Потому что без правды о своих желаниях нельзя было установить правду о форме своей личности, то есть о своем характере. То есть о той особенности своей, которая сможет расцвести неповторимым цветком и сделать счастливой самое личность и окружающих ее. - А выход опять был под носом, и мы с приятелями, видимо, знали о нем, но помалкивали по многим немаловажным причинам, не последняя из которых была та, что нормальные люди могли посчитать нас сумасшедшими. - "Любопытно только, что она и сейчас выглядит, как будто ей двадцать лет", - сидя у телевизора, думал я об ушедшей женщине. Видимо, она научилась не врать гораздо раньше меня. А что толку? Обыкновенная женщина. Какая там Древняя Греция! - Теперь внимание. Теперь сюжет этой обыденной истории начинает делать головокружительный поворот. - Только я подумал о том, как она молодо выглядит, и это, наверно, потому, что она научилась не врать раньше, чем я, и потому разрыв в возрасте. который так испугал меня когда-то в незапамятные времена, теперь еще увеличился и мы все отдаляемся друг от друга со скоростью непреодоленной лжи, - только я об этом подумал, как (внимание!) дикторша последних известий, улыбаясь, начинает читать по бумажке, которую кто-то ей положил на стол, что в районе Караганды опустился межпланетный корабль неземного происхождения. - А потом дикторша из телевидения перестает улыбаться и, запинаясь, читает второй раз то же самое сообщение, а потом экран выключают и появляется табличка - технические помехи, а потом экран снова вспыхивает и мужчина-диктор с некрасиво пляшущей челюстью в третий раз читает то же самое сообщение, и тогда мы помаленьку начинаем соображать, что это не надоевшая всем телевизионная хохмочка, которую называют режиссерским приемом, что-то вроде горчички на скучной сосиске обыденной информации, а что все это правда, и что кто-то прилетел наконец, и спрашивается - что теперь с этим делать, а? - Дальше расскажет физик.
Слишком долгое ожидание. Рассказывает Алеша Аносов по прозвищу рыжик. Крах второй.
- Мы сидели у Памфилия и пытались привести его в себя, разговорить, а он все не поддавался, посылал нас изредка нехорошими словами, а когда мы поднимались уходить, он отворачивался к стенке на своей бугристой тахте, и тогда мы слышали дыхание его прокуренных легких, и тогда мы шли от дверей обратно и глядела на его затылок, который был выразительней его лица, так как лицо его ничего не выражало вовсе, а затылок выражал хотя бы презрение к нам, так ничего и не понявшим. - И так мы танцевали от двери к тахте некоторое долгое время и все больше увязали в липучей паутине бессмысленности. И потому, когда раздался осторожный стук в дверь, мы, честно говоря, обрадовались. - Да! - крикнул Костя. - Да, входите! - Хоть какая-то живая душа, - сказал я. - Слава богу. - Да! - крикнул Костя. - Да! Входите!.. Дверь приоткрылась, на пороге стоял невысокий человек в берете. Мы смотрели на него, он на нас. - Здравствуйте, - тихо сказал он. - Закройте дверь! - рявкнул Гошка, не поворачиваясь. - Дует... - Человек вышел и закрыл дверь с той стороны. Мы переглянулись. - Кто это? - спросил я. - Не знаю, - ответил Костя, идя к дверям. Человек стоял на лестничной клетке и ждал. - В чем дело? - спросил Костя. - Почему вы ушли? - Вы сказали "закройте дверь". - Недоразумение, - сказал Костя. - Войдите. Тот вошел и снял берет. - Меня направили к вам, - сказал он мне. - Я ваш новый... - Ко мне? - удивился я. - Извините, я продолжу... - сказал он. - Я ваш новый ассистент. - Так. Слушаю вас, - сказал я. - Извините, это все, - сказал он. - Немного, - сказал я. - Извините. - Костя посмотрел на него внимательно. [Image] - Странные у тебя ассистенты. - Начальству виднее, - ответил я Косте и обратился к нему: - Подождите нас. - За дверью? - спросил ассистент. Я откашлялся. - Гоните его к черту, - сказал Гошка, и мы увидели его блестящие глаза, обращенные к ассистенту. - Не обращайте внимания, - сказал я этому человеку. - Сядьте куда-нибудь. - Извините, а куда? - спросил тот. - К черту! - сказал Гошка. Мне хотелось сказать то же самое, но я сдержался. - Вы плохо начинаете, - сказал я ему. - Мне нужны инициативные сотрудники. - Он смущается, - сказал Костя. - Не тронь его. Вы смущаетесь? - Не знаю, - сказал ассистент. Костя побагровел. - Я взял ассистента за руку и подвел к креслу в дальнем углу. - Садитесь. Почитайте вот это... - я сунул ему в руки журнал. - Здесь есть статья об инициативе. Вам будет интересно. - Я почитаю, - сказал он. Мы подошли к Гошке. - Зачем вы оставили его здесь? - сказал он. - Он мне не нравится. - Гошка. - сказал я, - кончай все это. Надоело. Старый ты уже для таких штучек. - В том-то и дело, - сказал Гошка. - Вы болваны. Не поняли, что произошло. - Он ошибался. Мы прекрасно все понимали. Не хуже, чем он. Только мы сдались, а он нет. Вот в чем дело. И то, что он не сдался, было хуже всего. Чересчур все это напоминало безумие. И сейчас Гошка пропадал. - Я не верю в то, что человек состоит из пищи, которую он ест. И я не верю, что можно заменить слово "душа" словом "психология", а потом считать ее решающей системой. - Душа, а проще сказать, личность человека, это, видимо, все-таки не просто система, даже самая сложная. Хотя бы потому, что любая система может и не работать, если питание отключено, и все-таки оставаться системой. А личность человека, его душа - это процесс, работа. И устойчивость ее - это не устойчивость камня, лежащего в овраге, а динамическая устойчивость волчка, гироскопа, сопротивляющегося отклонению. - Я не верю в статику души. И потому я считаю, что искусство всегда держалось на исключениях. С нормой ему делать нечего. Норма - это инструкция. Может быть, я считаю, что искусство занимается патологией?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20