»
Пока мы беседовали, Тереза продолжала перетряхивать ленты, рассматрива
я начало каждой. Как только появлялась картинка, она смотрела на меня. Я от
рицательно качал головой, ибо все они были с других камер безопасности. Н
аконец, появилась первая из лент с сорок шестого этажа, знакомый облик оф
иса, который я видел прежде.
«Вот эта.»
«Окей, начнем. Переведем ее в VHS.» Тереза запустила первую копию.
Лента мчалась вперед на бешеной скорости, картинка неслась и шла полосам
и.
На боковых мониторах нервно извивались и корчились сигналы.
Она спросила: «Это как-то связано с убийством прошлой ночью?»
«Да. Вы знаете об этом?»
Она пожала плечами: «Видела в новостях. Убийца погиб в автокатастрофе?»
«Верно», сказал я.
Она отвернулась. В три четверти она смотрелась поразительно красиво, выс
окая линия скулы. Я подумал, что плейбой Эдди Сакамура мог бы ее знать. Я сп
росил: «Вы его знали?»
«Нет», сказала она. И через секунду добавила: «Он был японец.» В нашей мале
нькой группе возникла еще одна неловкость. Похоже, было что-то такое, что
Тереза и Сандерс знали, а я нет. Но я не понимал, о чем же спросить. Поэтому с
мотрел видео.
Еще раз я видел, как по полу движутся солнечные лучи. Потом в комнате зажгл
ись огни и персонал офиса поредел. Потом этаж совсем опустел. А потом на бо
льшой скорости появилась Черил Остин, за которой последовал мужчина. Они
страстно поцеловались.
«Ага», сказал Сандерс. «Это оно?»
«Да.»
Наблюдая за дальнейшим, он нахмурился: «Вы хотите сказать, что убийство з
аписывалось?»
«Да», ответил я, «даже несколькими камерами.»
«Вы шутите.»
Сандерс замолк, следя за течением событий. На полосатой высокоскоростно
й картинке было трудно разглядеть больше, чем основные события. Два чело
века двинулись в конференц-зал. Внезапная борьба. Силой прижатая спина н
а столе. Внезапный отход в сторону. Торопливый уход из комнаты.
Никто не говорил. Мы все смотрели ленту.
Я глянул на Терезу. Лицо ее было отсутствующим. В очках отражалась картин
ка.
Эдди миновал зеркала и вошел в темный коридор. Лента крутилась еще неско
лько секунд, потом кассета выскочила.
«Первая. Вы сказали „несколько камер“. Сколько именно?»
«Мне кажется, пять», ответил я.
Она отметила первую кассету липучей меткой, вставила вторую ленту в маши
ну и начала еще одно скоростное копирование. Я спросил: «Эти копии точные?
»
«О, да.»
«Они легальны?»
Сандерс нахмурился: «В каком смысле легальны?»
«Ну, как улики, в суде…»
«О, нет», сказал Сандерс, «судом эти ленты приняты бы не были.»
«Но если это точные копии…»
«Точность к делу отношения не имеет. Все формы фотографических улик, вкл
ючая видео, больше в суд не допускаются.»
«Я не слышал об этом», сказал я.
«Такого еще не было», сказал Сандерс. «Закон недостаточно ясен. Но все к эт
ому идет. В наши дни все фотографии подозрительны. Потому что теперь, с при
ходом цифровых систем, их можно изменить безупречно. Безупречно. И это не
что новое. Помните, как в прошлом русские удаляли политиков с фотографий,
сделанных Первого мая? Это всегда была топорная работа Ц вырезай и рету
шируй Ц и всегда можно было заметить, что что-то тут делалось. Забавное п
устое пространство между плеч оставшихся людей. Или на задней стене не с
овпадал оттенок. Можно было заметить работу ретушера, пытавшегося загла
дить повреждения. В любом случае, заметить было можно, и даже очень легко.
Было просто видно, что картинка изменялась. И вся работа шла на смех.» «Пом
ню», сказал я.
«Фотографии обладали целостностью, именно потому, что их было невозможн
о изменить. Поэтому фотографии рассматривали, как представляющие реаль
ность. Но теперь уже несколько лет, как компьютеры позволяют делать бесш
овные изменения фотографических образов. Несколько лет назад „Нейшнл Д
жиогрэфик“ выбрал для обложки фотографию великих пирамид Египта. Редак
торам не понравилось место, где стоят пирамиды, и они решили, что композиц
ия станет лучше, если их передвинуть. Поэтому они попросту изменили фото
графии и передвинули их. Никто не заметил. Но если поехать в Египет с камер
ой и попробовать повторить их картинку, то выяснится, что это невозможно.
Потому что в реальном мире нет места, откуда пирамиды выстраиваются подо
бным образом. Фотография больше не отражает реальность.» «А с этой ленто
й кто-нибудь мог бы сделать то же самое?»
«Теоретически, любое видео можно изменить.»
На мониторе я второй раз следил за происходящим убийством. Камера стояла
в дальнем углу комнаты. Она не очень хорошо показывала само убийство, но п
отом был ясно виден Сакамура, когда шагал в сторону камеры. Я спросил: «А э
тот образ тоже можно изменить?» Сандерс засмеялся: «В наше дни возможно л
юбое изменение, какое захотите.»
«Вы смогли бы изменить личность убийцы?»
«Технически, да», ответил Сандерс. «Сегодня возможно впечатать лицо в сл
ожный движущийся объект. Технически, это возможно. Но практически, это че
ртовски сложная работенка.»
Я ничего не сказал. Все равно Сакамура был нашим главным подозреваемым и
он был мертв, а шеф хотел, чтобы дело завершилось. Как и я. «Конечно», продол
жал Сандерс, «у японцев имеются все разновидности экзотических видеоал
горитмов для рендеринга поверхностей и трехмерных преобразований. Они
могут делать такое, что мы не можем даже вообразить.» Он снова забарабани
л пальцами по столу. «Какое у этих лент временное расписание? Какова их ис
тория?»
Я сказал: «Убийство произошло прошлым вечером в восемь тридцать, как пок
азывают часы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112