На последней фотографии был изображен черноволосый парень с мягкими
чертами лица. Зоя даже потянулась к снимку, и майор с надеждой взглянул на
нее: неужели и правда такая ирония судьбы - Семен Ярощук, личное дело
которого он отложил первым и которое именно поэтому очутилось внизу, и
есть преступник!
Но Зоя покачала головой и вынесла окончательный приговор:
- Нет, не он...
Когда свидетели ушли, Шульга выразил удивление:
- Я учитывал даже то, что этот Семен мог уволиться с работы, и взял
дела всех, кто работал там в мае. Или эти трое ошибаются, или... Мог же
этот Сеня просто пристать к компании работников Дома проектов и солгать о
месте работы...
- Мог, - подтвердил Козюренко. - Но наше расследование только
начинается. Сейчас покажем фото Балабану - может, он опознает?
Балабан, внимательно рассмотрев фотографии, заявил, что Семена,
отобравшего у него пистолет, здесь нет. Когда его вывели, Шульга задумчиво
сказал:
- Я понимаю свое задание так: найти в Доме проектов людей, которые
провели вечер двенадцатого мая в "Эврике", и расспросить у них о Семене.
- Точнее трудно сформулировать, - похвалил Козюренко. - Начинайте
завтра с утра, а я займусь еще одним человеком - искусствоведом Иваницким.
Был у профессора с группой туристов незадолго до убийства. Поговорю с ним,
а потом приеду к вам в Дом проектов.

Омельян Иваницкий рассказывал экскурсантам о Ренессансе в искусстве.
Роман Панасович стоял в толпе посетителей и внимательно слушал, пытаясь
поймать взгляд экскурсовода. И не мог. Глаза Иваницкого перебегали по
лицам слушателей, не останавливаясь надолго ни на одном. Все лица для него
сливались в одно, абстрактное, без выражения и эмоций, и он говорил ровно,
законченными, округлыми фразами: давно знал, где следует чуть помолчать,
на каком слове сделать ударение, а где - эффектный жест.
Он не спеша переходил от картины к картине, и экскурсанты толпились
за ним. Иногда это внимание толпы возвышало его в собственных глазах...
Тогда он сам казался себе значительно умнее и талантливее. Он начинал
говорить с пафосом, не понимая, что становится в такие моменты смешным.
Но сегодня Омельян Иваницкий не ощущал того подъема духа, что делал
из него оратора. Он просто был на службе с ее размеренным ритмом, скукой и
будничностью.
Ему так хотелось послать ко всем чертям свою должность в музее и
наслаждаться бездумной и легкой жизнью. Ведь давно мог это себе позволить.
Но для вида ему, конечно, придется работать еще долгие годы. С нетерпением
ждал отпуска. Вот тогда он наверстает упущенное - потешится на
черноморском курорте всласть...
Экскурсанты остановились у картины известного художника. Иваницкий
рассказывал что-то казенно-холодное.
Козюренко потихоньку протиснулся поближе к нему, стал в первом ряду
слушателей. Наконец ему удалось заглянуть в глаза экскурсовода, но тот
быстро отвел взгляд, и все же это секундное скрещение взглядов вывело
Иваницкого из равновесия - посмотрел на Козюренко внимательнее.
Теперь следователь не сводил с экскурсовода глаз. Иваницкий заметил
это и забеспокоился, стараясь не смотреть на Козюренко, но непроизвольно
поглядывал украдкой.
В конце концов, то ли эта незаметная для других игра встревожила
Иваницкого, то ли между ним и посетителем с настойчивым взглядом
установился какой-то контакт, то ли просто он пересилил себя, но обращался
только к Козюренко.
Они стояли у портрета старого седобородого человека с тяжелыми,
мертвыми глазами. Иваницкий, рассказывая о мастерстве художника, спросил:
- Ну, что вы можете сказать об этом человеке, жизнь которого уже
кончается? Вот вы, товарищ? - злорадно посмотрел на Козюренко. Хотел
отплатить незнакомцу за наглые взгляды, поставить его на место.
На секунду-другую воцарилось молчание. Экскурсанты с любопытством
воззрелись на Козюренко. А тот, не ожидая такого выпада, немного
растерялся. Но конечно, следователь подсознательно был готов к любому
вопросу. Неторопливо ответил:
- Я вижу в его глазах страх смерти. Жизнь этого человека была тяжкой
и греховной, и теперь он не то что раскаивается и сожалеет о сделанном, а
боится расплаты. Этот человек уже мертв, ибо страх убил в нем человека...
- Субъективное толкование, весьма субъективное, - попробовал
улыбнуться Иваницкий. - Но в основном вы правильно поняли художника...
Экскурсовод продолжал свой рассказ, а Козюренко думал, что, вероятно,
он ошибся, потому что, кроме равнодушия, в глазах Иваницкого он ничего не
заметил...
Козюренко отстал от группы и зашел к директору музея. Он попросил
припомнить все обстоятельства, связанные с посещением американскими
туристами квартиры профессора Стаха, пояснив, что это имеет важное
значение для расследования убийства.
- Надеюсь, - директор поднял на лоб выпуклые очки, посмотрел
доброжелательно-грустным взглядом близорукого человека, - вы не
подозреваете в этом злодеянии наших искусствоведов? Ибо там, я слышал,
было применено оружие, а оружие и искусство несовместимы.
- Мы никого не подозреваем, - сухо перебил его Козюренко, - а
выясняем факты, и ни одна мелочь не должна пройти мимо нашего внимания.
Директор сдвинул очки на нос, смотрел теперь из-под стекол по-птичьи
пристально. Пояснил, что среди американцев был один достаточно известный
коллекционер. Он, бесспорно, не мог не слышать о собрании профессора
Стаха, и поэтому его просьба о возможности ознакомления с этой коллекцией
не вызвала ни у кого возражения, наоборот, администрация музея отнеслась к
нему с пониманием, связалась с профессором, и тот разрешил осмотреть свою
коллекцию икон.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32