Он еще раз прошел все этажи, но не задерживаясь в залах, а фиксируя время, которое уходит на проход от вестибюля до каждого из трех залов. Почему из трех? А потому что в галерее имелось только три зала, в которых висело по шесть картин.
Это залы Тициана, Эль Греко и Ван Гога. Каждый из художников был столь значительным и почитаемым, что выбор мог пасть на любого. Картины каждого из них можно застраховать в миллион долларов.
Вернувшись в отель, Гортинский внимательно изучил буклет. Там значились имена руководства галереи, телефоны и даже названия страховых фирм и меценатов, вкладывающих деньги в новые приобретения музея.
Чутье Гортинского не подвело. Имя Германа Шверника стояло в каталоге.
Впрочем, чутье редко подводило популярного писателя. Герман Шверник оказался генеральным директором Национальной галереи.
***
В номере зазвонил телефон. Жилец снял трубку. Его трудно выговариваемую фамилию шведы коверкали до неузнаваемости, и Гортинский просил называть себя коротко — Веня.
— Господин Веня? Вас беспокоит портье. К вам гость. Что мне ему сказать?
— Пусть проходит. Я его жду.
Наверняка Шверник знал, что он приехал четыре дня назад. Но он не пришел в первый же день. Он дал гостю осмотреться. Разумно. Теперь Гортинский был подготовлен к разговору. Случись их встреча тремя днями раньше, разговор вновь зашел бы в тупик. Все правильно.
Одно смущало Гортинского. Он имел дело с живым человеком, иностранцем и ничего о нем не знал. С одной стороны, это и хорошо, но с другой — договариваться с незнакомцем прыгнуть на счет три в омут — дело крайне опасное.
Ты нырнешь, а он останется на берегу. К тому же, Гортинский знал о своем главном недостатке. Любого человека он лепил сам, создавая своих героев в своем воображении.
Он не углублялся в личность, а дорисовывал то, что не замечал или не понимал. А с таким подходом можно обмануться и иметь серьезные непоправимые последствия. Увидел человека, поговорил с ним, остальное дорисовал, и образ готов. Так хорошо подходить к друзьям, когда не хочешь замечать плохие стороны их характеров. Но партнер по бизнесу должен быть тебе понятен со всех сторон, и относиться к нему надо соответственно его возможностям, а не планам и амбициям.
Вся надежда на чутье. Но очень трудно отделаться от шаблонов. Гортинский уже поймал себя на мысли, что образ Шверника ему понятен. Но лишь для создания романа, а не для посадки в лодку, которую выкинет в открытое море без весел. В дверь постучали.
— Войдите.
И Шверник вошел. В руках он держал букет цветов, чем немного удивил хозяина номера.
— Рад видеть вас на своей родине, Вениамин Борисович.
— Не думал, что мне у вас очень понравится. А по какому поводу цветы?
— Как же. Пока вы отдыхаете за границей, в Москве вышла ваша новая книга.
— Кто вам об этом сказал?
Шверник улыбнулся, проходя в номер и ставя букет в вазу.
— А для чего существует Интернет? Сегодня нет проблем с допуском практически к любой информации.
— Вы правы. Но у меня нет с собой компьютера.
— Рад, что первым принес вам благостную весть.
— Тут нет ничего удивительного. Мои книги выходят с определенным интервалом. Об этом знаю я, а главное — читатели. С какого-то момента мои поклонники начинают шарить глазами по прилавкам в поисках знакомого логотипа с моим именем. В этом есть свой смысл.
— Сожалею, но я плохо разбираюсь в этой сфере.
— Зато хорошо знаете изобразительное искусство.
— Конечно. Это моя профессия. Моя карьера в музее начиналась с руководителя реставрационной мастерской. И, как вы сами догадываетесь, я имею очень большие связи в этом направлении.
— Вы реставрировали «левые» картины?
— Как понимать «левые»?
— Краденые, хранящиеся у подпольных собирателей.
— Приходилось. Только схема была другой. Теневые коллекционеры никогда себя не проявляют. За них все делают посредники. Если коллекционер имеет претензии к полотну, которое желает купить, то он возвращает их продавцу и говорит: «Приведите картину в надлежащий вид и после этого вы получите заявленную цену». Разумеется, они сами рекомендуют реставраторов. Для каждого художника есть свой круг реставраторов, которые уже работали именно с этим живописцем и знают его стиль работы, колорит, мазок и прочие детали. Мы на виду, о нас знают, а покупатель всегда в тени. Кто платит, тот и музыку заказывает. Кажется, так вы любите писать в своих книгах.
— Вы слишком увлеклись моим творчеством.
— Мне очень интересно следить за ходом ваших мыслей, построением сюжета, выводами и принятием решений.
— По этой причине вы решили предложить мне ограбление национальной галереи. Кто же станет жертвой? Тициан, Эль Греко или Ван Гог?
— Не торопите события, Вениамин Борисович. Я хотел бы услышать ваше мнение насчет этой идеи.
— Я в Стокгольме. Разве этого не достаточно?
— Может, ваш визит заставил вас пересмотреть свои намерения?
— В Америку с той же целью я точно не поехал бы. А здесь мне понравилось.
На начальном этапе я говорю вам «да». Ваш ход. Теперь все зависит от условий, которые вы предложите. Если вы вычитали их в моих книгах, то они неприемлемы, если вы подойдете к делу с ответственностью, мы договоримся.
— План изъятия картин из музея у меня есть. Он хорошо продуман, рассчитан и безопасен. Главным условием остается команда из шести человек.
Беспрепятственный уход из галереи вам будет обеспечен. Картины останутся у вас.
Вы сможете их надежно спрятать. В этом пункте работы я не участвую. Ровно через десять лет вы мне возвращаете картины за оговоренное нами вознаграждение.
Страховкой для вас будет моя расписка о том, что я являюсь полноценным членом банды.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103