Лэнгдон приблизился к эскалаторам-двойняшкам и вдруг остановился, поня
в, что Фаша нет рядом. Обернувшись, он увидел его в нескольких ярдах от слу
жебного лифта.
Ц Поедем на лифте, Ц сказал Фаш, как только двери отворились. Ц Надеюсь
, вы уже поняли, что пешком до галереи еще шагать и шагать.
Но Лэнгдон, знавший, что нужное им крыло находится двумя этажами выше, не д
винулся с места.
Ц Что-то не так? Ц нетерпеливо спросил Фаш, придерживая дверь.
Лэнгдон глубоко втянул воздух, с тоской взглянув на эскалатор. В эт
ом нет ничего страшного, попытался он убедить себя и решительно шаг
нул к лифту. В детстве, совсем еще мальчишкой, Лэнгдон провалился в заброш
енную шахту-колодец и чуть не погиб, барахтаясь там в холодной воде неско
лько часов, прежде чем подоспела помощь. С тех пор его преследовал страх з
амкнутого пространства, он боялся лифтов, подземки, даже крытых кортов.
Лифт Ц одно из самых надежных и безопасных сооружений, постоя
нно убеждал себя Лэнгдон и при этом не верил ни единому слову. Это вс
его лишь небольшая металлическая коробка, подвешенная в замкнутом прос
транстве шахты! Затаив дыхание, он шагнул в лифт и, как только закрыл
ись двери, ощутил хорошо знакомый прилив адреналина.
Два этажа. Каких-то десять секунд.
Ц Значит, вы с мистером Соньером, Ц начал Фаш, как только лифт пополз вве
рх, Ц так никогда и не говорили лично? Не общались? Ничего не посылали дру
г другу по почте?
Еще один довольно странный вопрос. Лэнгдон отрицательно помотал голово
й:
Ц Нет. Никогда.
Фаш слегка склонил голову набок, точно осмысливал этот факт. Но вслух не с
казал ничего, молча разглядывая хромированные дверцы.
Они поднимались, и Лэнгдон пытался сконцентрировать мысли и внимание на
чем-то еще, помимо окружавших его четырех стен. В блестящей металлическо
й дверце он видел отражение галстучной булавки капитана. Она была сделан
а в форме серебряного распятия и украшена тринадцатью вкраплениями, кам
ушками черного оникса. Лэнгдон слегка удивился. Этот символ был известен
под названием crux gemmata Ц крест с тринадцатью камнями Ц христианская идеогр
амма Христа и двенадцатью апостолов. И Лэнгдон находил довольно странны
м, что капитан полиции столь открыто демонстрирует свои религиозные убе
ждения. Но опять же следовало учитывать: тут Франция. И христианство здес
ь не столько религия, сколько право по рождению.
Ц Это crux gemmata, Ц неожиданно сказал Фаш.
Лэнгдон вздрогнул, поднял глаза и поймал в отражении взгляд черных глазо
к капитана.
Лифт остановился, дверцы раздвинулись.
Лэнгдон быстро вышел в коридор, спеша навстречу открытому пространству,
которое образовывали знаменитые высокие потолки Лувра. Однако мир, куда
он шагнул, оказался совсем иным, нежели он ожидал.
Лэнгдон в нерешительности замер.
Фаш обернулся:
Ц Я так понимаю, мистер Лэнгдон, вы никогда не бывали в Лувре после закры
тия?
Никогда, подумал Лэнгдон, пытаясь разобраться в своих ощущени
ях.
Обычно ярко освещенные галереи музея были сейчас погружены в полумрак. В
место привычного ровного молочно-белого света, льющегося с потолка, от п
ола поднималось вверх приглушенное красноватое сияние. Лэнгдон присмо
трелся и заметил вмонтированные в плинтусы специальные лампы-подсветк
и.
Он окинул взглядом сумрачный коридор и постепенно начал понимать, что ни
чего необычного в таком освещении нет. Почти во всех главных музеях мира
по ночам используется красная подсветка, и источник такого освещения ра
змещается на низком уровне, что позволяет персоналу и охране видеть, куд
а они идут, в то время как полотна находятся в относительной темноте. Посл
еднее позволяет как бы компенсировать дневную световую нагрузку, спосо
бствующую выгоранию красок. Но сегодня ночью в музее было как-то особенн
о мрачно. Повсюду залегли длинные тени, под высокими потолками сгустилас
ь тьма, как в колодце.
Ц Сюда, Ц сказал Фаш, резко свернул вправо и зашагал через цепочку связ
анных одна с другой галерей.
Лэнгдон направился за ним, и глаза постепенно привыкали к полумраку. Вок
руг из темноты начали материализоваться крупногабаритные картины, нап
исанные маслом, Ц все это напоминало проявку снимков в темной комнате. Л
энгдону казалось, что изображенные на полотнах люди провожают их подозр
ительными взглядами. Наконец-то почувствовал он и такой знакомый, прису
щий всем музеям запах Ц в сухом деионизированном воздухе отчетливо ощу
щался слабый привкус углерода. То был продукт работы специальных прибор
ов с угольными фильтрами, используемых в борьбе с избыточной влажностью
. Они были включены сутки напролет, компенсировали выдыхаемую посетител
ями двуокись углерода, которая обладала разрушительным для экспонатов
действием.
А подвешенные к стенам камеры слежения, казалось, говорили посетителям:
Мы вас видим. Ничего не трогать.
Ц И все до одной настоящие? Ц спросил Лэнгдон, кивком указав на камеры.

Ц Конечно, нет, Ц ответил Фаш.
Лэнгдон не удивился. Видео наблюдение в таких больших музеях слишком дор
ого и неэффективно. Чтобы проследить, что творится на акрах занимаемой м
узеем площади, Лувру следовало бы нанять несколько сот технических сотр
удников. А потому большинство крупных музеев использовали в охране так н
азываемую систему сдерживания. Не держите воров за пределами. Держ
ите их внутри. Система активировалась при любом прикосновении к эк
спонату, на пульт тут же поступал сигнал, все входы и выходы сразу же блоки
ровались, и злоумышленник оказывался за решеткой еще до прибытия полици
и.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25