«Beehives», «Vectors», Луиза Райт, и последние по списку, но не по значению – бессмертные «Stingrays». Я мог бы продолжать список и дальше, но, – как говорит мой кумир Артур Годфри, – «ну че, понял?». Да, я обращаюсь к вечному титану композиций на двадцати четырех дорожках, эксцентричному и очаровательному королю молодежи, истинному Вагнеру винила, тому, кто в одиночку объехал «люфтваффе» с романтикой автокатастроф. Итак, позвольте мне представить его просто: Деннис Контрелл.
Он раскрыл рот, но не произнес ни слова. Глаза его закатились под лоб, остались видны лишь белки. Он уже валился лицом в то, что осталось от моих «чиккен макнаггетс», когда Большой Уилли сгреб его за ворот рубахи с узором «пейсли» и не дал ему упасть. Я отключил микрофон.
– Господи…
Он был в полубессознательном состоянии; Большой Уилли стащил его со стула. Он весь задергался. Большой Уилли со знанием дела сдержал его.
– Сортир есть?
– В конце коридора. Слушай… – я представил себе его посинелые губы, парамедиков, кислородную маску, похороны.
Большой Уилли уперся в меня взглядом:
– Ну чего?
– Как ты думаешь, он оправится? В смысле…
– Ага, – устало-раздраженно ответил Большой Уилли. – В полном будет порядке. Не волнуйся об этом, угу?
Я проследил взглядом, как он тащит Денниса по коридору, и снова включил микрофон.
– Эй, ребятки, вы уж извините за пустой эфир, у нас тут небольшая техническая проблема в одной из бесчисленных компьютеризированных студий KRUF. Похоже, какая-то голая беременная монахиня, осыпанная ангельской пыльцой, нажала в машинном зале что-то не то, и вот наша команда LAPD SWAT гонится за ней по пятам, потрясая мачете и роняя пену с клыков. Только что произошел обмен очередями из огнестрельного оружия, но слава Богу, никто не пострадал. Что касается Денниса Контрелла, похоже, мое представление его было несколько преждевременным. Могу поклясться, я чувствовал, как он трется о меня прямо здесь, в моей пещероподобной, освещенной свечами, стилизованной мною под «Плейбой» студии широкого вещания. А оказалось, это всего лишь пускала слюни монголоидная любовница председателя совета директоров нашей компании-учредителя. Чувствую, можно сказать, что сегодня ночью дела тут у нас смешались в жутком хаосе. Но я попробую, все выправить. А пока – истинная классика: группа «Vectors», композиция Контрелла «Ринкон».
Началась она звуком ломающегося серфа, уступившего место пульсирующей, сверкающей перкуссии; мечтательные голоса «Vectors» напоминали пляжных мальчиков из Уоттса.
Песня строилась из нескольких серий крещендо, каждая строфа добавляла звуку новый пласт, как накатывает великолепная волна. И в последней наступало избавление, они словно переходили грань звукового оргазма, обрушившись потоком чистейшего блаженства. Именно тут Деннис и шагнул обратно в мою каморку. Если до этого пот образовывал на его лице тонкую пленку, то сейчас он словно прилип к коже, вязкий, как сироп «Каро».
Деннис часто дышал; выглядел так, будто у него вот-вот случится сердечный приступ. Он рухнул на свой стул, все еще наслаждаясь «приходом», хотя, пожалуй, «наслаждаясь» – не совсем подходящее слово. Похоже было, что говорить он вообще не в состоянии. Песня затихала. Мы встретились взглядами, и он явно просек мои мрачные предчувствия. А потом я увидел самое потрясающее выступление «шоу-должно-продолжаться», по крайней мере, с тех пор, как Бетт Мидлер собрала все силы, спела три скрипучие псевдо-роковые песни, и упала мертвой, почти допев «The Rose».
– Пять секунд, мистер Контрелл.
Все равно дольше это не продлилось бы. Точно в момент окончания песни он заговорил в микрофон, полностью держа себя в руках, если не считать того, что он весь истекал потом.
– Привет, Скотт, – он говорил живо, полным здоровья голосом. – Такое удовольствие – завалиться сюда, к тебе, вот так запросто. Я ведь уже давно твой горячий поклонник.
Я нажал кнопку «запись» на пульте, внося тем самым свой вклад в историю рока.
– Ты льстишь мне, Деннис. Ну, я-то, конечно, был твоим поклонником еще до того, как родился. Как известно большинству моих слушателей, мне всего лишь шестнадцать, и я ужасно похож на Мэтта Диллона.
– Я бы сказал, скорее, на Ричарда Гира.
– Да-да, у меня его рот. Давно хочу вернуть ему, да все как-то забываю, – мы оба рассмеялись, Деннис – чуть сбивчиво, но в целом искренне и тепло. Большой Уилли остался за дверью – приводил в порядок содержимое кожаного футляра для маникюрных инструментов.
– Деннис, а ведь «Люби меня этой ночью» была для тебя настоящим прорывом, да?
– Именно так, Скотт. До этого я писал почти один хлам.
– Ну, за исключением «Ангела с хайвея»…
– Нет, эта песня – тоже дерьмо, Скотт. Вернее, не сама песня, а конкретно это ее исполнение. «Beehives» – это же было просто пустое место. Три шлюшки, засаленные дешевки в чирьях, откуда-то из Ла Хабра или вроде того. Они даже петь не умели. Об этом мало кому известно, но большую часть вокала при записи я сделал сам; Бог дал мне фальцет, вот я и изображал девчачий голос. В отдельных местах я все же пустил основную вокалистку, даже не помню уже, как ее звали. Омерзительная девица. Сука сукой. Когда-нибудь я снова запишу эту песню, и уж на сей раз сделаю все как надо.
Он произнес все это таким очаровательным тоном, что поначалу было трудно осознать, что же именно он сказал. Я надеялся, что ни одна из бывших «Beehives» сейчас не слушает нас, торча на посту надзирательницы женской тюрьмы или куда там занесла каждую из них судьба.
– Я так понимаю, ты недавно вернулся к работе?
– Да, вернулся. Но на самом деле, вопреки слухам и порочащим легендам, я никогда и не оставлял ее.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112