ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

Речь идет об установле-
нии зеркальной зыбкой реверсии между видящим и
видимым.
Кроме того, насильственное безостановочное дви-
жение глаза нарушает тот режим субъективности, ко-
торый исторически связан с системой линейной пер-
спективы и неподвижным, фиксированным местом
субъекта в ней. По наблюдению Юбера Дамиша, такая
перспектива, хотя и принято идентифицировать ее с
всевластным субъектом, отнюдь не выражает отноше-
ния господства над миром. Отношения господства, по
мнению Дамиша, куда более отчетливо вписаны в па-
норамное движение глаза, охватывающее все прост-
ранство, в которое он помещен:
<В строго оптическом смысле слова перспектива не
придает глазу никаких преимуществ властвования, но,
напротив, навязывает ему такие условия, в которых он
может обладать абсолютно четким зрением лишь в не-
посредственной близости от центрального луча, того
единственного, который прямо, без всякого прелом-
ления, идет от глаза к объекту>.
В кулешовском эксперименте парадоксально соче-
тается панорамное движение глаза с его фиксацией
(на карандаше). В принципе, несмотря на безостано-
вочное движение, а может быть, именно благодаря
?му, глаз видит только карандаш, то есть только объ-
407
ект, непосредственно связанный с глазом. Boi
зрение здесь просто элиминировано.
Эти отношения создают еще большее напряг
между глазом и предметом, между видимым и
щим, ставя их буквально на край взаимотрансф
ции. Гипнотическая привязанность глаза к объев
какой-то момент производит реверсию между суб
том и объектом, поражая субъекта слепотой. Пре
щение глаза в своего рода протез руки было приз)
механизировать движение глаза, плавность смеод
которого придает ему выраженный механически
рактер. Но именно эта плавность движения глаза
лепляет его. Ведь та прерывистость, которую хочеч
гнать Кулешов, задается <нормальной> работой га
останавливающегося в своих траекториях на нек<)
рых точках, на объектах, с которыми этот глаз вст
ет в контакт (прерывистость движения как будто
нит поле зрения на множество едва дифференцщ
мых друг от друга перспективных систем). В
смысле работа глаза регулируется тем вещным мир1
который он ощупывает. Механическая плавность д
жения делает глаз невидящим, не позволяет ему зал
жаться на предмете, объекте зрения, 1лаз функцио
руст как машина, работающая по неким внутреш
законам механики, никак не соотносимым с npoi
сом зрения и внешним миром.
И наконец, еще один существенный момент, с
занный с утопией плавно скользящего взгляда. Tai
взгляд относится не к: человеческой анатомии, а к
ре механического инструментального зрения. D
движущийся плавно, без скачков, - это кинокамер
чье движение, хотя и имитирует движение глаз чело)
ка, строится как раз по принципу плавной механик
кой траектории. Человеческий глаз у Кулешова уг
добляется кинокамере.
Разумеется, в своем идеальном виде лицо-машн
так и осталось теоретической утопией, но основвд
принципы этой утопии все же получили хотя бы чг
тичное воплощение. Виктор Шкловский в своей
тье о Хохловой цитирует впечатления немецкого
408
критика Пауля Шеффера, который в спек-
Р кулешовской мастерской (фильмах без пленки)
чает принцип <ритмизации мимического дейст-
о о е в игре Хохловой видит <великолепную иг-
д неописуемую молниеносность взгляда>. Мол-
РУ носность взгляда - это движение глазного яблока
прерывистости и задержек. Кулешов активно ис-
орал этот навык Хохловой, в частности, в <При-
ючениях мистера Веста>.
g том же фильме имеются целые эпизоды, в кото-
мимическая <работа> актеров строится по прин-
ит лица-машины. Это, например, эпизод суда над
т-ером Вестом, где переодетые в гротескных боль-
шевиков бандиты пугают Веста невероятной механи-
кой своих лиц, вращая глазами, выдвигая челюсти, бе-
шено шевеля лбом и т.д. В этом эпизоде в серию ма-
щинообразных лиц включен странный, ничем не мо-
тивированный кадр, демонстрирующий обнаженный
торс мужчины, то надувающего, то втягивающего в се-
бя живот. Эта фантастическая механика живота по су-
ществу ничем не отличается от механики лиц. Лицо и
тело в этом эпизоде работают совершенно в одном ре-
жиме и могут заменять друг друга. Тело становится ли-
цеобразным, лицо - теломорфным. То и другое - ме-
ханическим.
Мимика такого лица вряд ли может быть названа
<экспрессивной>. Движения лицевых мышц здесь ни-
чего не выражают, всякая связь с внутренней <причи-
ной> здесь прервана. Если и искать причину, вызыва-
ющую такие странные лицевые конвульсии, то она,
конечно, находится вне тела - как рука, ответствен-
ная за движение глаз. Или., вернее, где-то на переходе
из внутреннего во внешнее - как та же рука, принад-
лежащая видящему телу, но от него <отделяющаяся>,
Превращающаяся в <видимое>. Импульс как бы при-
ходит изнутри, но преобразившись во внешнее. Рука,
заставляющая двигаться глаз вслед за собой, разумеет-
ся, побуждаема волевым импульсом изнутри, но
странным образом отделяющимся от тела и возвраща-
ющимся к нему как бы со стороны, как рука <другого>.
409

Это <овнешнение> внутреннего придает всей ми-
мической системе отчетливо диаграмматический ха-
рактер. То, что некогда было знаком внутренних им-
пульсов, становится механическим продуктом лице-
вой машины, переводящей внутреннее во взаимодей-
ствие энергий и сил.

Теперь обратимся к другой модели, ко второму ти-
па лица у Кулешова - <лицу-маске>. В отличие от ли-
ца-машины, лицо-маска специально не описано Ку-
лешовым, оно не стало предметом его теоретизирова-
ния.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242

ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ    

Рубрики

Рубрики