Мне стало казаться, ч
то так и было… А почему бы и нет? "И пораженье от победы ты сам не должен отли
чать..". Почему свой недостаток, вернее, то, что Маша и молодые снобы вменяют
мне в недостаток, не превратить в достоинство, в художественный прием мо
ей новой работы? И здесь уже дело техники Ц несколько карандашных эскиз
ов.
Да, Славочка, да, дружочек. Видимо, мы все мазаны одним миром. Если ты художн
ик, то душа твоя вмещает многое. И добро, и зло густо перемешано в ней. Значи
т, пока тяжело болела и хрипела в агонии твоя мать, ты, в последний раз вгля
дываясь в ее еще живое лицо, обдумывал работу, которая приведет тебя, моло
дого счастливчика, в Париж? А может быть, твоя идея возникла, когда она уже
умерла, и, вызвав врача, чтобы он установил факт смерти, ожидая звонка в дв
ерь, ты взял лист бумаги и карандаш? Так не разыгрываем ли мы друг перед др
угом чуткость, горе, привязанность? Горе Ц это когда срываются планы, ког
да уходит то, что принадлежит тебе по праву сильного. Так у тебя есть эскиз
ик? Ну что ж, посмотрим. Сначала взглянем, что придумал ты, мой талантливый
ученик. Но сегодня, Славочка, в м о и х руках удача, я сегодня тоже неплохо по
думал. Твоя задача дать мне еще один дополнительный импульс. Посмотрим, ч
ем мы обогатим друг друга.
Ц У меня, Слава, тоже е с т ь о б щ а я и д е я, тоже уже готово несколько эскизи
ков. Ц Я похлопал себя по карману пиджака, где лежал блокнот с набросками
. Ц Давай, как на военном совете, начнем с младшего, с тебя.
Впервые я смотрел работу Славы без тайной зависти. Идея была великолепна
, но она была несколько не моя. Меня всегда поражала простота Славиных реш
ений. В том, что он сделал сейчас, была такая взвешенная спокойная мудрост
ь, как будто он прожил на свете не двадцать пять лет, а шесть десятков. Я смо
трел и думал, что судьба дала мне дополнительный шанс: у меня есть талантл
ивейший ученик.
На листе бумаги он нарисовал почти те же лица, что и я. Наши великие соотеч
ественники сидели как бы в трех рядах амфитеатра. Один перелистывал книг
у, другой писал формулы, третий размышлял, четвертый о чем-то спрашивал со
седа, а сзади них, постепенно превращаясь в огромную, уходящую за пределы
картины массу, возникали еще лица и лица Ц сразу возникала идея народа, к
оторый породил, воспитал и выдвинул из своих недр вождей культуры.
Я искренне восхитился этим простым и мощным решением. По внезапно загоре
вшимся глазам Маши я понял, что набросков она не видела, но они ей нравятся
. В лице Сусанны тоже промелькнула тень одобрения.
Ц Очень хорошо, Слава. Этот эскиз надо поберечь, здесь многое может приго
диться. И если мы не воспользуемся им сейчас, то когда-нибудь ты сможешь р
азработать его в большую картину.
А про себя я подумал: "Есть контакт. Я получил импульс. "Народ" я возьму себе".

Ц А вот что набросал, Слава, я сам.
Три десятка людей стояли полукругом, вдвинутым в глубь композиции. Они с
тояли отдельными группками, "по интересам". Поэты, прозаики, драматурги, об
суждающие что-то свое. Стоят свободно, но одновременно чуть позируя, чуть
скованно, потому что на переднем плане, спиною к зрителям, почти весь покр
ытый черным бархатом перед громоздкой треногой, стоит фотограф. Он подня
л руку, и сейчас все замрут, потому что в этот момент люди, которых никогда
нельзя собрать было вместе при их жизни, по знаку старомодного фотографа
отправятся к нам, в будущее Ц в ХХ и ХХI век!
Я знал, что это решение неожиданно не только для меня, чистого портретист
а. Здесь был и портрет, и жанр, и мысль, и модное, но ненавязчивое ретро, поэт
ому даже набросок казался очень по-современному дерзким, почти модернис
тским. Но сумеют ли трое моих сегодняшних зрителей оценить? Мне в общем-то
не нужна их оценка. Я знаю цену этой своей идее, но мне нужна была хотя бы об
ъективность.
Первой прервала затянувшееся молчание Маша:
Ц Папа, ты хочешь, чтобы теперь весь мир узнал, к а к ты работаешь?
Конечно, это была ревность. Машенька поняла: реализовав в фигуре фотогра
фа все слухи о том, что я рисую не только натуру, но часто пользуюсь фотогр
афией портретируемого, я как бы публично их прекращаю.
Да, это я. Фотограф Ц это я. Но попробуйте придумать т а к у ю композицию, по
пробуйте написать ее так, как пишет ф о т о г р а ф Семираев. Гений всегда с и
зъяном, как самое спелое яблоко в саду с птичьим поклевом. Но ведь таких ве
рных, как у Семираева, глаз и рук нет на обозримом пространстве. У Маши был
а ревность за Славу. Она-то, бедненькая, решила, что я сразу сдамся. Я тебе с
ейчас дам, доченька, бой.
Ц А я и не скрываю, к а к я работаю. Важен результат.
Ц По-моему, Ц перебил возникшую перепалку Слава, Ц то, что вы придумали
, Юрий Алексеевич, очень интересно. Я бы только заменил фотографа телевиз
ионным оператором с камерой. Или телевизионного оператора поставил где-
нибудь сбоку, в другой точке, как повторение вашего мотива с фотографом. Д
аже пусть они будут оба. Разноцветные кабели, современная телевизионная
камера дали бы хорошую декоративность, и появился бы новый смысл: "Реалис
ты" Ц двадцатому веку. И одновременно две точки зрения: века двадцатого и
века предшествующего.
Куй железо, пока горячо.
Ц А я, Слава, если ты позволишь, подумал бы о том, чтобы за главными персона
жами поставить фоном множество людей, как у тебя в эскизе. Одно поколение
проецирует смысл своих исканий на другое.
Я говорил все это совершенно спокойно. В эту минуту обостренного восприя
тия я "качал" ситуацию, потому что знаю: иногда в течение одной такой вдохн
овенной минуты можно сделать больше, чем за месяцы выхаживаний и сидений
с карандашом, но внутри душа и сознание раздвоены.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45