– Зайцев нам поможет, я думаю.
– Хорошо бы, – ответил Цой, – а то там остальные любители «Россиян» нас и слушать не станут.
– А что ты имеешь против «Россиян»? – спросил Олег. Это была одна из любимых им ленинградских команд.
– Я? Ничего. Я не против них, а против россияноманов кое-что имею – тупые они.
Против «Россиян» действительно ни Витька, ни я ничего не имели против, более того – мы регулярно веселились с Сашкой Жаровым, оператором этой группы, и непосредственно с Жорой Ордановским. Это были классные ребята, да и остальные «Россияне» – тоже. Мы дико хохотали над сверхъестественными шутками Алика Азарова, внимали мудрым сентименциям Сэма, часто ходили на их концерты, потом вместе оттягивались то там, то сям. В отличие от всяких «умных» «Зеркал» и «Джонатанов Ливингстонов», «Россияне» были абсолютными раздолбаями в самом хорошем значении этого слова. Разве в какой-нибудь другой ленинградской группе того времени возможна была такая история – однажды, когда «Россияне» проснулись у кого-то в гостях, один из них взял бидончик и как был, в домашних тапочках, пошёл за пивом. Вернулся он через три недели, загорелый, посвежевший, всё в тех же тапочках и с бидоном, полным свежего пива.
– Где ты так долго пропадал? – спросили его «Россияне», которые совершенно случайно оказались в том же месте и в той же ситуации.
– Да, знаете, встретил знакомого, разговорились, ну и в Сочи махнули. А бидончик я в подвале спрятал. Как сегодня прилетел – сразу туда. Смотрю, бидончик на месте. Ну, думаю, надо ребятам пивка купить – заждались, поди.
Да, «Россияне» были замечательным коллективом. А вот рок-клубовская элита в лице всё той же Тани Ивановой и компании поднимала вялое мятое знамя социального рока, под которое и норовила заманить Жору с друзьями. Эту-то элиту и имел в виду Цой. Наши же песни отличались остроантисоциальной направленностью, и поэтому они наверняка проигрывали в глазах клубменов и клубвуменов. Так они сильно любили тогда социальную сатиру и критику режима, что если таковая отсутствовала в песне, то песня автоматически переводилась из разряда «рок» в разряд «эстрада» (см. «Аквариум», «Зоопарк», позже – «Странные Игры», «Кино»). В общем, чтобы иметь хоть какие-то гарантии нормального существования в клубе первого созыва, нужно было обязательно писать песни протеста. Я даже собирался одно время написать цикл песен под названием «Песни про Тесто» и попробовать их залитовать, в пику революционерам, но как-то руки не дошли.
– Может, и Гребенщиков замолвит словечко, – сказал я.
– Да, возможно. «Мои друзья» ему нравятся.
– А как насчёт названия? – спросил Олег.
– Да, это очень важно, – оживился Витька, – нужно что-нибудь броское, чтобы сразу заинтересовало. Нужно здесь не ошибиться.
– Только давайте без помпезности этой, – сказал я, – а то уже достало – подтексты всякие, глубокие смыслы… Гигантомания какая-то. И в то же время, нужно, чтобы название цепляло. Такое название, как «Аквариум», нам не подойдёт – очень уж неброское. Гребенщиков – фигура сам по себе, он может играть и под таким именем, а мы пока…
– Да, пока – никто, – сказал Цой. – Давайте подумаем, вспомним разные группы – может быть по типу старых битников что-нибудь придумаем. Давайте так, начнём с того, что решим: одно слово будет, или несколько?
– Мне кажется, нужно одно, – сказал Олег.
– Мне кажется, несколько, – сказал я. – Вообще-то я считаю, что лучшее название советской группы, которое я слышал в своей жизни, это «Фрикционные автоколебания, как фактор износа трамвайных рельс». Была такая джаз-роковая команда в семидесятые.
– Ну, это слишком круто, – засмеялся Витька. – Давай попроще.
– Вот, вспоминай, – я стал перебирать любимые названия. – Из двух слов: Роллинг Стоунз, Джефферсон Эйрплэйн, Джетро Талл, Кинг Кримзон…
– Давай по-русски, – сказал Витька.
– Давай – Говорящие Головы, Секс-Пистолеты, Третий Мир, Благородный Мертвец, Герман и Отшельники…
– Вот-вот, что-то такое.
– Элвис Костелло и Аттракционы… – продолжал я.
– Гарин и Гиперболоиды, – сказал Витька. – По-моему, это то, что нужно.
– Гарин и Гиперболоиды, – Олег засмеялся. – Да, весело. Крутое название.
– Смотри-ка, да. Крутое и энергичное. Как бы и битническое и нововолновое, – поддержал я.
– Ну что, нравится вам?
– Круто, круто, Витя. Давайте на этом остановимся, – решил Олег.
– Я согласен.
– Я тоже, – сказал Витька. – Вообще-то можно ещё подумать, потом. Но пока мне нравится.
– Отлично! Гарин и Гиперболоиды. Поздравляю, товарищ Гарин, – я пожал Витьке руку. – От лица всего коллектива, поздравляю с началом творческой деятельности.
– Давайте поиграем теперь, – сказал новоиспечённый руководитель. – Нужно аранжировки делать.
– Есть, товарищ Гарин!
– А мне что делать? – спросил Олег.
– А ты пока так, постучи на чем-нибудь. Здесь ведь не нужно никаких барабанных сложностей. Ориентируйся на школу Ринго Старра, – посоветовал Витька. – Мы играем простой биг-бит.
– Сделаем, – сказал Олег и стал ладонями выбивать ритм на консервных банках.
Репетиция немедленно началась и продолжалась с перерывами на купание и выпивку все оставшиеся у нас полторы крымские недели. Каждый вечер мы давали концерт для непривередливых селян, что очень помогало оттачивать и чистить все песни – селяне орали, пили, болтались мимо нас взад-вперёд, что отвлекало от игры, но помогло нам научиться сосредоточиваться на музыке и уходить с головой в жёсткий ритм биг-бита.
Юг нам быстро надоел. Мы, как и всякие молодые люди, были ещё достаточно глупы для того, чтобы не скучать в одиночестве, и нам постоянно были нужны какие-то внешние раздражители, приток информации извне.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60