Дышать часто - неравномерно -
равносильно вдыханию. <Дышите>.

Я не хочу мыть руки в тазу, наполненном грязной
водой. Я не налью чистую воду поверх грязной. Вначале
вылью грязную.

Удаление грязного воздуха равносильно выдоху. Если
вдыхание становится фетишем, может развиться астма,
отчаянная попытка природы выдавить использованный
воздух.

Я быстро вылечивал каждую психогенную астму, с
которой встречался. Чаще всего имела место боязнь перед
астмой, страх произвести те дикие выдыхающие звуки,

71

которые сопровождают оргазм. Случаи, в которых имеет
место страх обнаружить мастурбацию, ожидание раскры-
тия такого рода любви в постели являются предпочти-
тельными для лечения. Я позволял им поиграть в <со-
вокупление>, они заканчивали его дыханием с некоторым
головокружением и последующим значительным облег-
чением.

Мое мусорное ведро. Из него можно извлечь кое-что
замечательное. Это способы лечения, которые возникают
как маленькие чудеса, как факт, что вы можете видеть
дерево, которое не может видеть только слепой. Это
означает только, что моя промежуточная зона заполнена
меньше, чем это бывает в среднем, что я способен видеть
очевидное. Я хочу упомянуть следующий случай, как
образец расстройства баланса.

Один скрипач был направлен ко мне со спазмом,
который развивался в левой руке через 15 минут игры
на инструменте. У него было стремление стать солистом,
но пока он играл в оркестре, спазм не возникал. Все
неврологические обследования дали отрицательный ре-
зультат. Очевидно, это был психосоматический случай,
и требовался психоанализ.

Я наблюдал много случаев длительного анализа. До-
статочно часто встречалась продолжительность 5-10 лет.
Но этот человек отличился\ Его психоанализ длился
27 лет у шести различных аналитиков. Не надо говорить,
что все аспекты эдипова комплекса, мастурбация, эксги-
биционизм и т. п. были пройдены многократно.

Когда он пришел ко мне и сделал движение к кушетке,
я остановил его и попросил принести скрипку.

<Зачем?>.
\

Я хочу увидеть, как вам удалось создать спазм?>.
Он принес скрипку и начал великолепно играть стоя.
Я увидел, что он опирается на правую ногу, а левая нога
обвивала правую. Примерно через 10 минут он начал
покачиваться. Качание незаметно нарастало, в течение
последующих нескольких минут движение пальцев за-
медлилось, ноты стали исполняться неаккуратно. Он пре-
рвался.

<Вы видите? Становится трудно. Если я заставлю себя
продолжать, разовьется спазм, и я не смоту играть совсем>.

72

<И у вас никогда не бывает спазм, когда вы играете
в оркестре?>.
<Никогда>.
<Вы сидите?>.

<Конечно, но как солист я должен стоять>.
Хорошо, позвольте мне помассировать ваши руки. Сей-
час встаньте. Поставьте ноги раздельно, слегка согнув в
коленях. Теперь начните снова. Через 20 минут велико-
лепной игры, слезы навернулись ему на глаза. Он бор-
мотал: <Я не хочу поверить, я не могу поверить>.

Тем временем, его сеанс закончился, но я позволил
своему следующему пациенту подождать. Это было слиш-
ком важно! Я хотел убедиться и позволил ему играть
еще несколько минут.

:. Что произошло? Мы имеем несколько полярностей,
". которые будучи недостаточно сбалансированы, вызывают
раскол и конфликт. Наиболее часто - это дихотомия
левое/правое. Реже вызывает раскол дихотомия лоб -
затылок или верх/низ, первоначально замеченные Лорой.

Часть тела выше талии выполняет, по существу, фун-
кции контакта, нижняя часть - опоры. Так, мой пациент
получал достаточную поддержку в положении сидя, но
стоя в основном на правой ноге, не обеспечивал доста-
точно тонких движений пальцев левой руки. Как только
правая нога уставала поддерживать все тело, он начинал
покачиваться и должен был поддерживать свой баланс
\ почти ежесекундно. Этот дисбаланс оказывал сильное
;. влияние на верхние конечности. Особенно на левую руку.
" Мы продолжали работать еще несколько недель, не толь-
ко для того, чтобы вызволить его из привычной куше-
точной жизни, но и для смягчения <жесткой детермина-
ции> наличия стиснутых челюстей и т.д,

Я не знаю, смог ли он достичь чего-то. Он играл
\ достаточно хорошо, но я никогда не слышал, чтобы его
\ имя упоминали в ряду выдающихся солистов.
" В то время я уже хорошо обосновался в Нью-Йорке
\ и начал завоевывать себе имя, как и любой, кто желает
\ и готов сделать надежное дело.
\ На самом деле все висело бы на волоске, останься я
1 в Штатах.

Я в небольшом затруднении. Я описываю собственное
пребывание в Штатах, и в то же время чувствую себя
не в своей тарелке. Это обнаруживается воздействие
одного контекста на другой, приводит в действие хит-
роумный механизм, как в технике. Это даже не контра-
пункт, где имеет место взаимное поддерживание голосов.
Но кто, как не я, устанавливает правила, что пойдет в
мусорное ведро, а что останется? К тому же я даже не
пишу о том, что беспокоит меня в данный момент.

Уже 15 минут четвертого утра, а я не могу уснуть.
Это случается крайне редко. Обычно я способен взять
себя в руки и умерить любое чрезмерное волнение. Оно
растворяется, рассеивается, осознание собственного <Я>
постепенно исчезает, осознание тела ослабляется и до
утра наступает <ничто.

Ларри Бус сделал цветной фильм под названием
<Фритц>. Этот фильм - поэтический и довольно пор-
третный, хотя и было несколько замечаний, например,
относительно того, как мои теплота и любовь проникают
на терапевтические занятия, как показано в фильме.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167