Если же нака­нуне удавалось дописать нужную страницу и ни­какие срочные дела не были намечены на первую половину дня, Дворжак позволял себе больше потратить времени на прогулку и отправлялся тог­да бродить по окраинам города или же шел в сто­рону железной дороги к вокзалу, чтобы посмотреть на прибывавшие и отходившие поезда, перебро­ситься парой слов с машинистами.
Интерес к паровым машинам, зародившийся в раннем детстве, со временем превратился в на­стоящее увлечение Дворжака. Он знал номера всех паровозов, приходивших на главный вокзал Праги, знал имена машинистов, был с ними знаком лич­но. Йозеф Сук, будущий зять композитора, рассказывал, как однажды, когда он еще учился у Дворжака в консерватории, тот послал его на вок­зал посмотреть, какой номер паровоза у отходив­шего в Вену скорого поезда. Вернувшись, Сук вы­палил номер, который твердил всю дорогу, чтобы не забыть, и вдруг Дворжак не на шутку рассердился: оказывается, Сук сообщил, номер тендера, а не паровоза.
- И вот за такого человека ты собираешься выходить замуж! - с возмущением говорил потом Дворжак Отилии, искренне удивляясь, как интел­лигентный юноша мог спутать тендер с паровозом.
Кроме ежедневных прогулок, полюбились Двор­жаку и более длительные выезды за город на лоно природы. Охотнее всего он брал себе в компаньоны Леоша Яначка. Время их очень сблизило и подру­жило. Яначек, приезжая в Прагу, останавливался у Дворжака, а у себя в Моравии усиленно про­пагандировал его творчество. Вместе они объезди­ли много мест, расположенных вверх по Влтаве. Были в Орлике, Гусинце, Прахатицах, Ржипе, у Карлова Тына. Иногда, если Дворжак был очень утомлен, они уславливались не говорить о музыке. Но соблюсти такой уговор не всегда удавалось. То сам Дворжак не выдерживал - уж очень осаж­дали его музыкальные мысли, то кто-то обратит внимание на невысокого, скорее полного, но под­вижного приезжего, который даже у стойки трак­тира ни минуты не может постоять спокойно, взглянет в его не слишком красивое, выразитель­ное лицо и вдруг просияет от радости, узнав Двор­жака. Через минуту уже весь городишко оповещен, какой гость забрел на его улицы, и кончилась сво­бода передвижения, свобода выбора тем для бе­седы. Дворжак, а с ним и Яначек, оказывались в плену у местных музыкантов. Начинались расспросы о творческих планах, о музыкальных новинках в столице, а потом уговоры: окажите честь, посе­тите выступление нашего музыкального общества, послушайте наш камерный ансамбль, продири­жируйте нашим хором.
Не обходилось и без просьб написать что-ни­будь для того или иного коллектива. Дворжак бы­стро забывал о своем намерении отдохнуть от му­зыки и сочинительства. Глоток чистого воздуха, маленькая разминка - и он снова готов засесть за работу. «Глаголу Пражскому» он пишет «Пса­лом 149» для смешанного хора с оркестром, сту­денческому обществу - полонезы. Сочинив ряд вальсов для фортепиано в две руки, Дворжак тут же их инструментует для малого оркестра, а часть переделывает для струнного квартета. «Чешская сюита» для малого оркестра, Серенада для струн­ных, мазурка для скрипки с сопровождением фор­тепиано или малого оркестра, различные циклы фортепианных пьес - «Силуэты», «Эклоги» и дру­гие существенно обогащают репертуар небольших музыкальных коллективов. Ни дня не проходит без новых нотных страниц. Дворжак пишет и пишет... Поставив точку в конце одной пьесы, он сразу же начинает другую. Он сочиняет даже в пути, и с присущей ему педантичностью отмечает это на ру­кописи: «По дороге из... в...». Сочинений так много, что начинает ощущаться нехватка названий. Заду­мав очередной цикл фортепианных пьес, Дворжак ворчит, что Шуман исчерпал все характерные, ори­гинальные названия.
- Разве дело в названии, - говорят ему. - Все зависит только от музыки.
- Э! Что толковать о музыке! - отвечает Двор­жак.- Она у меня есть, а названий не хватает!
Дайте мне какое-нибудь поэтическое название, чтобы я смог себе представить какую-нибудь картину, какой-нибудь образ, и я вам напишу музыку.
Одна из поездок привела Дворжака в Злоницы. Родителей его уже там не было. Они жили в Клад-но. Антонин Лиман покоился на кладбище. Но многие из жителей еще помнили Тоничка, сына мясника, которому Лиман предрекал большое му­зыкальное будущее.
На Дворжака нахлынули воспоминания. Ему за­хотелось чем-нибудь отблагодарить своего дорогого учителя. Но что можно сделать для мертвого? Дворжак объявил в Злоницах свой концерт. Его жена, вызывавшая у слушателей всегда изумление своим небыкновенно глубоким полнозвучным и в то же время нежным контральто, и ее сестра Кло­тильда исполнили «Моравские дуэты», а сам Двор­жак при участии местных музыкантов сыграл свои «Безделушки» и два «Славянских танца». В зак­лючение был исполнен отрывок из Реквиема Вер­ди. Разумеется, все знавшие Дворжака мальчиком или просто наслышанные о нем пришли в тот ве­чер. Зал был переполнен. Концерт дал большой сбор, и Дворжак всю эту сумму израсходовал на сооружение надгробного памятника Антонину Ли­ману, так много для него сделавшему.
Дружба с Леошем Яначком, естественно, не раз приводила Дворжака и в Моравию. Кромержиж, славившийся своим музыкальным объединением «Мораван», Оломоуц и, конечно, Брно часто при­нимали дорогого гостя, устраивали в его честь кон­церты из его произведений. Брненское филармони­ческое общество, так называемая «Беседа Брненска», которой руководил Яначек, ежегодно исполняла какие-то новинки Дворжака. Яначка даже упрекали в том, будто он насаждает культ Дворжака в ущерб Сметане, и он оправдывался, объясняя это тем, что у Сметаны меньше, чем у Дворжака, сочинений для концертного исполнения.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61