103).
С другой стороны, подобная критика частично лишена оснований по той причине, что теоретиками символизма был другой тип интеллектуала, это писатель, а не ученый, и естественно, что они обладают разными требованиями к объективности. Сам словарь, а в предисловии к нему перечислены все статьи, представлялся его составителям (а помимо П.Флоренского упомянут в этом качестве и А. И. Ларионов) в виде описаний чисто геометрических образов. Точка, вертикальная линия, наклонная линия, горизонтальная линия... Да и сама статья "Точка" в основном представляет взгляд наук естественных. Только на последних страницах возникает эстетическое и психологическое значение точки.
Примерами последнего использования считается следующее: "Блестящий шарик гипнотизера с отражающейся в нем светлой точкой; всевозможные приспособления, имеющие задачей воспитать самопроизвольную концентрацию внимания; большие и малые точки, ставимые на афишах, рекламах, публикациях; мушка как предмет косметики, зерно четок и бусы счетов и т.д. имеют психологической функцией сосредоточить и удержать собою сосредоточенным внимание" (С.113).
П.Флоренский завершает это рассмотрение проблемой неисчерпаемости символа, невозможностью перечисления всех его аспектов: "Символ не есть отвлеченное понятие или некоторый артефакт, в отношении которого от нас или от кого бы то ни было зависит очертить точные границы и неким законодательным актом воспрепятствовать символу выходить за эти пределы. Как живое духовное образование, символ сплочен и в себе определен, но изнутри, а не извне. Только изучение фактических случаев символопользования дает возможность приблизительно понять границы символа, но лишь приблизительно" (С. 114).
Кстати, из этих слов понятно то внимание к материальному аспекту символа, которого нет, к примеру, у Ф. де Соссюра. Флоренский не смог бы повторить вслед за Соссюром, что для шахматной игры все равно, из чего сделаны фигуры шахмат. Он как раз приподнимает сам этот материальный аспект, для него он перестает быть случайным, получая в определенной степени системный характер.
послереволюционный период 212
На этом мы остановимся и подчеркнем еще раз три основных результата изысканий П.Флоренского в области семиотики. Первый аспект -- это понятие символа как чего-то большего, чем он сам. Благодаря этому он позволяет резко увеличивать поток информации, стоящий за ним. Второй аспект -- это имя, магичность имени, влияние имени на человека, предопределяющее его судьбу. И последний аспект -- это иконопись, в рамках изучения которой П. Флоренский строит целую семиотическую науку об организации пространства. Он считал даже, что приемы по организации пространства во многом однородны в разных искусствах (С.61). И единство этих приемов определяется тем, что путь художника един, это путь от случайного к устойчивому и неизменному. Поэтому ритмика вводит пространственность музыкального характера, симметрия -- архитектурного, выпуклость объемов -пространственность скульптурную. И благодаря поиску этого единства приемов и проступает существенная семиотичность подхода П.Флоренского.
Литература
Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. -- М.: Прогресс, 1993
Флоренский П. Иконостас. Избранные труды по искусству. СПб.: Мифрил, 1993
Флоренский П.А. Иконостас. -- М.: Искусство. 1995
Флоренский П. Имена. -- [Б.м.]: Купина, 1993
Флоренский П. Мнимости в геометрии. -- М.: Лазурь, 1991
Флоренский П. Оправдание Космоса. СПб.: РХГИ, 1994
Флоренский П.А. Сочинения. В 2-х тт. -- М.: Правда, 1990
Флоренский П.А. Детям моим. Воспоминанья прошлых дней. Генеалогические исследования. Из соловецких писем. Завещание. -- М.: Моск. рабочий, 1992
Флоренский П.А. Строение слова // Контекст. 1972. -- М., 1973
Флоренский П.А. Пифагоровы числа. Закон иллюзий. Symbolarium // Труды по знаковым системам. -- Вып. V. -- Тарту, 1971
Флоренский П.А. Имена // Опыты. Литературно-философский сборник. -- М., 1990
Флоренский П.А. "Золото в лазури" Андрея Белого // Контекст. 1991. - М., 1991
Флоренский П.А. Автореферат // Вопросы философии. -- 1988. No12
религиозный подход 213
Флоренский П.А. Храмовое действо как синтез искусств // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 7. Философия. -- 1989. -- No 2
Флоренский П. Органопроекция // Декоративное искусство. -- 1969. - No 12
Флоренский П.А. О литературе // Вопросы литературы. -- 1988. No 1
Флоренский П. Анализ пространственности в художественно-изобразительных произведениях // Декоративное искусство. -1982. - No 1
Флоренский П.А. Имена // Социологические исследования. -- 1989. - No 3-5
Флоренский П. Гамлет // Литературная учеба. -- 1989. -- No 5
Флоренский Павел. Каталог выставки. -- М., 1989
Из писем П.А.Флоренского к его дочери О.П.Флоренской // Контекст. 1991. - М- 1991
П.А.Флоренский. Письмо к Н.П.Киселеву // Новые идеи в философии. Ежегодник Философского общества СССР. 1991. -- М., 1991
Переписка П.А.Флоренского и В.А.Кожевникова // Вопросы философии. -1991. -- No 6
Переписка Е.Н.Трубецкого и П.А.Флоренского // Вопросы философии. 1989. - No 12
Левин. И.Д. Я видел П. Флоренского один раз // Вопросы философии. - 1991. - No 5
П.А.Флоренский по воспоминаниям Алексея Лосева // Контекст. 1990. - М., 1990
Переписка П.А.Флоренского с Андреем Белым // Контекст. 1991. - М.,1991
Письмо П.А.Флоренского В.Я. Брюсову // Там же
* * *
Абрамов А.И. Предисловие к публикации "Автореферата П.А.Флоренского // Вопросы философии. -- 1988. -- No 12
Игумен Андроник (А.С.Трубачев) Антроподицея священника П.Флоренского // Флоренский П.А. Сочинения. -- Т.2. -- М., 1990
Иванов Вяч.Вс. П.А.Флоренский и проблема языка // Механизмы культуры.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128