Так вот. Играла в 1831 году госпожа Дорваль глав-
ную роль в романтической драме Дюма-отца (1802 -
1870) <Антоны.>. А там, в самом конце, в соответствии
с сюжетом любовник героини (ее зовут Адель дЭрве)
закалывает ее кинжалом. Входит муж, полковник дЭр-
ве, и убийца говорит ему: <Она мне противилась - и я
ее убил!> На одном спектакле в Руане Бокаж, игравший
в этой пьесе и выведенный из себя (нервный и вспыль-
чивый) то ли директором театра, то ли зрителями, выбе-
жал со сцены, не произнеся своей коронной фразы...
Мари Дорваль, по ходу пьесы уже убитая, видит, что
Бокаж исчезает, и на сцену выходит полковник. Пони-
мая, что катастрофа неотвратима, она хладнокровно при-
поднялась и сказала мужу: <Я ему противилась, ОН
меня убил...> Взрыв аплодисментов. Занавес. Публика
нашла это естественным.
<Бесспорно одно: самое удивительное и неправдопо-
добное в театре принимается как должное>, - заметил
однажды владелец глубокомысленного и легкого пера
французский писатель Андре
Моруа. В его <Письмах не-
знакомке> есть такое -
важное своими таинствен-
ностью оттененными краска-
ми - включение:
<Иоланда Лаффон расска-
зала мне, что на сцене <Те-
атр дезАр> она когда-то иг-
рала в пьесе <Помрачение>
роль некоей Жюдит; по ходу
действия героиня выбегает на
сцену вне себя от волнения и
бросается в дом, охваченный
пламенем. После чего, чуть
позже, на сцену выходит дру-
гой актер и объявляет: <Жю-
дит умерла>. На одном из ве-
черних представлений возникла путаница, этот актер
появился на сцене слишком рано и сказал самой Жюдит:
<Жюдит умерла...>. Иоланда Лаффон сочла, что всё про-
пало. Однако в зале - никакой реакции. Представле-
ние продолжалось... Никто ничего не заметил, и в ан-
тракте ни один зритель даже не вспомнил об этом про-
исшествии. Вот в чем прелесть театра...>
Андре Моруа (1885 - 1
1967). Настоящее им.я
Эмиль Эрзог.
...
434
1
435
ftUгoib ,м0hfвvjл>fчoм. <пЛди)м
<Позотжная позиция
Метод
<Позитивной
позиции>
В
Врач говорит паци-
ентке после осмотра:
- У вас головные
боли, желудок не в по-
рядке, высокое давление...
Простите, сколько вам
лет?
- Двадцать пять!
- И серьезная поте-
ря памяти, - добавляет
врач.
В одной семье мужа
хватил радикулит - ни
встать, ни сесть бедняге!
Он говорит жене:
- Подними мне руба-
ху и плюнь на спину!
Жена в недоумении:
- Ваня. а зачем это?
- Плюй! Говорят, что
змеиный яд в таких случа-
ях помогает.
ложить усилия, если работа от этого выиграет. Не обо-
рачивайтесь на прошлые промахи, смотрите в будущее:
<Может быть, путь к успеху такой-то и такой-
то?> Всегда заканчивайте разговор на оптимистической
ноте: <Я рад, что нам удалось поговорить. Это на-
верняка поможет нам лучше работать>. Будьте веж-
ливы, поблагодарите за помощь, имейте в виду высо-
кую коммуникативную эффективность авансирован-
ной благодарности за помощь: <Буду очень признате-
лен>, <Заранее благодарен> и т. п.
Лучше сказать:
<Надеюсь, нам удастся договориться>,
чем:
<Я больше не намерен это терпеть!>
Не говорите: <Так дело не пойдет>, а скажите:
<Дело пойдет лучше, если...> Идите на разумные ком-
промиссы. Вместо упрямой фразы: <Раз ты не мо-
жешь сделать то-то и то-то...> попробуйте друже-
любное: <Давай попытаемся поступить так-то и
так-то и посмотрим, что получится>. Подчеркните
свою уверенность в том, что обе стороны готовы при-
1
435 436
432 433
437
ftMUM. ,m0pOVjMмM><Л. лЪцЛ
-Поставить в Жслвко пгмпу.умч>
Метод
<Поставить
в меловкое
положемие>
<Я отправляюсь на работу в шесть часов утра -
как и сотни ненормальных, толпящихся на нашей конеч-
ной станции метро. Всем, естественно, сидячих мест не
хватает, и они досыпают стоя, с угрюмым выражением
лица. Наверное, такое же лицо и у меня. Когда мне все-
таки удается сесть, я достаю <Спорт-курьер>, и глаза
становятся более осмысленными, хотя не все победы
наших славных спортсменов доходят до моего еще не
до конца пробужденного сознания. Но читать надо, ина-
че войдет какая-нибудь жирная тетка и тяжело задышит
тебе в лоб, изнемогая от забот и жизненных труднос-
тей. Пройдут две минуты, отпущенные тебе на размыш-
ления, и она скажет:
- Сидят, расселись... - Потом добавит: - Совести
у них нет.
<У них> - значит, у меня. Я - во множественном
числе. Далее может последовать поток брани, поэтому
благоразумно встаю и пробираюсь подальше от. вулка-
на. Интересно, что, плюхнувшись на мое место, тетка
заметно розовеет, оживает, наливается соком, хоть
пиши с нее плакат <Эх, хорошо в стране советской
жить!>
Впрочем, чтение газеты - защита слабая, поэтому
в сидячем положении я успеваю проехать только оста-
новки две-три. А впереди еще семь, да две пересадки, а
силы постепенно убывают, жизненная энергия рассасы-
вается снующими по метро вампирами, аура ломается,
сжатая в толпе, и ангел-хранитель думает уже больше
о своем спасении, чем о моем.
Одна находчивая знакомая ведет в метро сидячий
образ жизни. Она входит в вагон, наклоняется к кому-
нибудь и говорит:
- Молодой человек (или: <гражданин...>), я бере-
менна, уступите, пожалуйста, место.
Кто же не встанет перед .беременной женщиной?
И поди разбери, какой у нее срок - три месяца или
две недели? В общем, садится>.
(Александр Трапезников. Рассказ
<Наваждение в метрополитене>)
Чтобы заставить кого-то испытать <нелов-
кость>, многого не требуется: берется любая
социальная норма, которая фиксирование при-
нимается за <эталон>, а всё разнообразие кон-
кретных случаев ставится в позицию <НЕДО-
РАСТАНИЯ> до этого одобряемого, приветствуе-
мого или надлежащего уровня.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141