Матье. Роксана, если быть объективным, у тебя сложилось превратное мнение – может быть, от усталости, может быть, от нервов! Воспринимай все спокойней, и ты увидишь, что твои подозрения не выдерживают абсолютно никакой критики.
Роксана (устало) . Ох! Может быть, и так!
Матье. Без сомнения!
Роксана. Ну, что же, иди, посмотришь сам!
Матье (направляясь к люку). Постараюсь сделать все возможное.
Роксана. Почему ты выходишь не через дверь?
Матье, Я забыл ключи от квартиры.
Роксана. А зачем тебе идти к себе?
Матье. За очками.
Роксана. Ты же идешь не читать, а разговаривать.
Матье. Я в очках чувствую себя уверенней! Пока! (Исчезает.)
Роксана идет к своей комнате.
Дэвид. Вы оставляете меня одного?
Роксана. А вам страшно оставаться наедине с самим собой?
Дэвид. А вам страшно оставаться наедине со мной?
Роксана. Нет. Просто мне не о чем с вами говорить.
Дэвид. А мне есть о чем.
Роксана. Ваша тема меня не интересует. (Открывает дверь комнаты.)
Дэвид. Матье вас не интересует?
Роксана закрывает дверь.
Я тоже так думал. Я хочу поговорить о нем.
Роксана. В какой связи?
Дэвид. Сегодня утром мне позвонил его компаньон, мсье…
Роксана. Гольденер, я знаю. Он просил вас субсидировать новый фильм Матье?
Дэвид. Да, и очень настойчиво.
Роксана. Что же вы ответили?
Дэвид. Пока ничего. Мне раньше нужно изучить смету и прочесть сценарий.
Роксана. Ну, это естественно.
Дэвид. А вы, вы его читали?
Роксана. Да. Очень интересный сценарий.
Дэвид. О чем там речь?
Роксана. О человеке, который приносит свою любовь в жертву своей профессии.
Дэвид. Герой фильма – сценарист?
Роксана. Нет. Археолог.
Дэвид. Транспозиция.
Роксана. Конечно.
Дэвид. Из всех интервью Матье видно, что для него его профессия – всегда на первом месте.
Роксана. Да, действительно, она для него очень важна.
Дэвид. Я даже читал где-то, что люди привлекают его только в той мере, в какой они могут стать его персонажами.
Роксана. Возможно.
Дэвид. Во всяком случае, вы уже послужили моделью для потрясающей героини в «Боги послали нам счастье!»
Роксана. Старая история!
Дэвид. Вы так же любили друг друга, как в фильме?
Роксана. Не вижу, почему это вас должно интересовать!
Дэвид. Как возможный будущий заказчик я хотел бы иметь представление об авторе как о человеке.
Роксана. Вы знаете, какой он писатель, а это главное!
Дэвид. Ну нет, не для меня. Если человек как личность мне не нравится, я прохожу мимо, не повернув головы. Итак, либо вы мне рассказываете о нем, и тогда есть шанс, что я ему помогу, либо вы отказываетесь, и тогда я ему не помогаю.
Роксана. Что вы конкретно хотите знать?
Дэвид. Правда ли то, что вы пережили такую любовь, как он описал?
Роксана. Да, это была безумная любовь, и для нее были все основания.
Дэвид. Какие же?
Роксана. О! Я могла бы ответить вам словами Монтеня: «Потому что он был он, а я – была я». Но я предпочитаю мой вариант: «Потому что я была – он, а он был – я».
Дэвид. У меня не сложилось впечатление, что вы настолько похожи!..
Роксана. Очень! В основе своей. Наши реакции, наши мысли совпадают во всем. Вплоть до слов… Очень часто мы одновременно начинали произносить одну и ту же фразу… да, впрочем, это случается и сейчас!
Дэвид. Так можно вообще перестать разговаривать!
Роксана. Вы угадали, у нас была даже любимая- игра – разговор без слов.
Дэвид. В чем она заключалась?
Роксана. Вначале мы какое-то время молчали, а потом один из нас произносил фразу, логически заканчивавшую разговор, который мы вели мысленно, а другой ему отвечал, и ответ показывал, что разговор без слов велся правильно.
Дэвид. Не очень ясно. Приведите мне пример… как будто вы играете со мной.
Роксана. Пожалуйста. Итак, вначале – молчание.
Дэвид. Это я понял.
Роксана. И вот, через какое-то время я вам говорю, например: «На своем обычном месте».
Дэвид. А что я должен ответить?
Роксана. Ничего. Просто встать и пойти за бутылкой кьянти, которая стоит в шкафу на кухне.
Дэвид. Почему?
Роксана. Потому что вы должны были знать все, что мы до этого проговорили в уме.
Дэвид. И что же в данном случае?…
Роксана. Да очень просто:
– Я немного устала.
– Я тоже. Не выпить ли нам виски для бодрости?
– Нет, лучше кьянти. Это полегче.
– Мы его допили. На прошлой неделе.
– Я вчера купила новую бутылку.
– А где она?
– На своем обычном месте.
Дэвид. Да, вы правы – это легче легкого!
Роксана. Для нас – да!
Дэвид. Но как догадаться, что из всех возможных напитков вы выбрали кьянти?
Роксана. Потому что кьянти – это Италия, а Италия для нас…
Дэвид. А! Понимаю. И вы всегда выигрывали в этой игре?
Роксана. Почти всегда! Даже иногда получалось на расстоянии.
Дэвид. На расстоянии?
Роксана. Например, однажды Матье поехал на Каннский фестиваль. Я послала ему телеграмму со словами: «Я тоже».
Дэвид. Ну, здесь уже легко догадаться: я тебя люблю, скучаю, хочу скорей увидеть… – «я тоже».
Роксана. Да, но дело в том, что через полчаса после того, как я ее отправила, то есть, еще до того, как она дошла, я получила от него телеграмму такого содержания: «А я еще больше!»
Дэвид. Да, это действительно передача мыслей на расстоянии!
Роксана. Я бы это, скорее, назвала – идентичность мыслей.
Дэвид. Таким образом, Матье – ваше второе «я»?
Роксана. А я – его. Вот почему мы не можем долго жить друг без друга.
Дэвид. Но в жизни не всегда так. Люди часто ищут свою противоположность.
Роксана. Потому что они недовольны собой. Когда человек нравится самому себе, он ищет своего двойника.
Дэвид. Тогда почему же вы с Матье «раздвоились»?
Роксана. По той же причине и в одно и то же время.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27