Лиь
машина - это такое лицо, которое вопреки своей ах
томической норме ведет себя по законам механизм
ванного тела натурщика. Это, по существу, лицо, п
вращенное в тело-машину. Это лицо, работающее
законам не свойственной ему телесности, воспро
водящее в своем <узком диапазоне> работу рук и н1
Каждая составляющая такого лица превращаете
свободный механический орган. При этом свобода
кого органа выражается в его полной автономий
других <органов> лицевой выразительности. Сист
ность мимики нарушается таким лицом, и на ме
традиционной экспрессивной системности возни>.
делезовская псевдопричинность, случайная связь ч1
то поверхностных телесных событий.
В книге Кулешова <Искусство кино> (1929) co
жится характерное описание функционирования
ца-машины:
<С большой осторожностью следует переходить.
работу с лицом. Кинематограф не терпит подчерк
той, грубой работы лица; театральная техника для t
рана неприемлема, потому что радиус движений;
404
,ge слишком велик. На экране самые незаметные
рнения лица выходят слишком грубыми - зритель
g поверит в такую игру. Лицо тренируется рядом уп-
рднений обязательно с учетом метрического и рит-
цеского времени работы. Лицо может изменяться
от работы лба, бровей, глаз, носа, щек, губ, нижней
челюсти. Лоб может быть нормален, приподнят, бро-
ви-тоже самое, глаза нормальны, закрыты, полуот-
крыты, раскрыты, широко раскрыты, повернуты
рправо, влево, вверх, вниз. Нос может морщиться, ще-
ки надуваться и втягиваться, губы и рот - сжаты, от-
крыты, полуоткрыты, приподняты (смех), опущены;
нижняя челюсть может быть энергично выставлена
вперед, может сдвигаться вправо и влево. В общем,
для работы ица и всех сочленений человека очень по-
лезна система Дельсарта, но только как учет возмож-
ных изменений человеческого механизма, а не как
способ игры>.
Этот кусок любопытен тем, что он начинается со
стандартной для киномысли того времени установки
натабуирование грубых мимических движений на эк-
ране, а кончается надувающимися щеками и карика-
турными энергичными движениями нижней челюсти
вперед, вправо и влево. Удивительным образом сам
Кулешов, вероятно, не относил эту гротескную меха-
нику к области грубого мимирования. К этой странно-
сти я еще вернусь.
Далее Кулешов предлагает читателю <примерный
этюд> лицевых движений:
<1) Лицо нормальное, 2) глаза прищурены, идут
вправо, 3) пауза, 4) лоб и брови нахмуриваются, 5)
нижняя челюсть выдвигается вперед, 6) глаза резко
передвигаются вправо, 7) нижняя челюсть влево, 8)
пауза, 9) лицо нормально, но глаза остаются в преды-
дущем положении, 10) глаза широко открываются, од-
новременно полуоткрывается рот и т.д.>.
В этой лицевой физкультуре очевидна ее совершен-
ная психологическая немотивированность. Лицо рас-
щеплено на совершенно автономные части, которые
Движутся по заданию режиссера как части некой ма-
405
шины, не имеющей никакого смыслового задан>
Перед нами не более чем упражнение на динамику м
ханических частей. То, что лицо-машина работает б
всякого выразительного задания психологическо
типа, можно подтвердить и следующим фактом. Кул
шов особое значение в механике лица уделял глаза
Это естественно, ведь глаза имеют гораздо больше
механическую свободу движений, чем, например, i
или щеки. Глаза - самая механическая часть лица. 1
лешов отмечал:
<Существует много специальных упражнений i
глаз; например, им очень трудно без толчков, poi
передвигаться по горизонтальной линии вправо и R
во; чтобы достигнуть плавного движения, надо на Е
тянутой руке держать карандаш, все время смотреть).
него и водить им перед собой, параллельно полу. Так
упражнение быстро приучает глаз плавно работа1
что на экране выходит гораздо лучше порывиста
рваных движений (если они, конечно, не нужны ci
циально)>.
Кулешов, по-видимому, придавал какое-то особ
значение этой технике плавного движения глаз. В 19
году он просит выделить ему небольшое количест
пленки для регистрации теоретически наиболее ва
ных для него экспериментов, среди которых: <Равн
мерное движение глаз натурщика>.
Это упражнение демонстрирует несколько сущее
венных моментов.. Во-первых, идею превращения гл
за в руку. Движение глаза должно регулироваться
задачей зрения, но движением руки, с которым ot
синхронизируется. Тело (в виде руки) проникает в л
ле зрения как объект зрения, но одновременно и чз
его регулятор. В принципе моторика тесно связана
зрением. Каждая увиденная вещь в потенции мож
быть <присвоена>, к ней можно приблизиться и взя
рукой. В данном же случае рука как бы опережает зр
ние и ведет его за собой. Но эта перевернутость кла
сической последовательности только усиливает во
можную обратимость видимого и видящего, заданн)
связью между рукой и глазом.
406
Морис Мерло-Понти так сформулировал один из
радоксов, вытекающих из того, что человеческое те-
одновременно и видит и видимо:
<Поскольку мое тело видимо и находится в движе-
оно принадлежит к числу вещей, оказывается од-
диз них, обладает такой же внутренней связностью
и как и другие вещи, вплетено в мировую ткань. Од-
ко, поскольку оно само видит и само движется, оно
образует из других вещей сферу вокруг себя, так что
дни становятся его дополнением или продолжением>.
Как будет видно из дальнейшего, само отношение
между лицом и телом в системе Кулешова строится
почти по схеме Мерло-Понти, когда тело становится
как бы дополнением лица, а невидимое лицо превра-
щается в продолжение тела.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242