VadikV


7
Марк Твен: «Литературные
грехи Фенимора Купера»



Марк Твен
Литературные грехи Фенимора Купера





Аннотация

Марк Твен (1835Ц 1910) Ц великий амер
иканский писатель, ставший в один ряд с такими мастерами слова, как Дикке
нс, Чехов, Гоголь. Его произведения, щедро усыпанные блестками юмора, весе
лого, беззаботного, а порой едкого и саркастического, продолжают свой пу
ть к душам людей всех возрастов.

Марк Твен
Литературные грехи Фенимора Купера


«Следопыт» и «Зверобой» Ц в
ершины творчества Купера. В других его произведениях встречаются отдел
ьные места, не уступающие им по совершенству, и даже сцены более захватыв
ающие. Но, взятое в целом, ни одно из них не выдерживает сравнения с назван
ными шедеврами.
Погрешности в этих двух романах сравнительно невелики. «Следопыт» и «Зв
еробой» Ц истинные произведения искусства. Ц Проф. Лонсбери. Все пять р
оманов говорят о необычайно богатом воображении автора.
…Один из самых замечательных литературных героев Натти Бампо… Сноровк
а обитателя лесов, приемы трапперов, удивительно тонкое знание леса Ц в
се это было понятно и близко Куперу с детских лет.
Проф. Брандер Мэтьюз.

«Купер Ц величайший романт
ик, ему нет равного во всей американской литературе».
Уилки Коллинз.

Мне кажется, что профессору английской литературы Йельского университ
ета, профессору английской литературы Колумбийского университета, а та
кже Уилки Коллинзу не следовало высказывать суждения о творчестве Купе
ра, не удосужившись прочесть ни одной его книги. Было бы значительно благ
опристойнее помолчать и дать возможность высказаться тем людям, которы
е его читали.
Да, в произведениях Купера есть погрешности. В своем «Зверобое» он умудр
ился всего лишь на двух-третях страницы согрешить против законов художе
ственного творчества в 114 случаях из 115 возможных. Это побивает все рекорды.

Существуют 19 законов, обязательных для художественной литературы (кое-к
то говорит, что их даже 22). В «Зверобое» Купер нарушает 18 из них. Каковы же эти
18 законов?
1) Роман должен воплотить авторский замысел и достигнуть какой-то цели. Но
«Зверобой» не воплощает никакого замысла и никакой цели не достигает.
2) Эпизоды романа должны быть неотъемлемой его частью, помогать развитию
действия. Но поскольку «Зверобой», по сути дела, не роман, поскольку в нем
нет ни замысла, ни цели, эпизоды в нем не занимают своего законного места,
им нечего развивать.
3) Героями произведения должны быть живые люди (если только речь идет не о
покойниках), и нельзя лишать читателя возможности уловить разницу между
теми и другими, что в «Зверобое» часто упускается из виду.
4) Все герои, и живые и мертвые, должны иметь достаточно веские основания д
ля пребывания на страницах произведения, что в «Зверобое» также часто уп
ускается из виду.
5) Действующие лица должны говорить членораздельно; их разговор должен н
апоминать человеческий разговор и быть таким, какой мы слышим у живых лю
дей при подобных обстоятельствах, и чтобы можно было понять, о чем они гов
орят и зачем, и чтобы была хоть какая-то логика, и разговор велся хотя бы по
соседству с темой, и чтобы он был интересен читателю, помогал развитию сю
жета и кончался, когда действующим лицам больше нечего сказать. Купер пр
енебрегает этим требованием от начала и до конца романа «Зверобой».
6) Слова и поступки персонажа должны соответствовать тому, что говорит о н
ем автор. Но в «Зверобое» этому требованию почти не уделяется внимание, о
чем свидетельствует хотя бы образ Натти Бампо.
7) Речь действующего лица, в начале абзаца, позаимствованная из роскошног
о, переплетенного, с узорчатым тиснением и золотым обрезом тома «Френдши
п», не должна переходить в конце этого же абзаца в речь комика, изображающ
его безграмотного негра. Но Купер безжалостно надругался над этим требо
ванием.
8) Герои произведения не должны навязывать читателю мысль, будто бы грубы
е трюки, к которым они прибегают по воле автора, объясняются «сноровкой о
битателя лесов, удивительно тонким знанием леса». В «Зверобое» это требо
вание постоянно нарушается.
9) Герои должны довольствоваться возможным и не тщиться совершать чудеса
. Если же они и отваживаются на что-нибудь сверхъестественное, дело автор
а представить это как нечто достоверное и правдоподобное. Купер относит
ся к этому требованию без должного уважения.
10) Автор должен заставить читателей интересоваться судьбой своих героев
, любить хороших людей и ненавидеть плохих. Читатель же «Зверобоя» хорош
их людей не любит, к плохим безразличен и от души желает, чтобы черт побрал
их всех Ц и плохих и хороших.
11) Авторская характеристика героев должна быть предельно точна, так чтоб
ы читатель мог представить себе, как каждый из них поступит в тех или иных
обстоятельствах. Купер забывает об этом.
Кроме этих общих требований, существуют и несколько более конкретных.
Автор обязан:
12) сказать то, что он хочет сказать, не ограничиваясь туманными намеками,
13) найти нужное слово, а не его троюродного брата,
14) не допускать излишнего нагромождения фактов,
15) не опускать важных подробностей,
16) избегать длиннот,
17) не делать грамматических ошибок,
18) писать простым, понятным языком.
Автор «Зверобоя» с холодным упорством проходит мимо и этих требований.

Купер не был одарен богатым воображением; но то немногое, что имел, он люби
л пускать в дело.
1 2 3 4 5