И это понятно, ведь кроме уже упомянутых противоречий сыграло роль и то, что король Георг I был на стороне Генделя, поэтому противостоящая непопулярному королю знать машинально заняла сторону Бонончини.
Нам мало известно о том, чем занимался в это время Гендель кроме сочинения опер. Хотя он и оставил служ­бу у герцога Чандоса, но при удобном случае наверняка дирижировал и принимал участие в частных концертах аристократов. Было бы заблуждением думать, что че­ловека такой буйной жизненной силы, каким был Ген­дель, полностью могло занять написание двух-трех опер в год, их разучивание, а также выполнение обязан­ностей «генерального музыкального директора» Опе­ры. О темпах работы Генделя говорит следующий факт: рукопись сочиненной к сезону 1724/25 года новой оперы («Тамерлан») он начал 3 июня 1724 года, а закончил двадцатью днями позже - 23 июня.
Среди других музыкальных занятий Генделя мы име­ем сведения лишь об одном. О нем сообщается в газете «Ориджинэл Уикли джернэл», принадлежавшей Эпльби. 29 августа 1724 года: «В прошлый понедельник Их Королевские Величества принцессы Анна и Каролина на­ходились в кафедральном соборе св. Павла, где послушали игру на органе своего учителя музыки, знаменитого гос­подина Генделя...» Это первый случай, когда Гендель упоминается в качестве учителя музыки принцесс. Ор­ган кафедрального собора св. Павла в 1720 году был расширен и с тех пор стал известен как один из лучших органов Европы. Органист собора, Морис Грин, был хорошим другом Генделя, и когда Гендель - а это случалось нередко - хотел поиграть на органе, Грин обслуживал меха. После подобного музицирования Гендель с Грином и членами церковного хора часто заворачивал в находившуюся по соседству корчму под названием «Королева Анна».
31 октября 1724 года: новый оперный сезон открыва­ется написанным летом «Тамерланом». Произведение имело сногсшибательный успех. Особенно выделяли музыкально-драматическое совершенство последнего действия. С успехом «Тамерлана» «Артаксеркс» Ариости (премьера - 1 декабря) конкурировать не мог; тем более не мог соперничать Арности с личным успехом Генделя, так как после провала «Артаксеркса» 2 января 1725 года был возобновлен «Юлий Цезарь», прошедший десять раз. Этот сезон был целиком за Генделем: в то время как «Тамерлан» и «Юлий Цезарь» собирают переполненный зал, Гендель пишет одну из лучших сво­их опер, «Роделинду». (Дата ее окончания: 20 января 1725 года.) Премьера произведения состоялась 13 фев­раля, и в течение сезона оно было включено в програм­му четырнадцать раз, а в следующем сезоне опера была возобновлена. В противоположность этому опера Ариости «Дарий» (премьера - 10 апреля) основательно провалилась. Этой оперой Ариости на время простился с Лондоном - Академия несколько лет не давала ему заказов.
В это время Гендель переселяется на Брук-стрит, где будет жить до конца своей жизни. Находящаяся возле Хановер-сквер Брук-стрит относилась в то время к цер­ковному поселку св. Мартина (Филдского); из книги записей квартирной платы, ведшейся с декабря 1723 года по 11 июня 1724, выясняется, что Гендель заплатил 20 фунтов, и это говорит о том, что он переселился сюда где-то в начале года; затем, до конца жизни, он платил 35 фунтов в полгода. (Дом № 57 на Брук-стрит, в кото­ром жил Гендель, в несколько измененном виде суще­ствует и сейчас; номер дома в XIX веке был изменен на 25-й.)
В этот период стало привычным переделывать попу­лярные оперные арии в церковные песнопения. Среди первых примеров - одна из арий «Роделинды»: «благо­даря» некоему господину Пристону, ария, начинающая­ся словами «Dove sei, amato bene», превратилась в цер­ковное песнопение. Эта странная тенденция к «оцерковливанию» прекратилась лишь в сороковые годы; до тех пор в репертуар англиканских соборов вошло еще нема­ло арий Генделя и других композиторов.
1725
Дела театра «Haymakret» были очень плохи; успех име­ли только произведения Генделя. Дирекция стала экспе­риментировать с «пастиччо» - так была поставлена опера «Эльпидия» («Li Rivali generosi») на текст Апостоло Зено, с музыкой Винчи и других; связующие речита­тивы были написаны Генделем (премьера состоялась 11 мая 1725 года, большого успеха произведение не име­ло).
В это время учеником Генделя становится Дж. К. Смит (Шмидт)-младший, которому тогда было около 13 лет.
В конце оперного сезона Гендель хотел было опять съездить домой, в Германию, но этому воспрепятство­вали дела. Поскольку Академия уволила и Бонончини, и Ариости, Генделю одному нужно было выполнять разнообразные обязанности «генерального музыкаль­ного директора», что отнимало у него ужасно много времени. На это он жалуется и в письме от 11 июня, адресованном зятю; из строк письма льется сыновняя любовь: «Я не могу молчать, видя доброту, которую Вы проявляете по отношению к моей престарелой матери, поддерживая и утешая ее; за это я выражаю Вам мою покорнейшую благодарность. Вы хорошо знаете, на­сколько меня интересует все, связанное с Нею, и поэто­му можете судить, насколько я обязан Вам».
Несмотря на то что отношения между Оперой и Бо­нончини нарушились, стареющий итальянский музы­кант продолжал жить в Лондоне благодаря милости семьи Мальборо. И хотя оперы его не исполнялись, борьба между ним и Генделем - хотя бы среди сторон­ников обоих - все еще не закончилась. Об этом свидетельствует эпиграмма Джона Байрома, быстро распро­странившаяся по всей Англии:
«Some say, compar'd to Bononcini,
That Mynheer Handel's but a Ninny;
Others aver, that he to Handel
Is scarcely fit to hold a Candle:
Strange all this Difference should be
'Twist Tweedle-dum and Tweedle-dee!»
(«Некоторые говорят, что по сравнению с Бонончини господин Гендель просто болван;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71