КИНОШНЫЙ МИККИ. Мне плевать, пусть даже миллион морских пехотинцев, весь боевой расчет Монтесумы, забегут в этот переулок в следующую секунду. Ни за какое дерьмо на всем свете, я тебя не брошу. И точка!
Киношная Мэйлори обхватывает его руку своими. Рыдает.
Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ становится громче.
КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, любовь моя, если ты оставишь меня здесь, они схватят меня и отвезут в больницу. А если ты останешься, то дашь им убить себя. Это все равно что я убила тебя сама. Я могу перенести что угодно, но только не это. Так что прошу, пожалуйста, ради меня, муж мой любимый, спасай свою жизнь.
Шум СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ совсем близко.
КИНОШНЫЙ МИККИ. Не могу. Ты моя жена, и ты мой напарник. А напарник не сматывается, когда другой напарник бежать не может. Мэйлори, ангел мой, если бы я хотел оставить тебя, то сделал бы это давно.
Они целуются.
КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Тогда, какого черта, если ты не хочешь уйти, дай мне пушку, попробую прорваться с боем.
Киношный Микки вручает свой .44 Магнум, который до этого был у него на поясе.
КИНОШНЫЙ МИККИ. Не высовывайся. А я пока приготовлю для них кое-что погорячее.
Киношный Микки подбегает к выходу из переулка, выглядывает из-за угла, оценивая количество КОПОВ, их все пребывает.
КИНОШНЫЙ МИККИ (сам себе). Пора раздеться и зажигать.
Киношная Мэйлори пропадает из поля зрения Киношного Микки. Она взводит .44-ый, и приставляет дуло к своему подбородку.
КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки!
Киношный Микки занят. Он не оборачивается.
КИНОШНЫЙ МИККИ. Чего детка.
КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Каждый день ты превращал в праздник.
Киношная Мэйлори нажимает на курок. БАХ!
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ по переулку до КРУПНОГО ПЛАНА Микки, как раз когда он поворачивается.
Киношной Мэйлори буквально сносит голову. Ее обезглавленное тело с пушкой в руке, остается в сидячем положении.
Киношный Микки бежит к ней, крича ее имя, В ЗАМЕДЛЕННОЙ СЪЕМКЕ.
КИНОШНЫЙ МИККИ. Мэйлори!

СМЕНА ПЛАНА:
ВОЗВР. К: интервью с ПОУПом
УЭЙН (за кадром). Зачем Вы убили Мэйлори? Ведь на сегодняшний день оба они живы.
НИЛЛ ПОУП. Сцена драматическая, без сомнения. Мне кажется, что романтическая любовная история, должна заканчиваться не менее романтично. Каждый из них убил другого. Они дарили друг другу смерти своих жертв, подобно тому, как другие возлюбленные дарят друг другу букеты цветов. Так что же может выглядеть более убедительно, более органично, более поэтично, чем Мэйлори дарящая свою смерть Микки? Вот к чему все шло. Мы показали это в фильме, спросив, а что если бы они избежали сложившейся ситуации. Мне кажется, у нас получилось. Вы удивитесь, но посмотрев фильм, люди подходили ко мне в слезах.

ПАРКОВКА – ДЕНЬ

Актер ДЖЕССИ АЛЕКСАНДР УОРВИК сидит на мотоцикле и говорит в КАМЕРУ. На нем джинсовка «Левис», джинсы, на голове повязана бандана, во время разговора он курит, то и дело затягиваясь. Его имя появляется в нижней части ЭКРАНА.
ДЖЕССИ. Насчет Микки одно могу сказать наверняка, человек он весьма незаурядный. Он играет с огнем. Его поступки выходят за рамки дозволенного.

В ДОМЕ БАФФИ СЭЙНТ МАК-КУИН – ДЕНЬ

Это интервью КАДР в доме Баффи с обстановкой аля Барбара Уолтерс. БАФФИ сидит на диване в гостиной, у нее на коленях кошка. Время от времени, она отхлебывает кофе из чашечки. Ее имя появляется в нижней части ЭКРАНА.
БАФФИ. Я сыграла не Мэйлори-убийцу. Я играла ее не как мясника. Я играла любящую женщину, которой также случается убивать людей. Я вовсе не хотела, чтобы она была воинственно настроена к зрителям или ко мне самой. Если, играя роль, выставить ее маньячкой, зрители знать ее не захотят. Если Вы заметите неверно переданный, искаженный образ героя в фильме, то просто скажете «Ух ты, вот где спецэффектам можно разгуляться». Потому что Вы лично не имеете отношения к неверной трактовке этого образа. Это ни для кого ничего не значит, трудно провести черту между верно преподнесенным образом, и образом преподнесенным неверно. Точную трактовку образа не найти в списке жизненных опытов, которые приобретает каждый человек. Но если в кино Вы изображаете кого-то взятого с заголовков, весь зрительный зал поежится. Потому что к газетам доступ есть у всех.
УЭЙН (за кадром). Вы встречались с настоящей Мэйлори Нокс?
БАФФИ. Я пробовала, но она не захотела со мной увидеться. Но я читала несколько ее посланий, адресованных Микки. Они написаны в докриминальный период. Они помогли мне во многом разобраться.

ПАРКОВКА – ДЕНЬ

Джесси говорит в КАМЕРУ
УЭЙН (за кадром). Вы ведь знакомы с Микки Ноксом, не так ли?
ДЖЕССИ. Еще бы. Я навестил его когда он сидел в Сьюзенвилле. На мой взгляд, он не особый интеллектуал, но по большому счету, общий язык мы нашли.

ВНУТРИ ОФИСА – ДЕНЬ

Уэйн сидит в кресле у стола, беседует с ДОКТОРОМ РЭЙНХОЛДОМ, который сидит за столом.
УЭЙН (только голос). Для того чтобы узнать медицинскую точку зрения по поводу необычной привлекательности Микки и Мэйлори, мы побеседовали с доктором Эмилем Рэйнхолдом, небезызвестным психиатром и писателем.
Уэйн начинает брать интервью.
УЭЙН. Доктор Рэйнхолд, можете ли Вы пролить свет на то, почему публика приняла парочку социопатов так близко к сердцу?
ДОКТОР РЭЙНХОЛД. Ну, для начала, средства массовой информации выполнили львиную долю работ по превращению мужа и жены, совершивших множество убийств, в знаменитостей. Но, окончательно, в антигерои пару записало молодое поколение страны. В целом, главное обстоятельство, сделавшее их еще более смертоносными и еще более притягательными для умов и сердец толпы… оперная преданность Микки и Мэйлори друг к другу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29