Во II главе указывается на связь поэм
Гомера с микенским миром ахейцев, с приведением свидетельств
археологического, исторического и языкового характера (связь гомеровского
диалекта с линейным письмом В). В III главе объясняется роль Афин,
выдвинувшаяся после дорийского нашествия и падения ахейского царства. Отсюда
становится понятной роль Афин в закреплении эпоса Гомера, в его
позднеионийском и аттическом завершении (гл. IV), в его локализации временем
геометрического стиля (гл. V). VI глава, посвященная поэтическому языку
Гомера, основывается на известных трудах М.Парри. Здесь Уитмен справедливо
говорит о жизненности метафорической образности поэм, которая является не
чем иным, как символом всей героической жизни, для которой характерно также
бушевание стихий и в первую очередь стихии огня, сияния, блеска пламени,
озаряющего героику "Илиады" (гл. VII). VIII глава посвящена характеристике
Агамемнона, Нестора, Диомеда, Аякса, Одиссея. Очень интересен анализ образа
Агамемнона, в котором подчеркивается его глубокая неуверенность и внутренняя
слабость, несмотря на царскую власть, скипетр, воспринятый от богов, и
главенство над войсками. Здесь нет и тени вульгаризации Агамемнона,
наблюдаемой в некоторых новых работах. По мнению Уитмена, Ахилл (гл. IХ) не
просто руководствуется гордостью и эгоизмом, но это одинокий герой, попавший
в неразрешимый конфликт между своими личными чувствами и обязательством
перед человеческим обществом. Ахилл рассматривается здесь как образ первого
трагического героя в западной литературе, как прототип неразрешимых духовных
противоречий, начало тех драматических конфликтов, которые потом с такой
силой проявились в греческой литературе. Уитмен обследует также божественное
вмешательство в жизнь героев (гл. Х), которое необходимо для понимания
общего метода гомеровских характеристик. Реальное изображение богов со всем
их несовершенством не мешает, однако, глубоко религиозному взгляду на жизнь
и мир в гомеровском эпосе. Автор исследует (гл. ХI) геометрическую
композицию "Илиады", непосредственно связанную с геометрическим стилем в
искусстве Х - VIII вв., на что обратили свое внимание в последние сорок лет
крупнейшие ученые, такие как Фр.Штелин, Дж.Майрс, Дж.Шеппард и др., давшие
свои схемы развития действия в "Илиаде", убедительно подтверждающие тесную
связь эпического стиля и изобразительного искусства архаической Греции.
Такую же свою схему, приложенную к книге, дает нам Уитмен, причем выясняется
необычайная стройность композиции "Илиады", симметричность в распределении
эпизодов, гармоничность структуры, величие общего центра всей поэмы. Глава
ХII, посвященная "Одиссее", свидетельствует уже о новом качестве героической
традиции и о требовании новых форм точно так же, как греческое искусство
начинает отступать от геометрических канонов в сторону большей свободы и
индивидуальной выразительности.
Хотя книга и носит название "Гомер и героическая традиция", но,
собственно говоря, это книга об "Илиаде", которая не была по-настоящему
понята ни в Риме, ни в средние века, ни в эпоху Возрождения, но дух которой
дошел до новой поэзии греков вплоть до песен клефтов, боровшихся за
независимость Греции. "Илиада", по мнению Уитмена, "самая греческая из всех
греческих поэм" п понять ее можно, только отрешившись от всякой модернизации
в духе нового времени. Мысль эта очень важна, так как за последние годы
тенденция к модернизации Гомера стала проявляться довольно ощутимо, и даже в
советском литературоведении (например, книга Н.Сахарного об "Илиаде").
Понимание специфики эпоса Гомера как произведения устного народного
творчества особенно следует подчеркнуть для борьбы с модернизацией
гомеровских поэм. Уитмен написал свою книгу четко и ясно, не перегружая ее
филологическим аппаратом, так как весь он вынесен за пределы изложения
материала.
Специальный историко-эстетический интерес представляет собою указанная
выше книга Т.Вебстера "От Микен до Гомера", где обследуется история
художественных форм в данный период, а также и вообще история искусства и
художественных стилей, нашедших свое отражение в поэмах Гомера. Этот
огромный материал еще ждет своего исследователя, который захотел бы
проанализировать всю догомеровскую эстетику в ее историческом развитии и
преобразование этой эстетики у самого Гомера. Много исторических материалов
читатель может найти также и в книге Д.Пейджа (D.Page. History and the
Homeric Iliad. Univ. of Calif. Press. Berkeley, 1959). Для нас особенно
важна глава VI "Некоторые микенские пережитки в Илиаде", посвященная
эпическому стилю Гомера (имеется рецензия С.И.Радцига в "Вестнике древней
истории", 1961, ? 3, стр. 156 - 159). Очень много дает для реконструкции
догомеровской эстетики книга К.Марота "Начало греческой литературы"
(K.Marot. Die Anfange der griechischen Literatur, Vorfragen. Budapest,
1960), где историю эстетического сознания можно проследить на эволюции
образа Муз (гл. I) и Сирен (гл. II), а также на эволюции гекзаметра (гл.
III). Последняя IV глава этой книги под названием "От заклинательной песни к
эпосу" изучает эволюцию эстетики эпоса по новейшим научным данным. В этом
смысле небесполезна также и книга В.Кульмана "Источники Илиады" (W.Kullmann.
Die Quellen de Ilias, Wiesbaden, 1960), поскольку этот автор относит
"Илиаду" к более позднему времени, чем обычно, и даже ставит ее в
зависимость от киклических поэм, что в корне заставляет по-новому относиться
также и к эстетике Гомера.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251