-- И о детском?...
-- Театр есть театр! А детский или взрослый -- это не имеет значения. По Станиславскому, он "начинается с вешалки", а не с бесед в вестибюле. Станиславский имел в виду, что даже вешалка в театре должна быть не такой, как везде. Даже вешалка должна гипнотизировать зрителя: не скинул пальто --и пошел, а с трепетом душевным передал его в руки служительницы искусства. Да-да, гардеробщица в театре -- не служащая, а служительница. Это так. Или должно быть так... Поверьте моему опыту.
Нельзя сказать, что Иван Максимович не знал всего этого. Но так же, как знакомое произведение, исполненное большим артистом, звучит для нас часто по-новому, так и известные истины, произнесенные Николаем Николаевичем, нередко казались ему откровением.
-- А ваши аквариумы? -- продолжал главный режиссер.
-- Они успокаивают... Настраивают ребят на лирический лад.
-- Но отвлекают от главной цели их прихода сюда, в это здание. Им кажется, что они в зоомагазине... И, наконец, последнее! -- Николай Николаевич понизил голос и огляделся, желая удостовериться, что их в кабинете двое. -- Вы знаете, что вас в театре называют Ванечкой?...
-- Знаю, -- ответил Иван Максимович.
-- Честное слово, это детство какое-то. А моего предшественника, которого я глубоко уважаю, называют Петрушей...
-- Но вы же из-за этого не перестаете его уважать?
-- Не перестаю... Петр Васильевич создал любопытный репертуар. "Трех мушкетеров" поставил очень своеобразно. И катаевский "Парус" забелел у него как-то по-новому.
-- А "Горе от ума"?
-- Этот спектакль я видел в исполнении великих и величайших. Поэтому к нему у меня особое отношение... Но в общем Петр Васильевич оставил по себе добрую память.
-- Петруша?... -- Иван Максимович прислушался к звуку своего голоса. --Это звучит очень ласково.
-- И все-таки я не могу представить себе, чтобы Всеволода Эмильевича Мейерхольда у него в театре звали Севочкой. Хоть это тоже звучит не грубо. Или чтобы Владимира Ивановича Немировича-Данченко называли Володенькой... Не представляю себе!
-- Да, это трудно себе представить.
-- По-моему, невозможно! -- Николай Николаевич встал и заходил по комнате. От одной стены до другой он делал не более трех шагов. -- Все эти факты сами по себе не имеют большого значения. Но в сумме с другими (подобными же!) они создают атмосферу клуба или Дома культуры. Одним словом, непрофессиональную, самодеятельную атмосферу. А самодеятельность в применении к профессионалам знаете как называется?
-- Как, интересно?
-- Дилетантством. Это опасное заболевание. -- Вам кажется, что наш театр... болен?
-- Нет еще. Но профилактика заболеваний всегда предпочтительней их лечения.
-- Профилактику надо начать с меня. Я ведь главный носитель вирусов...
Иван Максимович произнес это серьезно, задумчиво.
-- Я бы вас так никогда не назвал! Вы -- создатель этого коллектива и пользуетесь, как говорится, вполне заслуженным авторитетом. Вам подражают...
-- Мне?
-- Вам, Иван Максимович. Вам! И это, мне думается, надо учитывать. Вот Зина Балабанова, например... Ведущая актриса! Она должна быть для зрителей кумиром. Загадкой, непостижимостью... А она приглашает их к себе на чай и спрашивает, какие у них возникли критические замечания. Устраивает дома конференции юных зрителей. Я знаю, потому что живу на той же площадке. Это уж даже не клуб. А Дом пионеров... Детство какое-то!
-- Вы бы ей об этом сказали.
-- Я сказал.
-- А она?
-- Ответила мне: "Я не сомневаюсь, что встречаться со зрителями -- это хорошо, а не плохо".
-- И все?
-- И все!
***
Зина знала, что всякий уважающий себя человек обязательно должен в чем-нибудь сомневаться. Но у Зины, к сожалению, почти никаких сомнений не возникало. "Я не сомневаюсь, что поступаю правильно", -- говорила она. А если ошибалась, то говорила: "Я не сомневаюсь, что поступила неправильно!"
Зина знала также, что нормальные люди не высказывают вслух все, что думают. Особенно если речь идет о спорных и острых проблемах. Но именно в этих случаях Зина думала вслух.
"Какая ужасная прямолинейность!" -- говорили ей. А она никак не могла понять, почему прямая линия хуже ломаной. "Что на уме, то и на языке!..." --сетовали по ее адресу. А она не понимала, почему на уме должно быть одно, а на языке что-то другое.
"Все в лоб! Все в лоб!" -- упрекали ее. "Вот и хорошо: быстрее дойдет!" -- отвечала Зина.
Год назад, когда происходила первая встреча Николая Николаевича Патова с коллективом ТЮЗа, Зина поднялась и сказала:
-- Вам будет трудно. Потому что мы все очень любили Петра Васильевича.
Кто-то хихикнул... Зина повернулась в ту сторону и добавила:
-- И я тоже его очень любила.
-- Это меня радует! -- торжественно произнес Николай Николаевич. --Коллектив, который благодарен своему режиссеру, подобен детям, которые благодарны своим родителям. То и другое бывает не часто.
Зал проникся к нему доверием.
-- Как-то ты резко! -- сказал Зине секретарь комитета комсомола Костя Чичкун, когда встреча с главным режиссером закончилась.
Зина вытаращила на него свои изумленные детские глаза.
-- Резко? Наоборот! Я предупредила его. -- Она повернулась к главному режиссеру: -- Разве я обидела вас?
-- Когда это кончится?! -- простонала Галя Бойкова, которую в театре называли "поющей актрисой". У нее было и более длинное прозвище: "Так пойди же попляши!"
Николай Николаевич галантно нагнулся и взял Зину под руку.
-- В жизни вы непосредственны, как на сцене. Это очень приятно! Тем более что мы с вами будем соседями. Я въезжаю в квартиру Петра Васильевича.
-- Да ну?! -- Зина вытаращила свои немигающие глаза.
Через несколько дней, возвращаясь домой после спектакля, Зина увидела у подъезда грузовик с крытым верхом.

Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":


1 2 3 4