Но было бы несправедливым утверждать, что легко стать хорошим иллюзионистом, стоит лишь прочесть соответствующие книги. Это абсолютно исключается. Искусство иллюзии, так же как и манипуляция, требует большого труда и изобретательности. Артистам нашего жанра надо быть вообще необыкновенно изобретательными. Ведь все, что изложено в соответствующей литературе о фокусах, — это в принципе пройденный этап мастеров. Поэтому фокусникам-любителям следует заимствовать из описанных в книгах фокусов лишь их основу. Эти фокусы нужно «перелицевать», перекроить, чтобы не повторять репертуара мастеров.
У каждого фокуса есть множество вариантов подачи, и тот, кто серьезно вникнет в содержание того или иного фокуса, безусловно, найдет его различные варианты. Еще интереснее на основе известных фокусов самому изобретать новые номера.
Многие думают, что если узнать из книг секрет нескольких фокусов и научиться их выполнять, то этого будет вполне достаточно, чтобы стать артистом жанра фокуса и выступать на сцене. Те, кто считает так, глубоко ошибаются. Артисту-фокуснику помимо знания фокусов необходимо умение их показывать. Фокусник-любитель должен научиться хорошо держаться и правильно двигаться на сцене. Ведь каждый фокус надо уметь обыграть и интересно преподнести зрителю. Для этого нужно быть актером, прежде всего, а это сразу не дается.
Не менее важное значение имеет костюм артиста. Сцена обязывает быть подтянутым, аккуратным и соответствующим образом одетым. Черный, хорошо выутюженный костюм и белая крахмальная рубашка должны составить основу туалета. Желательно, чтобы туфли были не цветными, а черными. Я говорю это потому, что многие начинающие артисты нашего жанра почему-то считают, что им непременно для выступлений нужен фрак, хотя часто и не умеют носить его. И выглядят они во фраке неуклюже и смешно. А фрак обязывает к безукоризненной манере держаться на сцене.
Несколько слов о реквизите. Не загромождайте ваши иллюзионные столы ненужными вещами. Они не дают возможности зрителю сосредоточить свое внимание на предмете, с которым артист должен демонстрировать фокус. Очень часто реквизит иллюзиониста отделан грубыми, безвкусными красками. Надо добиваться того, чтобы реквизит был красивым, изящным, чтобы краски ласкали глаз, а не раздражали зрителя. Желательно привлекать к выполнению реквизита художника.
Металлические предметы должны быть начищены до блеска, платки должны быть чистыми, выутюженными и по цвету приятных тонов.
Выступления фокусника гораздо лучше воспринимаются зрителями, если они идут под музыкальное сопровождение. Музыка создает соответствующее настроение у публики, заполняет паузы между отдельными фокусами. Но характер музыки должен быть тщательно продуман. Музыкальный аккомпанемент следует подбирать так, чтобы он соответствовал исполняемым фокусам. Это будет содействовать успеху номера.
Некоторые фокусники во время выступления разговаривают со зрителями. Такая форма подачи номера также вполне приемлема. Разговор с артистом отвлекает зрителей, облегчает фокуснику демонстрацию номеров, содействует установлению контакта между выступающим и зрительным залом. Но вступать в беседу со зрителями можно лишь в том случае, если артист легко владеет хорошим литературным языком и непринужденной манерой разговора. Но если у артиста-фокусника нет необходимых данных к разговору со зрителями во время выступлений (плохая дикция, с трудом поданные заученные фразы и т. п.), то ему лучше демонстрировать свои номера молча, лишь под музыкальное сопровождение. Вообще надо сказать, что молчаливая подача материала всегда гораздо лучше воспринимается публикой и дает больший зрительный эффект.
До последнего времени многие артисты нашего жанра держали свои производственные секреты в тайне. Но сейчас уже вышли из печати книги А. Вадимова «Искусство фокуса» и «Фокусы на клубной сцене» <А. Вадимов, Искусство фокуса, М., «Искусство», 1959; А. Вадимов, Фокусы на клубной сцене, М., «Профиздат», 1959.>, где были раскрыты секреты отдельных фокусов. Такая литература дает возможность многим и многим любителям-фокусникам пополнить и расширить свой репертуар.
Книга «Фокусы на эстраде» представляет собой сборник довольно простых фокусов, усвоив которые фокусники-любители сумеют перейти к более сложным.
Чтобы создать программу для выступлений, начинающий фокусник должен строго отобрать ряд определенных номеров, которые связаны реквизитом и которые у него лучше всего получаются. Ни в коем случае не следует сочетать крупные иллюзионные номера с малогабаритными фокусами. Каждый последующий фокус в вашей программе должен быть сложнее предыдущего и более интересным по зрительному эффекту. Финальный фокус должен быть ударным.
Чтобы избежать шаблона и повторения, мы умышленно не составляем определенных программ. Каждый любитель выберет из сборника те фокусы, которые более всего отвечают его наклонностям и вкусам, конечно, с учетом своих способностей.
ИЛЛЮЗИОННЫЙ СТОЛИК

Прежде чем приступить к описанию отдельных фокусов, мы хотим познакомить читателя с устройством так называемого иллюзионного столика, который является основным реквизитом артиста-фокусника. Такой столик — почти неизменный спутник артиста нашего жанра во время выступлений, так как в нем заключены секреты многих фокусов.
В дальнейшем при перечне реквизита каждого фокуса мы не будем упоминать об иллюзионном столике. Но исполнитель должен знать, что демонстрация любого из фокусов обязательно потребует наличия иллюзионного столика.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25