Фрейд 3,1918, «Пу
ти психоаналитической терапии» с. 202Ц 3., S. 108Ц 9
Шерлок Холмс проводит ночи напролет в лаборатории, согнувшись над
ретортами и пробирками. В свое время, как известно, он собирался целиком о
тдаться занятиям химией.

§ 3. СЦЕНА ЖЕЛАНИЯ И МЕСТО ПРО
ИСШЕСТВИЯ

В результате разложения целого на части, в результате анализа Зигмунд Фр
ейд обнаруживает тайну сновидений. Тем временем Шерлок Холмс обнаружив
ает тайну преступления. Тайны эти Ц желания. 24 июля 1895 года Зигмунд Фрейд в
идит сновидение, которое впоследствии обретет свое название «Об инъекц
ии Ирме», которое станет основополагающим в психоанализе, поскольку в не
м обнаруживается тайная движущая сила сновидения Ц желание. Желание ис
полненное. Впрочем, всегда уже посредством заместителей Ц суррогатов, б
удь то квазигаллюцинаторный объект сновидения или жертва сексуального
маньяка. Детали, важные для обнаружения тайны, конституируют желание.
Преступление в фантазийной реальности гомологично преступлению реаль
ности в сновидении. Конвенциональная логика повседневной реальности п
реодолевается паралогикой преступления, нарушения порядка принципа Ц
обыденной Ц реальности. Сверхдетерминированность преступного событи
я вводит множественный порядок логики желания. Желания, возникающего во
взаимодействии с другими действующими на сцене лицами. Желание требует
соучастия другого. Желание присваивается. Присваивается, как известно, к
ак дискурс другого.
Так доктор Найман
Смотри к/ф «Совершенные американцы».
присваивает желание своего пациента профессора Тиндера, так он пр
исваивает желание-и-дискурс умирающей от передозировки героина Шерли (
«Джейк, ты не хочешь взять такую милую девочку как я, засунуть ее в багажни
к и увезти отсюда») и переносит его на Сандру Томас (она оказывается в бага
жнике его автомобиля, поставив психиатра-криминалиста перед выбором: «я
не хочу быть больше Сандрой Томас, я лучше умру, я лучше буду с тобой. Что ты
скажешь?» Ц «Нужно бросить монетку»); так он присваивает желание-и-диск
урс Сандры Томас («у меня такое ощущение, что я могу умереть прямо сейчас,
просто улететь навстречу солнцу, стать вздохом, который ты слышишь, когд
а шумит листва на деревьях…») и переносит его на Элис Томас. Желание «Найм
ана» смещается по дискурсивным означающим: Тиндер Ц Шерли Ц Сандра Ц
Элис. Доктор Найман лишь скользит по другим объектам как пассивный перен
осчик желания, как собирающий психопыльцу мотылек. Однако, случай Ц как
нарушение правила («дело не в науке, дело не в экономике, дело в случайност
и. Вот где настоящие возможности, даже ученый не может предсказать, орел в
ыпадет, или решка. Но это и здорово») Ц повторяется в процессе идентифика
ции, случай повторяется в процессе подбрасывания монеты; случайность ст
ановится навязчивым повторением, и «репринтом» случая профессора-паци
ента Макса Тиндера. Случай ритуализируется и доктор Найман становится з
аложником нового, сфабрикованного правила. Принятие решения, принятие Р
ешения, перепоручается Абсолютному Господину Ц Смерти. Сбой программы (
неизвестно как легла монета в руке Элис Томас) приводит его в отчаяние. Ри
туал продвигает его от навязчивого состояния к паранойе, от нарушения пр
авил к установлению правил новых.
Желание преступника реализуется на сцене. Лифт, лесозащитная полоса, амб
ар, пустырь, подвал, чердак, комната в мотеле, загородный дом, ванная комна
та, подворотня. Желание сновидца реализуется в сновидении. Желание связа
но с травмой, с нарушением правил принципа удовольствия. Травма рождает
желание. Так в одном случае ребенок Ц свидетель того, как его отец снимае
т кожу с лица мамы, так в другом случае ребенок сам сжигает свою наркоманк
у мать, так в третьем случае ребенок получает по зубам в тот момент, когда
психопат отгрызает голову курице. Остается ждать ретроспективного фан
тазирования и результатов последействия. Нужно справиться с травмой. В к
акой-то момент может прийти пора выйти на сцену «самому».
Сцена Ц место происшествия. Впрочем, психографическая сцена, воспроизв
одящаяся по мнесическим следам оказывается более стабильной вопреки в
ероятной постоянной перерегистрации, чем материальная сцена происшест
вия. Последняя недолговечна, и потому осмотр места происшествия для крим
иналиста Ц дело, во-первых, незаменимое (следователь становится очевид
цем, он вписывает себя в сцену), во-вторых, Ц неповторимое (материальные с
леды имеют тенденцию исчезать). Так герой фильма «Банка смерти»
Смотри к/ф «Банка см
ерти» (The Killing Jar, 1996, dir. by Evan Crooke)
Майкл Сенфорд видит сцену преступления Ц автомобиль с включенны
ми фарами на обочине ночного шоссе. В сновидениях, бреду, гипнотическом т
рансе он все более и более отчетливо видит эту сцену, как кажется, все боле
е и более жуткую, все более и более детализированную, все более и более реа
льную. В конце концов, в этой сцене не хватает лишь одной детали Ц лица уб
ийцы. Эта нехватка в режиме сновидения может указать на отсутствующее ли
цо Ц лицо первое, я, Майкл Сенфорд. Однако, вся эта сцена Ц покрывающее во
споминание [Deckerinnerung], точнее Ц покрывающая галлюцинация, желание которой Ц
спрятать другую сцену, сцену из детства. По мере активации мнесических с
ледов в гипнозе (к которому склоняет психиатр Гарриет: «по-сути, глаза это
камеры, а мозг Ц как бы пленка. Все, что мы видим, чувствуем, касаемся, все х
ранится неопределенный период времени…
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10