По на­туре он никогда не был замкнутым, отрешенным от ми­ра, всегда стремился найти духовно близких ему людей. Среди них назовем прежде всего судебного писца Фран­ца Зейлера. Будучи страстным любителем музыки, он внимательно следил за композиторскими занятиями Брукнера и настойчиво советовал ему поступить в Вен­скую консерваторию для завершения образования. Зейлер был обладателем прекрасного нового рояля извест­ной в то время фирмы Бёзендорфер, на котором Брук­нер часто и охотно играл. После внезапной кончины Зейлера в 1848 году этот инструмент по завещанию пе­решел к Брукнеру. (В настоящее время рояль хранится в монастыре св. Флориана.) Утрата близкого друга вызвала к жизни одно из значительных юношеских про­изведений композитора - Реквием ре минор для солис­тов, смешанного хора и оркестра (1849). После кончи­ны Зейлера Брукнер нашел дружеское участие в семье окружного судьи Йозефа Марбёка, детей которого обу­чал игре на фортепиано; специально для них он написал три легкие пьесы в четыре руки, ставшие своеобразным памятником его педагогической деятельности.
Преподавание и церковная служба в монастыре пре­доставляли Брукнеру поводы для сочинения музыки различных жанров. Из ряда произведений, созданных в те годы - хоров, песен, кантат, магнификата, двух-и четырехручных фортепианных пьес, органной прелю­дии и фуги и других, - исследователи выделяют пять Tantum еrgо для смешанного хора (1846), Реквием и «Торжественную мессу» (Missa solemnis) си-бемоль минор для солистов, хора и оркестра (1854). Оба по­следние сочинения написаны в стиле венских классиков и свидетельствуют о свободном владении автором эле­ментами формы и приемами инструментовки.
Постепенно музыка становится главной профессией Брукнера. После ухода Каттингера в 1848 году со свое­го поста, Брукнер получил звание «временного» (provisorischer) органиста монастыря. Три года спустя он ста­новится постоянным (definitiven) органистом с окладом в 116 гульденов ежегодно - значительной по тем време­нам суммы. Однако душевное состояние Брукнера, сто­явшего на пороге 30-летия, заметно ухудшалось. Он бо­лезненно ощущал непрочность и даже унизительность своего положения. «Наш монастырь, - жаловался он одному из друзей, - относится с полным равнодушием к музыке и, следовательно, к музыкантам... Я никогда не бываю здесь радостным и должен скрывать от всех свои планы.» Достаточно сказать, что после успешного исполнения в монастыре 14 сентября 1854 года мессы Брукнера на торжествах интронизации он даже не был приглашен к праздничному столу.
Неудивительно, что Брукнер начинает тяготиться службой в монастыре. В поисках более прочного поло­жения в обществе он предпринимает попытки расши­рить поле деятельности; продолжает изучение латыни, начатое еще в Виндхааге и Кронсторфе, а в 1850- 1851 годах посещает специальный курс в линцской ниж­ней реальной школе, окончание которого предоставляет право претендовать на звание старшего учителя «глав­ной школы» (Hauptschule). (Эту новую квалификацию Брукнер получил в 1855 г. после успешной сдачи экза­менов.) В тот же период он тщетно домогался места судейского чиновника и с этой целью два года бесплат­но выполнял обязанности писца в окружном суде.
К счастью для музыкального искусства, Брукнеру не суждено было сделать карьеру в юриспруденции. В эти годы он совершенствуется в искусстве органной игры. Современники, слышавшие Брукнера, единодушно гово­рят о его поразительном мастерстве. Однако, не доволь­ствуясь устными отзывами, Брукнер стремится получить официальное подтверждение своих достижений. Осенью 1854 года он выступал в Вене перед придворным ка­пельмейстером Игнацем Асмайром, который засвиде­тельствовал, что слышал «искусного и основательного органиста». (За 2 года до этого, впервые приехав в Ве­ну, Брукнер показал Асмайру свой Реквием и заслужил похвальный отзыв. В знак признательности он посвя­тил Асмайру вскоре созданный 114-й псалом для сме­шанного хора и трех тромбонов.)
Таким образом, стремление Брукнера покинуть мо­настырь, рамки которого стали ему тесны, соединилось с осознанием своих творческих возможностей. После не­удачной попытки занять место главного органиста в Ольмюце (ныне Оломоуц), Брукнер блистательно вы­ступил на конкурсном испытании в Линце, состоявшем­ся 13 ноября 1855 года после смерти местного соборно­го органиста. Превосходство Брукнера над двумя дру­гими конкурентами было столь очевидным, что уже на следующий день он получил звание «временного» орга­ниста в двух главных храмах Линца - старом соборе и городской пасторской церкви. Один из соискателей, поздравляя Брукнера, сказал, что своим искусством он «убивает наповал всех соперников». 8 декабря 1855 го­да Брукнер впервые выступил в качестве соборного ор­ганиста в Линце; перед ним открылось новое, более ши­рокое поле деятельности.
ОРГАНИСТ В ЛИНЦЕ
В 1855 году Линц был небольшим горо­дом, насчитывавшим около 26 000 жите­лей. Однако для Брукнера, привыкшего к патриархаль­ной простоте сельских нравов, переезд на новое место жительства был сопряжен с большими опасениями. Он отодвинул дату переселения на конец декабря и резер­вировал за собой на два года место органиста в мо­настыре на тот случай, если ему не подойдут условия в Линце. Наконец, после второго состязания в органной игре с четырьмя конкурентами, состоявшегося 25 янва­ря 1856 года, Брукнер снова был признан победителем и назначен постоянным органистом двух главных хра­мов города. Его годичный оклад составлял теперь 448 гульденов. С этих пор Брукнер мог полностью отка­заться от школьных обязанностей и посвятить себя слу­жению любимому искусству.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28