В це
нтре внимания автора находятся не столько подвиги героев (тоже вполне се
бе суперменов), сколько сам мир Ц причудливый и немного жутковатый, напо
минающий классического «Человека в Высоком замке» Филипа Дика, но в то ж
е время совершенно иной. Здесь Германия победила во Второй мировой войне
, а Россия сумела выиграть Третью Ц и в который уже раз захватила Констан
тинополь и проливы.
Безусловно, в эпоху «непредсказуемой истории» интерес к альтернативны
м ее вариантам выглядит совершенно естественно. Даже если их авторы не в
идят путей для развития этих вариантов Ц как в повести Льва Вершинина «
Первый год Республики», описывающей, как могло все произойти, если бы вос
стание Черниговского полка 30 декабря 1825 года увенчалось успехом. Увы, ниче
го хорошего не получилось: далее следует кровавая гражданская война, ино
странная интервенция, репрессии в рядах республиканцев и финальное зак
ономерное поражение. Нехитрая мораль выражена автором на последних стр
аницах повести словами старого татарина: «Ныкогда ривалуцыя ни делай».

Параллельно с произведениями альтернативной истории, не скрывающими с
воей принадлежности к фантастике, все большую популярность у нас в стран
е набирает и конспирологнческий жанр в духе «России, которой не было» Ал
ександра Бушкова (кстати, в прошлом Ц автора очень хорошей и небанально
й фантастики). В рамках фантастического жанра это направление именуется
«криптоисторией» и очень часто скатывается на грань пародии Ц как в рас
сказах Виктора Пелевина из цикла «Память огненных лет» («Реконструктор
»), вполне убедительно воссоздающих мистическую атмосферу вокруг «секр
етного оружия Третьего Рейха» и прочих тайных исследований в фашистско
й Германии. Той же самой теме Ц загадочным событиям XX века в разных стран
ах мира, их мистической подоплеке и тайной схватке различных спецслужб п
освящена нашумевшая дилогия Андрея Лазарчука и Михаила Успенского «По
смотри в глаза чудовищ» и «Гиперборейская чума». И здесь уже невозможно
понять, где авторы сочиняют «псевдоисторические» гипотезы, а где с насла
ждением пародируют легенды о чаше Грааля, обществе «Анэнэрбе» и бароне З
еботтендорфе.
Примерно то же происходит и в цикле романов «Око Силы» харьковского писа
теля Андрея Валентинова, только на этот раз автора интересует не мировая
, а отечественная «тайная история». Впрочем, эрудиция писателя и его умен
ие держать напряженный сюжет, не забывая время от времени даже увязывать
концы с концами, помогают воспринять эти произведения именно как литера
турную игру, не предъявляющую претензий на откровение о судьбах России.
Кстати, перу Валентинова, кроме множества прочих книг, принадлежат еще д
ва весьма характерных произведения, столь же разных, сколь схожих друг с
другом. Это мистический роман «Дезертир» из времен Великой французской
революции, где пресловутый «шпион в Комитете Общественного Спасения» п
оддерживает связь с монархистами из Кобленца по радио, а якобинцы тайно
строят грандиозный железный броненосец Ц и вполне реалистичный «Флег
етон», практически лишенный всякой фантастики и предельно реалистично
описывающий последние бои Белой армии на Юге России в 1920 году.
Наверное, здесь необходимо провести грань между альтернативной истори
ей как жанром фантастики Ц и военно-политическими альтернативами в кач
естве самостоятельного жанра историко-политической публицистики разн
ой степени художественности. При этом последний может существовать как
в рамках военно-теоретических построений, так и уходить в направлении в
оенно-политической беллетристики.
Конечно, все указанные границы жанров будут весьма условными и неопреде
ленными, но все же в художественном тексте выдумка по определению будет
преобладать над реальностью и даже реалистичностью. В тексте же, претенд
ующем на научный анализ, автору придется сознательно ограничивать себя
рамками текущих представлений о возможном и невозможном. Любое его допу
щение должно быть результатом строгого анализа и Ц в идеале Ц обязано
подвергнуться максимальной «проверке на прочность». Поэтому, разговар
ивая о военной фантастике, все романы о всевозможных «лучах смерти», а те
м паче о галактических битвах далекого будущего нам придется оставить п
о разряду «чистой» science fiction Ц сколь бы научной она ни была. Сюда же следует от
нести и альтернативно-исторические книги о прошлом, не содержащие строг
ого исследования реальных факторов и их взаимодействий, либо хотя бы поп
ытки такого анализа Ц ничуть не умаляя при этом все их литературных дос
тоинств.
Словом, все военные альтернативы и исторические реконструкции довольн
о четко делятся на две разновидности: исторические и литературные. В пер
вых из них доминирует фактология и анализ, события, а не люди. Вторые являю
тся в первую очередь художественными произведениями, где события альте
рнативной реальности даются через призму восприятия живых людей. Пусть
даже вымышленных Ц но не в большей степени, чем вымышлено большинство г
ероев так называемой Большой Литературы. Но в обоих случаях от автора по
требуется недюжинная эрудиция, а второй вариант предполагает также нал
ичие литературных способностей.
Но как пройти по лезвию бритвы, чтобы написать альтернативную историю, с
охранив предельную реалистичность Ц и в то же время создав художествен
ное произведение, а не сухой военно-технический текст? Книгу, в которой об
е составляющие анализа, историческая и литературная, будут равноценны.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213