Работа же над камерными сочинениями ни в какие рамки меркантильности не укладыва­лась. Самостоятельных квартетов в Праге тогда еще не существовало. Собирались музыканты - лю­бители камерной музыки во главе с профессором Пражской консерваторий скрипачом Антонином Бенневицем - и играли. Чаще всего это бывало в доме у богатого промышленника Иозефа Портгайма. Приезжавшие в Прагу знаменитости, такие как Фердинанд Лауб и Йозеф Иоахим, тоже выступали там. Все это носило нерегулярный, случайный ха­рактер. Автору камерных сочинений почти невозмож­но было широко прославиться, а тем более - заработать деньги. И, несмотря на это, Дворжак много и упорно работал в камерном жанре. Это была настоящая любовь, осознанная очень рано (раньше, чем пришло влечение к театру) и не поки­давшая Дворжака всю жизнь.
В начале 70-х годов были созданы фортепиан­ный квинтет ля мажор, квартет фа минор и два квартета ля минор. Первый квартет, ля минор, не удался. Дворжак его потом переделывал, но так и не закончил. А второй квартет, ля минор (седьмой по счету), вошел в историю чешской камерной музыки как первое отечественное произведение этого жанра, появившееся в печати. Он был издан пражским издателем Эмануэлем Старым в 1875 году, с посвя­щением Людевиту Прохазке в благодарность за добрые слова о композициях Дворжака, впервые появившиеся в прессе, и за организацию первого исполнения сочинений композитора. Кроме того, квартет этот был первым произведением Дворжака, которое подверглось тщательному разбору. Сделал это на страницах «Далибора» молодой Зденек Фибих.
Закончив «Упрямцев», всю первую половину 1875 года Дворжак работал над камерными сочи­нениями. Сперва это был соль-мажорный струнный квинтет. Под девизом «Своему народу» Дворжак послал его на конкурс камерных произведений, проводимый «Умелецкой беседой», и получил пер­вую премию - пять дукатов. Потом последовали фортепианное трио си-бемоль мажор и квартет ре мажор. К этому же времени относятся Серенада ми мажор для струнного оркестра, которая до на­ших дней остается одним из популярнейших сочи­нений Дворжака, и первая часть «Моравских дуэ­тов».
К возникновению этих дуэтов, по свежести и красоте выделяющихся, пожалуй, из всего вокаль­ного наследия Дворжака, имели непосредственное отношение супруги Нефф. С 1873 года, поступив к ним работать домашним учителем музыки, Двор­жак регулярно в определенные дни посещал их дом. Обычно он приходил по вечерам. Час занимался с детьми у фортепиано. Затем хлебосольные хозяева приглашали его к вечернему столу. Нередко здесь бывали еще кое-какие гости. В частности, у Неффов Дворжак познакомился с молодым Леошем Яначком, учившимся тогда в Органной школе. После ужина начиналось музицирование.
Ян Нефф, успешно руководивший делами своей торговой фирмы, досуги отдавал литературе и музы­ке. Он отлично пел и с момента создания «Глагола Пражского» был его активным членом. Жена Мария, образованная, интеллигентная женщина, была под стать ему. Она тоже увлекалась музыкой и старалась привить эту страсть детям. У Неффов постоянно звучали народные песни, романсы, дуэты.
С появлением в их доме Дворжака домашнее музицирование превратилось в настоящие концер­ты, послушать которые приходили друзья и знако­мые Неффа. Дворжак аккомпанировал у рояля или играл на скрипке, а хозяева пели. Больше все­го им нравилось петь дуэтом, поэтому, естественно, в основном звучали сочинения Мендельсона и Шумана. Яну Неффу, уроженцу Моравии, очень хотелось пополнить репертуар родными мелодия­ми, и он обратился как-то к Дворжаку с просьбой обработать какие-нибудь чешские или моравские народные песни для двух голосов. Дворжак не мог отказать Неффу, выручавшему его в трудную мину­ту деньгами, и взял домой предложенный ему сбор­ник моравских песен и напевов Франтишка Суши­ла. Однако через несколько дней он пришел и в своей несколько грубоватой манере решительно за­явил:
- Я не буду этого делать. Если хотите, я на­пишу дуэты по своему вкусу, а к этим песням вто­рые голоса писать не буду!
Неффы не возражали. Показали тексты, кото­рые им больше всего нравились, и стали ждать. Очень скоро Дворжак принес им три дуэта (ор. 20), написанных, с ориентацией на голоса заказчиков, для сопрано и тенора. Это были великолепные по свежести гармонии дуэты с типичным для Двор­жака красочным, но мягким аккомпанементом. Ян Нефф был в восторге и попросил написать еще для двух женских голосов, так как часто его жена пела вдвоем с Марией Блажковой, воспитательни­цей их детей.
Дворжак уже работал над пятой симфонией и начал писать оперу «Ванда», но все же выкроил время и сочинил вторую тетрадь «Моравских дуэ­тов» (ор. 29) для сопрано. Пять дуэтов за пять дней. Мелодии рождались легко, такт за тактом, словно кто-то их напевал ему. Дворжак был так доволен, что затем, уже без вмешательства Неффа, по собственному побуждению, написал еще и тре­тий, самый большой цикл (ор. 32), включавший десять дуэтов.
Получив столь порадовавшие их сочинения, Неффы задумали устроить большой музыкальный праздник и начали разучивать дуэты. Очень скоро они поняли, что все написанное для них Дворжаком далеко не пустячок и не может оставаться только в рамках домашнего музицирования. Зная матери­альное положение Дворжака, Ян Нефф предложил на свой счет издать его дуэты с условием, что поло­вина тиража будет его собственностью, а половину он вручит автору в полное распоряжение. К тому времени у Дворжака было напечатано только шесть песен на тексты Краледворской рукописи, и поэтому неожиданная возможность получить еще одну печатную тетрадку своих сочинений его не­сказанно образовала.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61