Пусть останется как есть.
Итак, Жене полагается выбирать. И в Бюро Космического Туризма спутники е
й предоставляют право выбирать планету. Она называет наугад СДУ-181818 Ц ини
циалы «мальчиков» и их возраст, Есть такая планета в каталоге? Есть, оказы
вается, и никто не побывал на ней. Отправляйтесь, посмотрите.
Четверо отправляются. Смотрят. И видят Ц война!
«Что же делать, мальчики, придумайте скорей!»

3. ТЕХНИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ

Некогда в нашей фантастике уважались технические идеи. Можно было писат
ь романы о голубом угле Ц энергии ветра, или же о синем угле Ц энергии пр
илива, вести страстный спор, который цвет лучше Ц синий или голубой. Ныне
же в фантастике у нас господствуют поборники высокой нравственности, с п
резрением относящиеся к технике. Выписываю из очередного под руками ока
завшегося предисловия похвалу: «Писатель видит интересность фантастик
и не в нагромождении техницизмов, сочинений экзотической терминологии,
этакой «роботизации» прозы. Нет, человек, человеческие страсти Ц вот чт
о главенствует и составляет главную ценность… И лучше работы мирового н
аучно-фантастического потока идут в этом русле…»
И я бы в угоду критикам с удовольствием держался главного русла мирового
потока. Человеческие страсти! Да где же больше страстей, чем не на войне? И
тем не менее все-таки не обойтись без презренных техницизмов, ибо герои м
ои Ц не боги.
Бог, как известно, всемогущ. Это звучит внушительно, не очень понятно, а дл
я чтения Ц скучновато. Всемогущий может все, для него не существует проб
лем. Мир создать? Пожалуйста. Вызвать войну, голод и мор? В одно мгновение. П
рекратить войну? Раз, и прекратил. Прекратил, и читать не о чем.
Пришельцы не всемогущи наверняка, в том числе пришельцы с Земли Ц наши г
ерои. Они находятся на техническом уровне XX… XXII… XXV… XXX века… или же по Кардашо
ву Ц на I, II, III энергетических уровнях, что означает: распоряжаются энергие
й всей планеты, всего Солнца, всей Галактики.
А от этого зависит, что именно могут придумать «мальчики».
Итак, волей-неволей, глава, посвященная оборудованию.
Сколько энергии?
Выше говорилось: чтобы долететь до звезды на субсветовой фотонной ракет
е, надо затратить два кило энергии на кило живого веса и еще два кило на во
звращение. Тонна энергии на четверых героев, десятки тонн на кабину, аппа
ратуру, инструменты, припасы. Десятки тонн энергии в распоряжении моих г
ероев, как бы миллионы атомных боеголовок. Так и условимся. Энергетическ
ий уровень номер I.
Правда, расчет этот очень приблизительный. Поскольку герои летят к какой
-то отдаленной звезде, за десятки, сотни или тысячи световых лет, явно отп
равляют их не на пресловутой фотонной ракете, слишком уж тихоходной для
межзвездных полетов. Вероятно, используется «телепортаж» Ц способ, быт
ующий только в фантастике. Телепортаж Ц некое подобие радио. Принято го
ворить, что по радио передается музыка, на самом деле не передается, а копи
руется. На радиостанции звуковые волны переписываются на электромагни
тные, те уже распространяются в эфире, а в приемнике у вас дома воспринима
ются. И возбуждаются звуковые волны в воздухе вашей комнаты, из местного
материала изготовляется копия звуков. Такое чудо ежедневно происходит
в комнатах современных людей. Телепортаж Ц подобие этого чуда, только з
аписываются и передаются не звуковые волны, а предметы, тела, человеческ
ие тела в том числе. На передающей станции каждое, атом за атомом, переписы
вается на некие волны, явно сверхсветовые; со светом не получится, и скоро
сть мала, и мало волн в секунду. Где-то у другой звезды волны эти превращаю
тся в атомы. Человек передается по радио.
Наука совершенно серьезно обсуждала эту возможность. Норберт Винер отм
етил, что едва ли телепортаж возможен, очень уж велика необходимая инфор
мация. Но он имел в виду волны, знакомые физике, подобные световым. Мы имее
м право применить неведомые… быстрее света. Насколько быстрее? В два раз
а, в сто или в тысячу раз? Нужно договориться, ибо от скорости зависит прод
олжительность самой передачи… а также и связи. Допустим, не сутки и не год
, две недели туда, две недели обратно. Для сюжета это имеет значение.
Допустили, договорились, условились! В фантастике неизбежен этот догово
р с читателем. Автор предлагает условия, но в дальнейшем обязан придержи
ваться их, соблюдать неукоснительно. Условились, что перемещение с Земли
к чужой звезде продолжается две недели. Мог быть и другой срок, но будем п
ридерживаться условия. Условились, что в распоряжении героев тонны энер
гии. Могло быть и другое количество Ц в сотни раз больше или в сотни раз м
еньше. Ведь при телепортаже передается не тело человека, а информация о с
троении тела. Но хотя телепортаж еще не существует, он уже имеет нескольк
о вариантов, здесь неуместно перечислять их. Я выбрал тот, где человек вес
ь целиком превращается в сигналы Ц в информацию. Не записывается буквам
и, а становится буквами, потом монтируется заново из этих букв. Так услови
лись, будем придерживаться такого условия.
Если же можно передавать и копировать человека, стало быть, и любой предм
ет возможно скопировать, был бы образец или же лента с записью. Поэтому ге
рои мои не берут с собой бесконечные банки с припасами, а только ленты: одн
а лента Ц жаркое, другая Ц теплая шапка, третья Ц лучевой пистолет. И мо
гут заготовить по ней сколько угодно пистолетов.
Некогда я целый роман написал об этих чудесах.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89