Этот фрагмент рисует великолепную картину инт­риг, которые буйно расцвели в господствующих кругах.
«Одним из предметов вражды принца Уэльского к ве­ликой принцессе Анне было то, что великая принцесса поддерживала Генделя, немецкого музыканта (который в свое время был ее учителем пения, а в настоящее время является одним из антрепренеров Оперы), в противовес части аристократии, которая находилась в претензии на Генделя и решила разорить его, противопоставив ему другого человека. Если говорить точнее, принц, когда началась его вражда с младшей сестрой, стал руководи­телем другой Оперы, чтобы досадить принцессе, гор­дость и страстность которой были столь же сильными, как и у ее брата... Король и королева отнеслись к этой проблеме серьезно, хотя оба они были достаточно умны, чтобы скрывать это... Оба они были генделистами и по­стоянно прозябали в пустом театре «Haymarket», в то время как принц с цветом аристократии посещал «Lin­coln's Inn Fields». Проблема эта стала такой серьезной, как борьба синих и зеленых во времена Юстиниана в Кон­стантинополе. Антигенделисты рассматривались как противники двора, и едва ли более непростительным пре­ступлением было голосовать против двора в парламен­те, чем сказать плохое слово о Генделе или пойти в Опе­ру «Lincoln's Inn Fields». Великая принцесса говорила, что не удивилась бы, если половина палаты лордов в полном облачении играла бы в оркестре; король (хотя и заявил, что не занимает в этом деле никакой позиции за исклю­чением того, что дает Генделю ежегодно 1000 фунтов), не мог даже представить, как могут благородные люди встревать в раздоры между музыкантами и почему нужно разорить щедрого и благонравного малого, кото­рый оказывает предпринимателям уважение независимо от того, имеют они успех или нет... Великая принцесса настолько близко принимала к сердцу Генделя и его опе­ры, что и в трудные минуты отъезда в Голландию много больше разговаривала об этом, чем о чем-либо другом...»
1735
8 января 1735 года. Наконец в театре «Covent Garden» состоялась премьера оперы Генделя «Ариодант», ис­полненной десять раз. В театре же «Haymarket» прохо­дит премьера оперы Порпоры «Полифем», со средним успехом (1 февраля). В театре «Covent Garden» во вре­мя поста играют «Эсфирь», к тому же шесть раз; в теат­ре «Haymarket» семь раз исполняется оратория Порпо­ры «Давид и Берсабея», в антрактах звучат органные концерты Генделя, которые исполняет, естественно, сам автор. Жанр органных концертов является, собственно говоря, нововведением Генделя: по сути, это не что иное, как включение солирующего органа в жанр ита­льянского происхождения - «кончерто гроссо».
Большая часть органных концертов Генделя была издана еще при жизни автора. Первый их цикл, состоя­щий из шести сочинений, вышел в 1738 году с обозначе­нием «Опус 4». Четвертым произведением этого цикла является Концерт фа мажор. (В 1740 году вышел новый цикл из шести произведений, среди которых мы найдем органные переложения четырех из 12 концертов для струнного оркестра. Вскоре после смерти Генделя, в 1761 году, были изданы еще шесть органных концер­тов, Опус 7; среди них три поздние композиции, испол­нения которых, состоявшиеся между 1749 и 1751 года­ми, могут быть подтверждены документально.)
Во времена Генделя в Англии было еще очень мало органов, снабженных педальным механизмом. (В Лон­доне, например, такой орган имелся только в соборе св. Павла!) Поэтому органные концерты Генделя написаны для органа без педали, так называемого «камерного органа», и не поражают своей массивностью, как, например, произведения Баха. Форте у Генделя звучат постоянно вместе с оркестром, «тутти»; Гендель трак­тует орган по-клавесинному, то есть использует лишь возможности, предоставляемые двумя мануалями. По­скольку произведения эти исполнял сам автор, издан­ные партитуры также указывают на их довольно им­провизационный характер: в них отсутствуют каденции, украшения и т. д. Эти партитуры являются как бы скеле­тами, облечь в плоть и кровь которые призваны испол­нители (или же современные издательства), так, как делал это в свое время Гендель во время каждого от­дельного исполнения. В случае исполнения на современ­ных инструментах эти органные концерты обычно пере­рабатывают соответственно размерам зала и инстру­мента, по возможности следуя стилю и оригинальным представлениям композитора.
Концерт для органа с оркестром фа мажор в настоя­щее время является одним из самых популярных кон­цертов Генделя. Причину этого следует искать прежде всего в народной, построенной на звуках разложенного трезвучия тематике первой части. Соответственно принципу концертирования, тема, появляющаяся в «тутти», перемежается виртуозными пассажами и подвижными фигурациями сольных разделов. Бога­тое гармоническими красотами «тутти» медленной ча­сти прерывается изобретательными триольными хода­ми органной партии. Заключительная часть начинается медленной, создающей определенное настроение музы­кой, за которой следует живое, быстрое фугато, где солист может основательно продемонстрировать свои исполнительские способности.
В марте в программу трижды включают «Дебору», а 1 апреля - «Аталию», которую исполняют затем еще четыре раза.

Большой сенсацией сезона в театре «Covent Garden» стала очередная опера Генделя, «Алъцина». В своем письме от 3 апреля миссис Пендэрвес пишет матери: «Сестра Энн и я вместе с миссис Донелэн пошли вчера утром в дом господина Генделя, чтобы послушать пер­вую репетицию его новой оперы, “Альцины". По-моему, это лучшее из того, что он когда-либо написал, но я уже столько раз думала это же о других его операх, что лучше скажу следующее:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71