Вообще всё вождение автомобиля является вопросом вер
ы в ощущения нервных окончаний стопы, поскольку зрительный контроль
за перемещени ем ног по нужным педалям, конечно же, бо
лее эффективен, но приводит к недостаточно эстетичной позе во время
езды . Педаль сцепления следует нажимать быстро, но от
пускать медленно. Педаль тормоза следует нажимать медленно, но отпускат
ь быстро. Эти знания и в самом деле создают лишь интеллектуальный диском
форт, и поэтому , естественно, ими следует пренебречь
. Педаль газа нажимается в произвольном режиме, если автомобиль покоится
, и в активно-произвольном режиме, если автомобиль двигается. Покоящийся
автомобиль от двигающегося отличается тем, что работа педалей в нем прив
одит к более предсказуемым результатам.
К аппаратуре временного действия относится тормозная система. Она быва
ет внутренней, встроенной в автомобиль (работает от педали тормоза), и вне
шней, установленной вне автомобиля (деревья, столбы, высокие бордюры и бе
тонные ограждения). Внешняя тормозная система способна останавливать м
ашину гораздо надежнее внутренней. Внутренняя тормозная система испол
ьзуется для экстренного торможения и является запасным вариантом на сл
учай отсутствия внешней.
При движении автомобиля основное внимание следует уделять различным у
грозам, которые могут в это время возникать для женщины. Основная угроза,
которой следует уделять особое внимание любой женщине Ц это
мужчины. Мужчины Ц это человеческая особь, не до конца прошедшая процес
с одомашнивания, и, в отличие от других домашних и сельскохозяйственных
животных, соединя ю т в себе сразу признаки и человеч
еского, и животного, и скотского. Мужчины легко приручаются на первой ста
дии отношений и способны, затем , долгое вр
емя жить и работать в непосредственной близости от женщи
н ы . Автомобиль считается прерогативой мужчины, несмотря на то
, что первым водителем первого в мире автомобиля была женщина Берта Бенц (
см. выше).
Первый в мире автомобиль был запатентован Карлом Бенцем в 1866 году. 04 мая 1866 г
ода , во время рабочего митинга в Чикаго , бомбой были у
биты семь охраняющих митинг полицейских , и око
ло 60-ти из них были ранен ы . В память об этом 01 мая праздн
уется во всем мире как день всех рабочих, кидающих бомбы.

03 июня 1866 года , во Франции , Гастон Маспе
ро развернул пелены фараона Рамсеса, а 03 июля того же года из Франции
в Нью-Йорк прибыла Статуя Свободы (см. выше). Основное противоречие м
ежду фараоном Рамсесом из Франции и Статуей Свободы
из Нью-Йорк а состоит в том, что фараон был мужчиной, ко
торый стал статуей, а Статуя Свободы, как была статуей, так ею и остал
ась .
Статуя Ц это застывшее объемное изображение человека. Основное против
оречие между статуей и человеком состоит в том, что человек бросает бомб
ы, а статуя может стоять с гранатой. У Статуи Свободы в лучах заката вместо
гранаты в руке блестит не что иное, как факел (см. выше).
Наиболее известная в истории женская статуя Ц это статуя Венеры М
илосской. Автомобилеведение принципиально отрицает безрукий вариант ж
енщины и считает, что композиция скульптуры продиктована просто античн
ым понятием красоты. Античное понятие красоты состоит в том, что, что крас
оту форме придают ее строгие пропорции. Женщина, как
символ красоты, античными мастерами не понималась п
рактически, и поэтому ее руками, в отличи е от всех
остальных ее мест , они пренебрегли.
Понятие красоты со временем изменилось и включило в себя, нако
нец -то , и женские руки, что повлекло за собой множество проблем.
В эпоху Возрождения женщина понималась уже строго практ
ически, а каноны женской красоты требовали, чтобы ее
руки были как ноги . Для этого мастерам Возрождения пришлось за
голить женщине еще и ноги. В стремлении подчеркнуть именно
красоту рук , а не чего-либо иного , художник
ам Возрождения пришлось сделать безобразными все остальные места обна
женных ими женщин. Поздние историки именно поэтому считают искусство эп
охи Возрождения высоким взлетом человеческого духа и свободы. В эпоху
В озрождения высоким взлетом свободн ого
дух а художников женские пропорции создавали не красоту, а
физиологический объем разных ее потертых мест
, благодаря чему искусство эпохи Возрождения поздними историками расце
нивается как возврат к античным ценностям.
В дальнейшем красота женщины стала видеться в ее лице, и особенно в е
е глазах, благодаря чему руки постепенно стали исчезать из сверхза
дач мастеров вместе со всеми остальными местами женского тел
а. О наличии этих мест у женщин ы свидетельствовал только намек
декольте или торчащий из-под платья носок туф ельки. Всё осталь
ное было предоставлено воображению мужчины, которое всегда может масте
рски раздеть женщину. Мужчина вообще всегда настроен мастерски раздеть
женщину и мастерски ею овладеть. Он постоянно полон подобных мастерских
планов и успешно реализует их при первой же попавшейся возмож
ности. Эти планы являются единственны ми в истории п
лан ами , которые немедленно реализуются мужчи
ной тогда, когда ему захочется , с той, которую он
захочет . Автомобилеведение напоминает, что речь идет о в
оображении мужчины.
Поняв, что руки незаслуженно уходят из приоритетов женской красоты, худо
жники стали подчеркивать их практическое присутствие каким-либо предм
етом в ладонях женщины. К наиболее распространенному типу подобных пред
метов, способных спокойно размещаться мужским воображением в женских р
уках, относится книга.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41