Ц А сэр Криспин? Ц спросил он о всемирно известном и всеми любимом англ
ийском актере, который играл в этом фильме роль императора Монтесумы. Ц
Как насчет него?
Ц О, это самое настоящее вонючее дерьмо, гомик, этакий рыцарь-актер врем
ен королевы Виктории, который думает, что он знает все на свете, Ц съязви
ла Шерли. Ц Всегда разговаривает со мной так, как будто у пего полный рот.
Плюс к этому у него все время какое-то ужасное выражение лица. Он слишком
занят Ц строит глазки мальчикам, с которыми хочет трахнуться. Думаю, он з
аигрывает даже с мистером Бруксом и, наверно, не отказался бы поразвлечь
ся с ним, если бы Джулиан согласился.
Ц Нам надо перетянуть всех актеров на нашу сторону, тогда не будет никак
их проблем со сценарием, Ц сказал итальянец. Ц Студии придется уступит
ь большинству, иначе на съемочной площадке не будет ничего, кроме ссор и н
еприятностей. Все это стоит денег, а вы прекрасно знаете, что студня очень
не любит тратить деньги попусту.
Ц Это правда, Ц хором ответили Франковичи.
Ц Ну и как ты собираешься все это устроить? Ц спросила Шерли. Ц Сегодня
в два часа встреча с Ником. Он снова будет громить наш сценарий, он всегда
найдет к чему придраться.
Ц Предоставьте это мне, Ц сказал Хьюберт. В его памяти вновь, как на экра
не, всплыло бледное лицо Инес. Ц Предоставьте это мне, друзья. Я найду воз
можность снять фильм именно по нашему сценарию, поверьте мне. Это я вам об
ещаю.
Придя на официально назначенную встречу после обеда, Блуи чувствовал се
бя очень неуютно. Он ненавидел споры и разногласия. Единственное, что он л
юбил на съемках, это смотреть в камеру. Но сегодня он был нужен Нику. Весь д
ень тот выглядел очень странно. Оливковое лицо режиссера было пепельно-
серым, а обычно весело улыбающийся рот напоминал гримасу.
Этот льстивый итальянец, который не понравился Блуи с первого взгляда, с
идел бок и бок с Франковичами на другом конце стола. Это трио, размышлял он
, будет, пожалуй, очень трудно победить в предстоящем споре. Словесная пер
епалка усиливалась и становилась все более невыносимой из-за палящего с
олнца.
Перед Хьюбертом Крофтом лежали два сценария, один в красной папке, друго
й в голубой.
Ц У меня нет никаких сомнений, Ник, Ц прохрипел Скрофо хорошо знакомым
Нику дребезжащим голосом. Ц Этот сценарий… Ц и он поднял над головой го
лубую папку, как на ринге поднимают руку победителя, Ц великолепен, это н
астоящий сценарий для фильма. Я прочитал его вчера вечером и прослезился
. Да, у меня по щекам текли слезы счастья… от того, что мне выпала честь учас
твовать в осуществлении грандиозного проекта, в котором заняты два таки
х замечательных, талантливых человека, я говорю об авторах сценария.
Увидев, что Ирвинг и Шерли с сияющими лицами кивают головами, как марионе
тки в кукольном театре, Блуи застонал.
Ц Как вы думаете, кто решает, по какому сценарию нам снимать, студия? Ц Ни
к старался говорить спокойно и по-деловому, скрывая нарастающую ярость
к этому человеку и его поразительной наглости. Свой итальянский фильм об
искусстве, который, кстати, так и не признали в Америке, он может засунуть
в задницу или спрятать у себя под корсетом. Вчера вечером Ник заметил, что
Скрофо носит корсет. А теперь он еще отдает тут приказы, как Муссолини, кот
орого он всегда боготворил и на которого старался быть похожим. Ник букв
ально кипел от ярости, вспоминая, как вел себя Скрофо на Гидре: напялив на
свое жирное тело нелепую, увешанную медалями форму, скорее похожую на кл
оунский костюм, чем на форму офицера, он с гордым видом разъезжал по остро
вам и грабил местных жителей. Где бы он ни появлялся, повсюду он сеял хаос,
панику и ненависть. Но сейчас нельзя думать об этом. Ему надо снять этот фи
льм, и снять так, как хочет он сам, а не эти люди.
Если этот фильм не получится, то виноват будет он, а не эти три ублюдочные
рожи. Даже звезды не будут виноваты. Нет, это его фильм, фильм Ника Стоуна, и
снимать его будет он. Неужели все долгие годы борьбы за то, чтобы стать нас
тоящим режиссером, пойдут прахом? Господи, почему Спирос прислал в Акапу
лько эту жабу… этот пельмень на глиняных ногах? Вчера он позвонил старик
у в Голливуд, но тот ответил ему коротко и ясно: «Заткнись и делай свою раб
оту. Тебе, в конце концов, платят за это деньги». Если с таким дорогим фильм
ом, как «Кортес», что-нибудь случится, если он не понравится зрителям и не
принесет прибыли, понадобится козел отпущения, на котором можно будет со
рвать зло. Ник понимал, что этим козлом будет именно он и никто другой и чт
о на жертвенный алтарь в случае неудачи принесут именно его.
Тот сценарий, который предлагал Ник, был сжатым и исторически точным. Бат
альные сцены в нем действительно показывали ужас войны, а не красивости,
как у Шерли. Любовь там была действительно любовью; у Франковичей же любо
вные сцены были слишком растянуты и напоминали патоку. В отличие от их те
кстов язык в его диалогах был современным и герои говорили на языке зрит
елей. У Франковичей герои говорили какими-то вычурными цветистыми фраза
ми, за которыми трудно было пробиться к смыслу.
Завтра утром надо снимать первую сцену, где Кортес вместе со своими людь
ми приветствует императора Монтесуму на берегу. Ник хотел, чтобы с Корте
сом в шлюпке было несколько матросов, а возле Монтесумы на берегу стояло
не более десятка воинов. Франковичи настаивали на том, чтобы с Кортесом н
а берег высаживались шестьсот человек, а Монтесуму окружали двести или т
риста индейцев.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155