В поездках по Европе композитор позна­комился с музыкой других народов, получил много ярких впечатлений, и это благотворно сказалось при создании им новых маршей, полек и вальсов.
Несколько лет существовали в Вене параллельно две капеллы Штраусов - отца и сына. Это невольное сопер­ничество было отцу очень неприятно; он видел выход в том, чтобы объединиться, и предложил сыну пост второго дирижера единой капеллы. Но Штраус-младший уже вкусил радость творческой самостоятельности и от объ­единения отказался. Отношения отца и сына были если не враждебными, то более чем натянутыми, хотя сын искал пути к примирению. Добился он этого только в 1847 году, когда пришел с музыкантами своей капеллы к отцу в день его рождения и сыграл в качестве привет­ственной серенады вальс Штрауса-старшего «Дунайские песни».
Однако события венского революционного восстания, разразившегося весной 1848 года, вновь развели отца и сына, как уже упоминалось, в противоборствующие лагери. Штраус-младший вступил рядовым солдатом в революционную Национальную гвардию; как композитор он откликнулся на революционные события «Маршем революции» и вальсами «Песни баррикад» и «Песни борьбы». А Штраус-старший, написавший два марша, посвященных австрийским генералам Йозефу Радецкому и Иосифу Елачичу - душителям венской революции, оказался в лагере сторонников монархии. Демократиче­ская общественность Вены ответила на это взрывом не­годования и выразила Штраусу-отцу на его очередных концертах откровенную неприязнь. Сильное потрясение, испытанное композитором, стало одной из причин болезни и ранней смерти главы композиторской династии Штраусов. Он умер в сентябре 1849 года в возрасте 45 лет, и эта ранняя смерть заставила венцев забыть поли­тические ошибки своего любимого композитора. Похороны были грандиозными, за гробом шло несколько десятков тысяч человек; ничего подобного Вена не видела со времен смерти Бетховена. Мало того: признательные вен­цы воздали должное создателям жанра венского вальса Иоганну Штраусу и Йозефу Ланнеру, «помирили» их, враждовавших при жизни, и поставили им общий памят­ник в одном из красивейших уголков Вены, недалеко от здания австрийского парламента.
После смерти Штрауса-отца его «осиротевшая» капел­ла влилась в оркестр Штрауса-сына, который стал руко­водителем целого «музыкального предприятия», включав­шего несколько оркестров. Они выступали одновременно на нескольких балах, в различных танцевальных залах - и везде Иоганн Штраус появлялся со своей скрипкой лишь на несколько десятков минут, играл два-три танца, но и этого было достаточно, чтобы наэлектризовать пуб­лику, чтобы украсить весь танцевальный праздник. В те­чение ряда лет Иоганн Штраус со своими капеллами вы­держивал строгое расписание, закреплявшее за каждой танцевальной площадкой определенный день недели, при­чем охватывались этим расписанием все слои венского общества - от аристократии до ремесленного люда.
Однако пришла пора, когда Иоганн Штраус уже не успевал всюду, да и не желал этого, так как его все больше захватывало композиторское творчество. Но не могло быть и речи, чтобы «капелла Штрауса» выступала без Штрауса. Тогда Иоганн призвал на помощь своих младших братьев: в 1853 году за дирижерский пульт «штраусовской капеллы» встал Йозеф Штраус (1827 - 1870), а в 1859 году - Эдуард Штраус (1837 - 1916). Оба брата оказались талантливыми музыкантами; во всяком случае, венские любители танцевальной музыки их признали, магия фамилии Штраус оказалась чрез­вычайно сильной. Запомнился венцам концерт в одном из больших танцевальных залов, где на трех специально сооруженных эстрадах играли три оркестра, и во главе каждого - один из братьев: Иоганн, Йозеф и Эдуард. Это был действительно прекрасный «букет». Йозеф и Эдуард проявили себя не только дирижерами, но и пло­довитыми композиторами, написавшими более шестисот произведений танцевальной музыки, значительная часть которых - вальсы. Форму венского вальса, его мелоди­ческую лексику уже настолько детально разработали Ланнер, Штраус-отец и Иоганн Штраус-сын, что Йозеф и Эдуард очень легко вошли в эту накатанную «венскую вальсовую колею». Некоторые их вальсы - «Воспомина­ния из дальних стран», «Лесная фея», «Деревенские ласточки» Йозефа, «Фатиница», «Букетик мирта», «Докт­рины» Эдуарда - были в свое время достаточно популяр­ны. Иногда братья сочиняли вальсы, польки и кадрили вместе, обозначая новое сочинение лишь фамилией Штраус.
И все же вальсы талантливых Йозефа и Эдуарда зна­чительно уступают по своим художественным достоин­ствам вальсам гениально одаренного Иоганна. Младшие братья шли по проторенной дороге и разрабатывали музыкальные пласты, не ими открытые. Старший брат, Иоганн Штраус-сын, поднялся на уровень большого и долговечного искусства; его лучшие вальсы явились подлинным творческим откровением. Время вынесло свой суровый приговор: вальсы Ланнера и Штрауса-отца, вальсы его сыновей Йозефа и Эдуарда оказались ныне почти забытыми; их скромный «творческий заряд» был полностью израсходован в танцевальных залах Вены и других городов Европы еще в XIX веке. А лучшие вальсы Иоганна Штрауса-сына, покинув бальный зал, давно уже стали украшением симфонической эстрады. И когда в наши дни говорят о короле венского вальса», то мы склонны .вовсе забыть, что так именовали когда-то Иоганна Штрауса-отца. Сейчас этот высокий титул без­раздельно и бесспорно принадлежит Иоганну Штраусу-сыну.
Не сразу пришел Иоганн Штраус к высшим творче­ским достижениям. Его многочисленные вальсы первых десяти-пятнадцати лет творчества во многом еще традиционны.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48