- Скажите англичанину, что он глуп, - он лишь
снисходительно улыбнется. Скажите, что он упрям,
замкнут, черств, малообразован, невежествен, - он
...... .. ...... ..... ... ...... . ... ... ....--
" 271 275 276 277 278 279 280 281 282
Г.ГЮМ1Г.л
ГмС>, № 22
ftMOc, № 22
лишь пожмет плечами. Но заикнитесь, что он неспра-
ведлив, - как он тут же покраснеет и разозлится, -
остроумно подметил один сатирик.
Англичане - законники до мозга костей. Подобная
черта порой воспринимается, на наш взгляд, как бюрок-
ратическая черствость. Если они считают, что поступа-
ют по правилам, нечего пытаться разжалобить их ссыл-
ками на какие-то исключительные обстоятельства лич-
ного характера.
Однажды из-за непредвиденной поездки по стране я
не успел вовремя продлить свой железнодорожный би-
лет (в отличие от авиационного, который выписывается
на год, обратный билет на поезд, купленный в Москве,
приходится каждые три месяца продлевать, доплачивая
в Лондоне определенную сумму). Хотя я явился всего
на пару дней позже, чем следовало, и кассир, и дирек-
тор касс были в самом полном смысле слова неумолимы,
то есть умолять их оказалось бессмысленно: <По
существующим правилам просроченный билет считается
недействительным и, стало быть, продлению не подле-
жит>.
На счастье, я вспомнил, что, когда нужно было про-
длевать билет в прошлый раз, меня попросили зайти не-
делей позже, так как предстояло повышение железнодо-
рожных тарифов и еще не было известно, какую следу-
ет брать доплату. За это я и попробовал ухватиться:
- Если в прошлый раз оказалось возможным офор-
мить продление моего билета позже положенного срока
по особым обстоятельствам, касающимся железной доро-
ги, я вправе ожидать, что это может быть сделано вновь
в силу особых обстоятельств, имеющих отношение ко
мне. Иначе - где же тут честная игра? Это, как у вас
говорят, попросту не крикет...
К собственному удивлению, такая сугубо английская
логика возымела действие. После продолжительных кон-
сультаций с вышестоящим начальством было сочтено,
г
281 282
что прецедент, на который сослался клиент, может слу-
жить основанием, чтобы пойти ему навстречу.
Зато без ссылки на принципы честной игры любые
уговоры и просьбы сделать что-то в порядке исключе-
ния совершенно бесполезны. Бывает, примчишься в
какой-нибудь музей в отдаленном городе, а служитель
буквально перед носом запирает дверь.
- Очень прошу вас, пропустите меня хоть на пол-
часа. Поверьте, что у меня больше никогда в жизни не
будет возможности попасть сюда...
Даже если подобные увещевания растрогают храни-
теля музея, он все равно холодно ответит:
- Весьма сожалею, но ничего не могу поделать. Не
я ведь устанавливаю правила.
Услышав этот довод, англичане тут же смиряются с
ним, ибо в глубине души убеждены, что никаких ис-
ключений действительно не может и не должно быть>.
R В методе намёка, как и во всем прочем (а иначе
пока н-е было да, видимо, и не будет) есть своя казуис-
тика. Это означает, что применение того или иного
<хода> может диктоваться изощренностью глубокого за-
легания - <извилистостью> и <тонкостью> замысла,
причем совершаемое и вложенное в него не только
наглядно не совпадают, но на первый взгляд могут во-
обще не вытекать одно из другого или напрочь противо-
речить. Казуистика, казус в латинском (времен Древ-
него Рима) понимании означали <отдельный случай>,
поначалу единственный. А все люди, пребывая в сооб-
ществе, живут по нормам, законам, правилам. Однако
последние приложимы (по способу и целям своего воз-
никновения!) только к общностям. Вот почему всё пер-
вое (к тому же если оно еще долгое время одно-однё-
хонькое) так сильно по своему действию.
Миру известен намёк, который - по изысканности
своей формы и сложной хитрости демонстрации - мо-
V
283 284
rVMW.n
ftMO> № 22
tLmOd № 22
жет быть (поскольку не сказали еще своего слова пос-
ледующие поколения), самый-самый. Я имею в виду
<Прощальную симфонию> австрийского композитора
Гайдна.
Иозеф Гайдн (1732 - 1809) - один из представите-
лей венской классической школы. В 1791 году ему
была присуждена степень
почётного доктора Окс-
фордского университета.
В перечне имен он на пер-
вом месте среди крупных
мастеров симфоний. Он
сочинил свыше ста музы-
кальных произведений.
Человечность, доходчи-
вость, народность характе-
ризуют музыку Гайдна.
1 Иозеф Гайдн
Долгое время Гайдн
служил при дворе богато-
го венгерского князя Эс-
терхаза. Фамилия князя
шла от названия поместья,
которое было великолепно
прекрасным замком и .чу-
десным парком с мраморными скульптурами и фонтана-
ми. Только одна деталь омрачала всю эту красивую
пышность: недалеко от усадьбы располагалось большое
болото. Заражение малярией было частым делом для
тех, кто проживал в Эстерхазе, а некоторые даже уми-
рали от этой болезни.
Князь Эстерхаз был меценатом. Он покровительство-
вал изящным искусствам. Особенно ему нравилась му-
зыка. Сам он играл на скрипке, а при его дворе жило
много музыкантов. Известные танцоры и певцы приез-
жали погостить в Эстерхаз. Гайдн был здесь придвор-
ным капельмейстером - руководителем и дирижером
оркестра. Музыканты любили и уважали его. Не только
за его большой талант и его страстную музыку, но и за
его человеческую крупность. В оркестре его называли
по-простецки <папа Гайдн>. Он был очень работоспособ-
ным: сам сочинял, сам дирижировал, сам играл. Здесь, в
Эстерхазе, он воспитал целое поколение музыкантов,
сделав каждого из них виртуозом в своём деле. Благо-
даря таланту и личности Гайдна Эстерхаз превратился
в музыкальное сердце Европы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141