выступавший про­тив Вагнера и Листа, разумеется, нашел музыку симфоний Дворжака несколько дикой и несуразной. Но Гербек живо заинтересовался ею. Отдельные недостатки мастерства не скрывали таланта автора. Все три члена жюри проголосовали за присуждение стипендии на 1875 год Антонину Дворжаку.
А тем временем этот неутомимый труженик написал совершенно новую музыку к «Королю и угольщику», окончательно порвав с вагнеровской «музыкальной драмой», принципы построения ко­торой он пытался раньше применить к этой коми­ческой опере. Теперь здесь были широко развитые законченные оперные номера, как, например, боль­шая ария дочери угольщика Лидушки во втором акте и ария ее жениха Еника в третьем акте, тан­цевальные сцены с чудесной полькой. Конечно,еще встречались местами мелодические обороты, напо­минавшие о былом увлечении Вагнером, но в осно­ве лежали чешские народнопесенные и танцеваль­ные мелодии.
Прохазка был счастлив, когда театр не откла­дывая приступил к репетициям. Первоначальный провал «Короля и угольщика» его страшно огорчил. На время имя Дворжака сошло со страниц газет. Не мог же Прохазка уверять читателей в талантли­вости композитора, когда театр отказался ставить его оперу.
Премьера «Короля и угольщика» состоялась 24 ноября 1874 года. Сметана из-за постигшей его глухоты уже не работал в театре. Дирижировал Адольф Чех. Партию короля пел Иозеф Лев - вос­питанник злоницких канторов.
Прохазка снова в полный голос заговорил об исключительной силе дарования Дворжака. Ему вторил Вацлав Новотный. В своей статье в «Далиборе» он хвалил Дворжака за подлинно чешские черты его музыки, которые, по его мнению, проявились в такой мере, что нет оснований беспокоиться за характер его будущих произведений.
Казалось бы, Дворжак мог быть доволен. Одна­ко во время одной из последующих ревизий своих произведений, которые Дворжак учинял периоди­чески на протяжении всей жизни, он пришел к убеждению, что оперу снова нужно переделать. В 1887 году он попросил Новотного перестроить либ­ретто, а затем внес соответствующие изменения и в музыку. Так родилась третья редакция «Короля и угольщика», но и она не вполне удовлетворила Дворжака. В 1900 году, совсем незадолго до созда­ния своей знаменитой «Русалки», он опять взялся было писать новый клавир, но бросил на первом акте.
В последующие десятилетия Пражский театр не­сколько раз на короткий или более длинный срок возобновлял постановку второго варианта «Короля и угольщика», однако за пределы страны эта опера никогда не перешагивала.
Еще шли репетиции «Короля и угольщика», ког­да Дворжак приступил к работе над новой опе­рой- «Упрямцы». Литературное дарование автора либретто этой оперы Йозефа Штольбы, тоже праж­ского нотариуса, выгодно отличалось от способно­стей его коллеги Гульденера. Поэтому и либретто вышло удачнее, чем в «Короле и угольщике».
Действие «Упрямцев» происходит в чешской де­ревне. Тоник, сын зажиточного вдовца, и Ленка, дочь богатой вдовы, очень упрямы. Родители реши­ли их поженить, но боятся, что в молодых людях заговорит дух противоречия и свадьба не состоится. Кум Ржержиха, подобно свату Кецалу из «Про­данной невесты», берется уладить дело. Тонику и Ленке он сообщает по очереди, что родители против их любви и не допустят их свадьбы, так как отец Тоника якобы сам хочет жениться на Ленке, а мать Ленки выйдет замуж за Тоника. Услышав та­кую версию! Ленка и Тоник бросаются друг другу в объятия и заявляют, что не позволят себя разлу­чать. Все благополучно кончается, а кум Ржержиха в веселом финале самодовольно рассказывает о своей хитрости.
Неослабевавший интерес к «Проданной невесте» породил много сюжетов из сельской жизни. Как младшие современники Сметаны, так и представи­тели старшего поколения охотно писали музыку на такие либретто. Дворжак не составил исключения. Но в музыке «Упрямцев» не следует искать прямых параллелей с «Проданной невестой». Для простого подражания Дворжак был слишком талантлив. Однако влияние Сметаны бесспорно сказалось на характере произведения. Начиная с увертюры, по­строенной на контрастирующих «теме упрямства» и «теме любви», и кончая великолепно разработан­ным ансамблем финала вся музыкальная ткань от­личается естественной напевностью народного скла­да и наполнена дивными, задорными танцевальны­ми ритмами. Вагнеризмов здесь нет и в помине. Вспоминается скорее моцартовская опера буфф или французская комическая опера, радостно искря­щаяся, но полная типично чешских мелодий.
К удивлению, эта опера дожидалась премьеры почти семь лет. Законченная в декабре 1874 года, она была поставлена только 2 октября 1881 года, после того как уже прошли премьеры двух следую­щих опер Дворжака - «Ванды» и «Хитрого крестья­нина». Зато вскоре же после премьеры она была куплена берлинской издательской фирмой Зимрока, и в следующем году на прилавках нотных магазинов появились с чешским и немецким текстом (в пере­воде Эмануэля Цюнгеля) ее партитура, голоса и клавир. Так полно из девяти опер Дворжака кроме «Упрямцев» был издан до самого последнего вре­мени только «Хитрый крестьянин».
Создание веселой, коротенькой (всего 148 стра­ниц партитуры) оперы «Упрямцы» кое-кто из окру­жения Дворжака склонен был объяснять желанием нуждавшегося композитора иметь «кассовый» спектакль.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61