Весь финал в целом - один из наиболее ярких примеров творческого процесса Брукнера, при котором формообразование обусловлено внутренними художественными импульсами. Однако это своеобразие формы не сразу было понято современниками. Симфо­нии Брукнера называли «бесформенными» и порой из­девательски утверждали, что он сочиняет «словно пья­ный». Даже такой горячий пропагандист музыки Брук­нера как дирижер Герман Леви вначале капитулировал перед финалом Седьмой; лишь после разъяснений авто­ра он решился выступить с ее исполнением в Мюнхене.
Концерт состоялся 10 марта 1885 года и имел огром­ный успех; мюнхенская премьера Седьмой симфонии стала величайшим триумфом Брукнера, положив начало его широкому признанию за пределами Австрии. Не только публика восторженно встретила новую симфо­нию, но и критики писали, что автора можно сопоста­вить с самим Бетховеном. Используя энтузиазм слуша­телей, Леви организовал сбор средств для издания пар­титуры симфонии, увенчавшийся успехом. Вечером следующего дня Брукнер слушал в театре «Валькирию» Вагнера под управлением Леви; после спектакля по просьбе Брукнера в опустевшем зале трижды прозвуча­ла траурная музыка из Adagio Седьмой в память о «бессмертном мастере».
Исполнение музыки Брукнера в Германии способст­вовало изменению отношения к ней на родине компози­тора. Еще до мюнхенской премьеры Гуго Вольф высту­пил с примечательной статьей, направленной против критиков Брукнера; в ней он, в частности, называл его симфонии «значительнейшими из всех симфонических произведений, созданных со времен Бетховена», и далее утверждал, что «из всех ныне живущих композиторов... этот гениальный новатор (Sturmer) обладает наиболь­шим правом быть исполняемым и вызывать восхи­щение».
Огромный творческий подъем, сопровождавший со­чинение Седьмой симфонии, ощутим в музыке Те deum, законченного в том же году. Оба произведения обнару­живают значительную стилевую близость вплоть до интонационного родства отдельных тем (помимо упо­мянутого цитирования «Non confundar» в Adagio сим­фонии) .
Те deum занимает особое место среди крупных во­кально-симфонических произведений Брукнера из-за от­носительной краткости: его длительность составляет около двадцати пяти минут. Также необычно для духов­ной музыки Брукнера ощущение стихийно-первозданной, почти грубой силы, которое пронизывает большую часть партитуры, что дало повод называть его Те deum «му­жицким» (Bauern-Te deum). Подобно Реквиему Моцар­та и «Торжественной мессе» Бетховена, Те deum Брукнера выходит за пределы церковного ритуала. В этом произведении композитор нашел свои приемы для во­площения образов традиционного текста, придав им чер­ты эпического величия. Не случайно его Те deum полу­чил распространение преимущественно в концертной практике, позволявшей использовать грандиозные по количеству участников исполнительские коллективы. Сам Брукнер относился к Те deum с большой любовью и называл его своим «лучшим произведением». Те deum снискал наибольшую популярность среди всех хоровых опусов Брукнера. Наряду с Седьмой симфонией компо­зитор обязан этому произведению своей всемирной сла­вой в последние годы жизни. Впервые Те deum был ис­полнен под управлением автора 81мая 1885 года в кон­церте «Вагнеровского общества», состоявшемся в зале Бёзендорфер; из-за недостатка средств оркестр заменя­ли два рояля. Оркестровая премьера состоялась 10 ян­варя 1886 года под управлением X. Рихтера и вызвала восторженный отклик у большинства публики и крити­ков. В том же году Те deum прозвучал в Мюнхене, Пра­ге, Линце.
С середины 80-х годов начинается период растущего признания Брукнера не только в Европе, но и в Амери­ке. В 1885 году Третья симфония прозвучала в Гааге, Дрездене, Франкфурте; тогда же состоялась премьера Третьей в Нью-Йорке под управлением Антона Зейдля, первого исполнителя музыки Брукнера в Америке. В том же году квинтет Брукнера исполнялся в Мюнхене, Кёль­не, Линце, Вене (в последнем городе - квартетом Хелльмесбергера, решившегося, наконец, выступить с этим произведением). Следующий 1886 год стал годом ши­рочайшего признания Седьмой симфонии, прозвучавшей в Граце, Кельне, Гамбурге, Чикаго, Бостоне, Нью-Йор­ке, Амстердаме. Примечательным было гамбургское исполнение Седьмой, после которого Эдуард Марксен, учитель Брамса, назвал ее величайшей симфонией на­шего времени. Эта оценка, исходившая от представите­ля враждебного лагеря, доставила Брукнеру особенно большую радость. Незадолго до этого в Карлсруэ пре­старелый Лист выразил восхищение Adagio Седьмой симфонии, исполненного под управлением Ф. Мотля на празднестве Всеобщего немецкого музыкального союза, в члены которого был принят Брукнер. Наконец, линцский союз «Frohsinn» во время своих юбилейных тор­жеств составил программу концерта целиком из произ­ведений Брукнера; на этом празднестве композитор произнес примечательные слова о том, что Вагнер, не успевший выполнить свое обещание исполнить все его, Брукнера, симфонии, оставил ему в качестве «опекунов» (Vormundern) Никиша, Леви и Рихтера.
Новый 1887 год отмечен триумфальными исполне­ниями Седьмой симфонии в крупнейших городах Евро­пы - Будапеште, Дрездене, Берлине, Лондоне. В это время Брукнер уже всецело занят сочинением Восьмой симфонии, начатой еще в 1884 году; это грандиозное произведение, длительностью около восьмидесяти минут, стало последней симфонией Брукнера, которую ему суж­дено было закончить. 4 сентября 1887 года композитор писал Г. Леви: «Наконец, Восьмая завершена, и первым должен узнать об этом мой отец в искусстве» (kunstlerischer Vater - так Брукнер называл Леви).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28