Я подчеркиваю, что он хочет "набить морду иностранке". Дидье
отказывается от такой интерпретации, уверяя меня, что для него иностранка - это
я. Ему трудно рассматривать свою жену как извращенный объект, поскольку она не
включена в сексуальную активность пациента. Однако она "участвует" в онанистском
удовлетворении Дидье в качестве сверх-я, если не потворствующего, то, по крайней
мере, дозволяющего. Она не вызывает агрессивности в подлинном смысле этого
слова, но открыто обесценивает участие своего мужа, что способно даже
деблокировать его сексуальный акт с другим (она не стоит труда, значит "это" не
стоит труда) и расколоть эротическую активность, дискредитируемую онанистским
удовлетворением. "Чуждость" его жены действует, как защита от страха быть
поглощенным и истребленным удовлетворением, получаемым с собственной матерью:
впрочем, она приходит, но она не может быть, как "мать", возбуждающей и
разрушающей. Дидье может, наконец, принести жену в жертву во всемогуществе
"отыгрывания", без сомнения, желанном, но никогда не реализованном, в отличие от
аналогичного с собственной матерью.
Во время сеанса выявляются необычно бурные отношения между Дидье и его женой, в
свете которых он больше и детальнее рассказывает мне о своей сексуальности, о
своем генитальном и анальном онанизме. Интенсивное ликование, смешанное со
стыдом, отличалось от его обычной благопристойности. Что касается воспоминания о
тотальном эксперименте, о полиморфном возбуждении, то при помощи онанизма
совершался акт с телом, садомазохистски неограниченным, с телом, целиком
становящимся половыми органами, умоляющем об облегчении от некоего мощного
напряжения, при невозможности выразить его в словах или в контакте с кем-то
другим23. Даже рот оставался закрытым при слове "Мать", неприкосновенной в
памяти Дидье, и даже "приговоренная" квартира хорошо это символизировала. Дидье,
отнятый от материнской груди достаточно поздно, хранил секрет этой невыразимой
оральности в виде сексуального напряжения, фиксированного на анальной и пениа-
269 Душа и образ
льной зонах, развитых в дальнейшем. Этим "приговором" рот приближался к
преждевременному и искусному использованию языка, который долгое время оставался
в качестве нейтрализованной, механической оральности.

СОН О БИФОКАЛЬНОМ СИМБИОЗЕ
В то время когда мною совершалась работа, которую я назвала бы "растапливанием
ледника" неосознанных влечений и слов Дидье, он рассказал мне свой второй сон.
Дидье находится в кровати собственных родителей. Они занимаются любовью. Но он
не просто находится среди них, он является ими обоими сразу, пенисом и
влагалищем одновременно. Он - мужчина, и в то же время - женщина, отец и мать,
слитые в коитусе, вплоть до испытывания вагинальных наслаждений.
Ф.Гринакр24 отмечал, что извращение заключается в потребности ребенка к осязанию
родителя. У Дидье, кажется, производится связь с осязанием обоих родителей; это
- то, что позволяет мне говорить, в этом случае, о бифокальном симбиозе. Во
время онанистского акта Я рассматривает свое тело не как "утраченный объект", а
как примитивную сцену, во время которой совершается симбиоз с обоими родителями
сразу, подкрепляемый фантазмом тотальной сексуальности (рожденной как другое
альтернативной бисексуальности). Не являлась ли эта тотальная сексуальность
препятствием для детальных и связанных репрезентаций? Фантазм бисексуальности
может быть интерпретирован как препятствие для вербальной коммуникации с другим
и для разделения, которые предполагаются сексуальностью. Было бы точнее, в
случае с Дидье, говорить о возбудимости, предшествующей сексуальности, в той
мере, в какой он исключает связь с другим, являющуюся самой сутью Эроса. В этой
связи самоудовлетворение и разочарование замещают эротизм и депрессию, подвергая
тело телесному "отыгрыванию", либо соматизации. Обнаруживая вновь эти ощущения и
фантазмы, Дидье рассказывает мне об этом. Чье-то присутствие, ожидание ответа
все более и более заменяет монологи. Вернувшись из отпуска, Дидье сообщил мне,
что у него исчез дерматоз.

"КОЛЛАЖИ" И "ДЕКОЛЛАЖИ" ОПЕРАЦИОНАЛЬНЫХ ФАНТАЗМАТИЧЕСКИХ КОМПОЗИЦИЙ
Теперь нам проще будет понять особенность фантазма этого пациента. После
знакомства с его работами, я анали-
270 Ю. Кристева
зировала "коллаж"25, который он создает во сне с половыми органами обоих
родителей. Присутствие отца, который отнюдь не является ничтожным персонажем,
ограничивается тем, что он оценивает, заставляет страдать, наслаждаться или
приводит в возбуждение женское тело. Можно предположить, что своим участием в
коитусе родителей Дидье опять воспроизводит материнский фантазм и ее двойное
желание: гомосексуальное (для соперницы) и гетеросексуальное (для мужа).
Интеграция этих элементов трудна, и развратница сохраняет в их несогласованности
источник возбуждения. Существует тенденция к их нейтрализации и упорядочиванию.
Вследствие этого компромисса его фантазм воспринимается аналитиком как
театрализация, мизансцена, артефакт. Операциональная фантазматическая композиция
Дидье (коллажи на бумаге, коллажи во сне) является посредником между
неосознанными влечениями и речью и сохраняет внешними одни по отношению к
другому.
Интерпретативная работа, которую я ему предложила по поводу различных типов
коллажей, способствовала изменению режима эротических репрезентаций. Новый тип
сна, следующий из важной ассоциативной деятельности, конституировал прогресс в
выработке субъективного единства26.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133