Такова цепочка музыкальных событий, связавших романс Рубинштейна «Разбитое сердце», вальс Дрейзина «Березка», его обработку, сделанную Шацем и Безыменским, с хореографической новеллой «Березка» Надежди­ной.
* * *
Огромной популярностью во всем мире пользуется «старинный русский романс», точнее, песня-вальс «Очи черные». Стихи этой песни написал украинский поэт Е. Гребенка, опубликовавший их в 1843 году на русском языке; предполагается, что он же сочинил или «подобрал» первоначальную мелодию песни. С течением времени в эту мелодию постепенно вносились изменения, пока она не при­няла ныне известный вид.
Песня «Очи черные» попала в репертуар цыганских певцов и хоров, где ее очень любили и часто пели. Поэтому в ряде изданий ее жанр определялся как старинный цыганский романс.
Существует, однако, и другая версия возникновения песни «Очи черные». Сочинил ее кубинский композитор, гитарист и пе­вец Синдо Гарай. В интервью, помещенном в одном из журналов в 1960 году, ныне покойный Синдо Гарай (а умер он в возрасте за 100 лет) сказал: «Песня «Очи черные» была сочинена мною в 1898 году для одной черноглазой кубинки». Сам Синдо Гарай много раз пел эту песню под гитару, и вскоре она распространилась во многих странах, достигнув и далекой России.
Возможно, что от соединения стихов украинского поэта с ме­лодией кубинского музыканта возник один из многочисленных вари­антов песни «Очи черные». Наибольшую известность приобрел ва­риант Федора Ивановича Шаляпина; пластинка с записью песни «Очи черные», напетая великим певцом, разошлась по всему миру, что и было одной из причин столь широкой популярности этого вальса.

Два вальса Шостаковича
Дмитрий Дмитриевич Шостакович был одним из зачина­телей советской киномузыки, и первыми его значитель­ными произведениями в этой новой области творчества явились партитуры, созданные для кинокартин «Златые горы» (1931) и «Встречный» (1932).
Герой картины «Златые горы» - темный, забитый нуждой крестьянин Петр, пришедший в 1914 году в Пе­тербург на заработки; его мечта - поднакопить деньжат, вернуться в деревню, поправить свои дела и в конце кон­цов разбогатеть. Но, попав на машиностроительном заводе в среду революционно настроенных питерских рабочих, Петр становится сознательным пролетарием и принимает участие в забастовочной борьбе.
В музыке фильма «Златые горы» особенно важны два вальса, рисующие русский заводской быт, картину жизни питерской рабочей окраины. Один - это подлинная пе­сенка-вальс рабочей заставы «Когда б имел златые горы». Давшая картине ее символическое название, она выра­жает мещанскую мечту Петра о богатстве. Другой вальс - большой концертно-танцевальный - также связан, но более обобщенно, с тем же вначале ограниченным миром интересов Петра.
Автор монументальных трагедийных симфоний и мно­гих других философски-масштабных полотен, Шостакович не раз высказывал мысль о том, что хотел бы писать му­зыку и иного характера - легкую, широкодоступную. Это композитору удалось во многих произведениях - от опе­ретты «Москва, Черемушки» до целого ряда вальсов из кинокартин и балетных сюит. Прекрасным образцам лег­кой музыки, созданной рукой большого художника, и является вальс из «Златых гор» - великолепная сти­лизация под «старинные вальсы», распространенные в русском городском быту. Можно даже точно указать объект подражания: первая тема вальса Шостаковича очень похожа на первую тему (вальс № 1) вальса Э. Вальдтейфеля «Весенние цветочки» (соч. 148). Но советский композитор не просто «списал» мелодию фран­цузского композитора: внеся некоторые тонкие изменения в ее интонационный строй, изложив ее в миноре, а не в мажоре, Шостакович создал новую тему, которую и развил по-новому: все дальнейшее в вальсе «Златые горы» ниче­го общего с вальсом «Весенние цветочки» не имеет. От­толкнувшись от одной темы вальса Вальдтейфеля как от характерного образца, Шостакович создал вполне ориги­нальный вальс, несомненно стоящий по своим художест­венным достоинствам - богатству и выразительности мелодий, гармонии, инструментовки, симфоническому току музыки, нестандартной форме, далекой от тради­ционной цепочки из пяти вальсов, - намного выше орди­нарного вальса Вальдтейфеля.
После нескольких вступительных тактов звучит на­чальная тема вальса «Златые горы», мелодию которой играет гавайская гитара. Это была тогда модная новин­ка эстрадной музыки, и Шостакович поступил очень сме­ло, включив ее в симфоническую партитуру. В плыву­щих звуках гавайской гитары, в ее скользящих ин­тонациях есть нечто примитивно-чувствительное, и этой краской композитор как бы предупреждает, что вальс будет именно такой, «садово-развлекательный», во вкусе весьма ограниченной в своих потребностях аудитории. Также и саксофоны, солирующие в среднем разделе валь­са, привносят в музыку свою долю «легкожанровости». Щедро воспользовался Шостакович и другими красками симфонического оркестра; здесь арфа, ксилофон, коло­кольчики, бас-кларнет. Эпизоды вальса разнообразны - от «лирически-душещипательных» (та же мелодия га­вайской гитары) до импозантно-торжественных («гро­могласная» мелодия труб). Первая минорная тема не определяет характер всего вальса, звучащего в целом очень светло и радостно. Даже эта минорная тема, словно забыв о гавайской гитаре, включается в общую яркую гамму красок и появляется в финальном эпизоде в ма­жорном варианте в мощном звучании всего оркестра, завершая вальс высокой праздничной нотой. В целом вальс «Златые горы» не только успешно сыграл свою роль в кинокартине, но и занял достойное место на кон­цертной эстраде как прекрасный образец легкой симфо­нической музыки.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48