Однако спустя год выяснилось, что самым большим махинатором среди всех коварных обществ была Южноморская компания. Она обанкротилась, и вместе с ней потерпели крах вла­дельцы облигаций.
Однако вначале, в процессе экономического подъема, одна за другой возникают и различные добропорядоч­ные компании. Одной из таких была компания, образо­ванная на основе королевского патента с целью под­держки итальянской оперы. Двадцать английских ари­стократов создали комитет, который выработал устав общества. Каждому акционеру нужно было подписать­ся на 200 фунтов, за это он получал в постоянное по­льзование ложу. Были, конечно, и такие, кто подписался на суммы в несколько раз большие. Король и некото­рые богатейшие вельможи подписались, например, на 1000 фунтов. Согласно различным источникам, таким образом было собрано минимум 15 000, максимум 50 000 фунтов. Компания получила название «Royal Academy of Music» (Королевская Академия музыки). В первый год президентом компании был герцог Нью­касл, а его заместителем - лорд Бингли. В совете ди­ректоров можно встретить имена самых знатных анг­лийских аристократов (был среди них, естественно, и граф Берлингтон). Своим менеджером компания на­значила Хейдеггера. Ясно, что Королевская Академия музыки была образована не со спекулятивными целями, а для того чтобы содействовать развитию музыкально­го дела, а именно оперы в итальянском стиле, которая из-за отсутствия должной поддержки до сих пор не мог­ла по-настоящему пустить корни в Англии.
Позднее Гендель стал одним из «служащих» компа­нии, в не определенном точно качестве. В дошедших до нас источниках его называют где «маэстро», где «руко­водителем оркестра», что приблизительно соответству­ет кругу обязанностей современного главного дирижера и художественного руководителя Оперы. 14 мая 1719 года президент компании герцог Ньюкасл дает Генделю полномочия набрать певцов для новой оперы. Инструк­ции звучат так:
«М-ру Генделю, самому или же через таких посредни­ков, которых он считает для этого пригодными, нужно найти подходящих певцов для Оперы.
Названного м-ра Генделя мы уполномочиваем на под­писание от имени владельцев патента контрактов с те­ми певцами, которые будут петь в Опере, на один год и не более.
М-ру Генделю необходимо подписать контракт с Се­несино так скоро, как это только возможно, чтобы названный Сенесино поступил на службу Компании на столько лет, на сколько это возможно.
Если м-р Гендель встретится с выдающимися, перво­классными певцами, то сразу должен дать знать Компа­нии и президенту, какие условия ставит данный певец или певица.
М-р Гендель время от времени должен извещать Ком­панию и президента о том, как продвигается его работа, посылать им копии договоров, которые он заключает с этими певцами, и следовать тем инструкциям, кото­рые Компания и ее президент будут время от времени сообщать ему».
Соответственно указаниям, Гендель в мае уехал из Англии. Вначале он посетил в Дюссельдорфе дворцово­го графа, затем - с опозданием на несколько дней - прибыл в Галле, где снова встретился с семьей. Если бы он остался там немножко дольше, то произошла бы одна из интереснейших встреч в истории музыки: через день после отъезда Генделя через Галле проезжал Иоганн Себастьян Бах, придворный дирижер кётенского курфюрста.
Однако вскоре мы встречаем Генделя уже в Дрездене, где, выполняя возложенное на него поручение, он с не­малым успехом старается заманить итальянских звезд тамошней оперы в Англию. Об этом свидетельствует его письмо графу Берлингтону, написанное по-француз­ски «? Dresde, се 26/15 de Juillet, 1719»:
«...Сейчас я жду здесь истечения срока договоров Се­несино, Берселли и Гвиччарди, для того чтобы эти госпо­да (которые, кстати, находились в отличной форме) в скором времени подписали со мной контракт для Великобритании. Все это решится в течение нескольких дней; у меня есть очень хорошие надежды, и если что-либо окончательно выяснится, я сразу лее извещу Вас, ми­лорд, как моего благодетеля и патрона...»
Фридрих Август, саксонский курфюрст, который под именем Августа II был также королем Польши, содер­жал в Дрездене большой двор, его итальянская опера славилась по всей Европе, так что, желая найти отлич­ных итальянских певцов, Гендель имел все основания поехать именно в Дрезден. Наряду с коммерческими целями поездки Гендель получил возможность высту­пить перед королем и его наследником в качестве клавесиниста. Король - согласно дворцовым расчетам - выдал 100 дукатов «Генделю, дирижеру английского ко­роля, который согласился музицировать Его Величе­ству».
Франческо Бернарди, выдающийся певец-кастрат, ко­торого в музыкальном мире знали как Сенесино, при­ехал в Англию лишь в конце 1720 года, тенор Берселли немногим раньше, контракт же с Гвиччарди по какой-то причине сорвался. Зато в ноябре Генделю удалось за­ключить контракт с великолепной певицей-сопрано Маргеритой Дурастанти, которая в свое время пела главную партию на премьере «Агриппины», а также с другой певицей-сопрано - Маддаленой Сальваи. Се­несино получил в Лондоне гонорар размером 2000 фун­тов в год, а Дурастанти и Сальваи - соответственно 1600 и 700 фунтов за полтора года.
Пока между Королевской Академией музыки и Ген­делем шла оживленная переписка, на заседании дирек­ции Академии, состоявшемся 30 ноября, было решено назначить Генделя «Master of the Orchestra» (начальни­ком оркестра) с годовым жалованьем около 800 фунтов и одновременно пригласить из Рима в качестве постоян­ного композитора и дирижера пользовавшегося в то время большим успехом Джованни Бонончини.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71