“А сейчас я хотел бы обратитьс
я к модели”. Получив согласие Дженнифер, он повторял предыдущий ответ, од
новременно беря модель в руки. Он говорил и двигался плавно, без суеты и сп
ешки.
Разумеется, Баркер привык к публичным выступлениям, как перед телекамер
ами, так и в зале суда. Дженнифер не нравилось лишь, что она не может добить
ся от него ярких эмоций Ч шока, негодования. Наоборот, каждым своим жесто
м, позой и мимикой лица Баркер выражал глубокое сожаление. Очень жаль, но к
атастрофы избежать не удалось. Очень жаль, но никто не предпринял должны
х мер к устранению ее причин. Очень жаль, но все эти годы власти не прислуш
ивались к его словам.
Ч До сих пор на самолетах этого типа восемь раз возникали неполадки с пр
едкрылками, Ч сообщил Баркер. Он поднял модель, приблизил ее к своему лиц
у и повернул так, чтобы блики осветителей не попадали в объектив камеры.
Ч Вот предкрылок, Ч продолжал он, вытягивая подвижную плоскость из пер
едней кромки крыла. Он убрал руку и спросил:
Ч Вы снимете ее вблизи?
Ч Опоздал, Ч ответил оператор. Ч Нельзя ли повторить?
Ч Пожалуйста. Вы начнете с широкоугольного плана?
Ч С двукратного увеличения, Ч сказал оператор. Баркер кивнул. Он сделал
паузу и заговорил вновь:
Ч До сих пор на самолетах этого типа восемь раз возникали неполадки с пр
едкрылками. Ч Он опять приподнял модель, заранее повернув ее так, чтобы и
збежать бликов. Ч Это предкрылок. Ч Он вытянул плоскость из крыла и вно
вь сделал паузу.
Ч Теперь успел, Ч сказал оператор.
Ч Предкрылки выпускаются только при взлете и посадке, Ч продолжал Бар
кер. Ч Во время крейсерского полета они втянуты в крыло. Однако предкрыл
ки N-22 порой выпускаются сами по себе. Это дефект конструкции. Ч Еще одна п
ауза. Ч Сейчас я продемонстрирую, что при этом происходит, и было бы нели
шне снять самолет целиком.
Ч Даю крупный план, Ч произнес оператор. Баркер терпеливо дождался нуж
ного момента, потом сказал:
Ч Вследствие этого дефекта, когда выпускаются предкрылки, самолет зади
рает нос Ч вот так Ч и грозит зависнуть в воздухе. Ч Он чуть накренил мо
дель. Ч В этом положении машина практически неуправляема. Если пилот пы
тается вернуть ее в горизонтальный полет, она по инерции проворачиваетс
я дальше и срывается в пике. Пилот вновь пытается выровнять машину, и она в
новь задирает нос. Потом опять сваливается в пике, потом вновь набирает в
ысоту. Именно это случилось с самолетом, выполнявшим рейс “Транс-Пасифи
к” номер 545. Именно поэтому погибли люди.
Баркер выдержал паузу.
Ч Модель нам больше не понадобится, Ч сказал он. Ч Я откладываю ее.
Ч Хорошо, Ч отозвалась Дженнифер. Она следила за ним через монитор, уст
ановленный на полу, и подумала, что будет трудновато смонтировать перехо
д от крупного плана к кадрам, на которых Баркер убирает модель. Вот если бы
он повторил…
Ч Самолет сваливается в пике, потом опять набирает высоту и вновь опуск
ает нос. Именно это случилось с самолетом, выполнявшим рейс “Транс-Пасиф
ик” номер 545. Именно поэтому погибли люди, Ч произнес Баркер. Бросив в объе
ктив полный горечи взгляд, он отставил модель в сторону. Он сделал это пла
вно и неторопливо, однако сам его жест как бы намекал на катастрофу.


***

Дженнифер не питала ни малейших иллюзий относительно того, что происход
ило у нее на глазах. Это было не интервью, а самый настоящий спектакль. Одн
ако в последнее время интервьюируемые все чаще появлялись перед объект
ивом во всеоружии. Они разбирались в ракурсах съемки, знали, как монтирую
тся записи. Порой гости передачи приходили на съемку полностью загримир
ованными. Поначалу такой подход к делу озадачивал журналистов, потом они
привыкли. Постоянно не хватало времени; то и дело нужно было мчаться с одн
ой съемочной площадки на другую, и подготовленный клиент весьма облегча
л им жизнь.
Баркер держался столь безупречно и так хорошо разбирался в тонкостях те
левизионного ремесла, что Дженнифер захотелось устроить ему небольшое
испытание.
Ч Мистер Баркер… Ч заговорила она.
Ч Да? Ч Баркер повернулся к ней.
Ч Проверь ракурс, Ч велела Дженнифер оператору.
Ч Он сидит под острым углом. Тебе следует переместиться к камере.
Дженнифер сдвинула кресло и вплотную приблизилась к объективу. Баркер ч
уть повернулся следом.
Ч Теперь порядок, Ч сказал оператор.
Ч Мистер Баркер, Ч продолжала Дженнифер, Ч вы бывший сотрудник ФАВП…

Ч Когда-то я работал в ФАВП, Ч отозвался Баркер, Ч но покинул эту орган
изацию, потому что был против протекционистской политики по отношению к
производителям. N-22 компании “Нортон” и есть результат этой порочной прак
тики.
Баркер вновь демонстрировал свой профессионализм; его ответ вылился в н
астоящее заявление.
Ч Ваша отставка вызвала противоречивые толки, Ч сказала Дженнифер.
Ч Я знаком с самыми различными спекуляциями относительно причин моего
увольнения из ФАВП, Ч ответил Баркер, вновь делая заявление. Ч На самом
же деле мой уход поставил администрацию в трудное положение. Я подвергал
критике образ действий ФАВП, но руководство отмалчивалось, и я ушел. Я нич
уть не удивлен тем, что они до сих пор пытаются меня дискредитировать.
Ч ФАВП обвиняет вас в том, что вы допускали утечку информации в прессу,
Ч продолжала Дженнифер. Ч Они утверждают, что уволили вас именно за это.

Ч Эти обвинения ничем не подтверждены. У ФАВП нет никаких, даже самых нез
начительных улик, которыми можно было оправдать их негативное отношени
е к моей деятельности.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115