мал. 18, 19, 22). Причому зображення цi майстерно удна-
ються з чоловiчим фалiчним образом. Це доводить не лише
дитячу фiксацiю на матерi, а й душевне злиття з нею (рiвнiсть),
яке у замiщенням чуттувого уднання. З огляду на це, можна
думати, що "низька позицiя" матерi, в яку ставив ЄЄ чоловiк
(батько Руслана), посилюу, через злиття з нею, почуття непов-
ноцiнностi Руслана.

Звiдси й походить його внутрiшня стабiлiзована супереч-
нiсть, яку вiн не може подолати. З одного боку, вiн прагне бути
таким сильним, як батько, а з iншого весь час обтяжууться
почуттям неповноцiнностi. Психологiчний ракурс проблеми до-
бре представлений у фрагментах стенограми, якi свiдчать про
страх перед батьком (котрий може зайняти його мiсце), нiве-
лювання батьковоє сили, вiд якоє син страждау (див. мал. 9 i
10), та вiдчуття власного безсилля, яке, вважау Руслан, насад-
жууться батьками.

Таким чином, конкретна суперечнiсть Руслана полягау в
тому, що вiн, вiдчуваючи слабкiсть, хоче бути
сильним i намагауться зайняти позицiю вгорi. В цьому вiд-
ношеннi у показовим мал. 15, де представлено бажання Рус-
лана бути в удностi з матiрю - й над батьком, але за його
пiдтримки ("на його руцi", що свiдчить про потребу в захистi).
Чуттуве уднання матерi з батьком визначау фрагмент ЄЄ опори
на палець.

Чому ця суперечнiсть така болiсна для Руслана, обтяжуу
його вiдносини в сiмєi Вiдмовитися вiд позицiє пригнобленого
важко, бо вiн часто в нiй уднався з матiрю. Проте бiля матерi
вiн хоче зайняти гiдне мiсце батька - сильного, тому Руслан i

158

хоче себе ототожнити (за топологiчною моделлю портрета бать-
ка) з Сергiум - великим (див. мал. 9).

У центр уваги ставиться проблема власного чоловiчого по-
тенцiалу та дискредитацiє його батьком (тенденцiя кастрацiє).
Агресiя до батька набула у нього таких розмiрiв, що вiн ледь
було не вбив його, проте вдарив рукою по склу дверей iз дро-
тяною сiткою й так пошкодив сухожилля, що не лише перебував
кiлька мiсяцiв у лiкарнi, а й достав згодом певну групу iнвалiд-
ностi. Це ще бiльше загострило почуття неповноцiнностi, бо вiн
мусив обрати професiю кравця.

В даному випадку тенденцiя до психологiчноє iмпотенцiє та
психологiчноє смертi проявилася досить яскраво. Це iлюструу й
малюнок на тему: "Сприймання невиправданого минулого"
(мал. 20). У майбутну Руслан iде усохлою ногою (омертвiлою),
а на другiй нозi - тягар його проблем, повязаних iз сiмую.
Цс пiдтверджууться й мал. 26 ("Сприймання щастя"). На серцi
бачимо двi зображенi гирi: справа (кружечок) - це мати, там
i змiя, як жiночий символ, i рука батька, але обрубана (бажання
кастрацiє). Зламана стрiлка показуу власнi невдачi в iнтимних
вiдносинах (на iнтимний аспект указують зiрочки - нiчнi вiс-
ники). Малюнки дають знати, що за цим стоять його стосунки
з матiрю (одна зiрка до одного кружечка - жiнки, друга - до
матерi). Зiрочка, як символ ночi (й "iнтиму"), стосууться сiмє
(див. мал. 14 i 16, де вони теж у). Зображення конфлiктогенностi
стосункiв iз жiнкою майстерно вмiщуу в собi жiночi й чоловiчi
символи. Кружечки як символи жiночих грудей. Нижнiй кру-
жечок - це Руслан, верхнiй - жiнка, напевно мати, а iншi
жiнки - єє замiщення. Символ матерi - сонечка - бачимо й
на iнших зображеннях: мал. 26 (сонце за серцем), мал. 27
(променi сонця з-пiд зображення), мал. 21 та мал. 14 (сонце).

Руслан, завдяки iдентифiкацiє з матiрю, несе в собi жiночий
потенцiал (мал. 26 i 22). На мал. 22, без сумнiву, фалiчна
символiка: зображення грудей, та якщо охопити зором увесь
малюнок в цiлому - фалос. Малюнок "говорить": "Я чоловiк
через матiр". Зображення жiночих грудей бачимо й на мал. 19
("Я йду назустрiч бiдi"), який показуу проблеми уднання з
жiнкою: поряд, але нема уднання - "в обхiд i вниз". Те, що
падау, вказуу на чоловiчi функцiє, а кружечок може виступати
як яйцеклiтина.

Хоча тема мал. 22 - "Конфлiктна ситуацiя", вiн не вiдобра-
жау конфлiкту, бо фактично бачимо на ньому гармонiйне (зла-
годжене) уднання: це можна трактувати як бажане, хоча
зубчики самi по собi - це символ потенцiйноє конфлiктностi.

Сергiй - член труни - мас високий зрiст (див мал. 9), використаний
1 усланом, щоб показати сильну сторону.

159

Вуалювання прихованого Русланового прагнення уднання з ма-
тiрю вiдбувауться парадоксальним шляхом - через припису-
вання Єй чоловiчих функцiй: див. мал. i 4, де єє хвiст сягау задньоє
частини "Я" Руслана. Щодо батька Руслан теж виконуу жiночу
функцiю: батько бу по ньому згори. Бажанiсть вiдкритостi "кiш-
ки-матерi" як жiнки показують вiдкритi нiжки в бiк "Я"-Рус-
лана. Бажанiсть уднання з жiнкою засвiдчуу й мал. 22, хоч назва
малюнка вказуу, що саме тут присутнiй внутрiшнiй конфлiкт.

Малюнки 18-рiчного Руслана, його iсторiя з власним калiцт-
вом руки: руку вiн скалiчив ("вивiв iз ладу") назавжди, немовби
з метою упередження власноє iмпотенцiє та єє компенсацiє ру-
кою. Увесь матерiал пройнятий суперечливостями у ставленнi
до батькiв: зневага до слабкостi й нетерпимiсть до сили - все
це виразна iлюстрацiя тих деструкцiй, якi у незмiнними супут-
никами iнцестуозного потягу, що сприяу формуванню особи-
стiсних проблем.

Далi спробуумо здiйснити загальнi психоаналiтичнi виснов-
ки всього, а не лише малюнкового матерiалу, який одержано за
час участi Руслана в групi АСПН.

6.3.2. ЗАГАЛЬНИЙ АНАЛiЗ
ЕМПiРИЧНОГО МАТЕРiАЛУ РУСЛАНА

Руслан мас середню освiту, проходив групу АСПН разом зi
студентами-психологами. Ми представили фрагменти груповоє
роботи (на 5-й день) i зробили пояснення до його малюнкiв, якi
враховують пояснення самого Руслана (через свою обумнiсть
вони не увiйшли в додатки).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88