VadikV


48
Ольга Лаврова, Александ
р Лавров: «Подпасок с огурцом»


Ольга Лаврова, Александр Лавров
Подпасок с огурцом

Следствие ведут ЗнаТоКи Ц
14



«До третьего выстрела»: АСТ, Олимп; Москва; 2001
ISBN 5-17-008040-9, 5-8195-0474-7

Аннотация

Следователи и подпольные пере
купщики золота, изощренные преступники и талантливые сыщики, беглые зак
люченные и проницательные эксперты Ц таковы персонажи остросюжетных
повестей О. и А.Лавровых. Известные мастера жанра использовали в этом сбо
рнике мотивы сверхпопулярного телесериала «Следствие ведут ЗнаТоКи».


Ольга Лаврова, Александр Ла
вров
Подпасок с огурцом

Человек в штатском, но с военной выправкой диктует машинистке:
Ц Абзац. При таможенном досмотре сотрудник Алымов счел нужным произвес
ти рентгеноскопическую проверку картины под названием «Подпасок с огу
рцом» кисти неизвестного художника начала века, которая находилась в ба
гаже вышеупомянутого иностранного туриста. Точка. Абзац.
Рентгеновский снимок показал, что под картиной Ц кавычки Ц Подпасок с
огурцом Ц кавычки Ц скрыта другая картина более раннего происхождени
я. Точка. Согласно заключению вызванного в аэропорт «Шереметьево» иску
сствоведа, консультанта Обнорского Ка Гэ, она подпадает под действующи
е инструкции о запрещении вывоза за границу предметов, составляющих худ
ожественный и культурный фонд страны. Абзац.
Принимая во внимание, что на картину «Подпасок с огурцом» предъявлен док
умент о приобретении ее в комиссионном магазине восемь дней назад, а так
же то, что попытка незаконного вывоза не состоялась и имела единичный ха
рактер, считать нецелесообразным возбуждение уголовного дела о контра
банде. Абзац.
Все материалы передать для дальнейшего рассмотрения в Главное управле
ние внутренних дел Исполкома Мосгорсовета.


* * *

И вот «Подпасок» и рентгеновские снимки перекочевали в кабинет Томина. З
десь же искусствовед Обнорский, знаток и энтузиаст своего дела.
Томин с любопытством разглядывает стоящую на стуле картину, которая из
ображает паренька в лаптях, сидящего на пеньке с ломтем хлеба и огурцом в
руках. На заднем плане пасется стадо коров. Томин ловит себя на том, что за
поминает их расположение, и встряхивается:
Ц Первый раз в моей практике приходится заниматься картиной. Да еще дву
хслойной!
Обнорский подносит рентгеновский снимок к окну и показывает Томину на
просвет. Из-под фигуры деревенского оборвыша проступают контуры другог
о изображения.
Ц «Инфанта с яблоком»! Ц благоговейно произносит искусствовед.
Ц И вы ручаетесь, что это действительно семнадцатый век и действительн
о подлинник?
Ц Ручаться не ручаюсь, инспектор, потому что картина записана. Чтобы уб
едиться окончательно, надо «Инфанту» раскрыть, то есть удалить отсюда эт
ого чумазого отрока.
Ц И уничтожить следы преступления? Если налицо преступление.
Ц Понимаю-понимаю. Я произвел лишь маленькую расчистку Ц вот, на месте
подписи. Подпись сомнений не вызывает. Перед нами Веласкес!
Обнорскому очень хочется, чтобы Томин полюбовался подписью великого ху
дожника. Томин наклонился, посмотрел… Но что может сказать ему эта вязь л
атинских букв?
Ц Разве подпись нельзя подделать? Ц скептически спрашивает он.
Ц Сколько угодно! Но бессмысленно, если картина не отвечает имени. Есть м
ножество холстов без подписи, однако мы с уверенностью определяем худо
жника. Не подпись создает шедевр!
Ц Иностранцу могли всучить фальшивку.
Ц Я не убежден, что иностранцы сплошь умны и эрудированы. Но надо иметь н
еобъятный карман и вот столечко рассудка, чтобы покупать Веласкеса, в ко
тором ничего не смыслишь!
Ц Сочетание тугого кармана и тощего интеллекта в природе известно, Ц у
смехается Томин. Ц Обозначается научным термином «богатый дурак»… Кс
тати, что толкнуло таможенника проверить картину?
Обнорский смеется:
Ц Полагаете, его поразил глупый вид иностранца?
Ц А почему нет? Ладно, вернемся к нашим коровам, Ц он оборачивается к «По
дпаску». Ц И все же допустим, что под ним не оригинал.
Ц Давайте допустим.
Ц По части надуть интуриста есть гениальные умельцы! А может, он сознате
льно приобрел копию? Добротную копию, с которой сам собирался кого-то над
уть. А?
Ц Копию легче вывезти откровенно, Ц терпеливо объясняет Обнорский. Ц
Конечно, авторская копия или вариант картины имеют огромную ценность и в
ывозу не подлежат. Но здесь ни то, ни другое.
Ц Почему?
Ц Веласкес написал «Инфанту» незадолго до смерти. Он физически не успе
л бы ее повторить… Когда-то давненько я видел ее в Москве у Таланова. Дивн
ое полотно! В пятидесятых годах, к сожалению, перекочевало в провинцию.
Ц Да, я навел справки. Таланов уехал на родину и там умер. А коллекцию заве
щал краеведческому музею.
Ц Вот как?! Но в таком случае… что же произошло с «Инфантой» дальше?!
Ц Ничего. Ни-че-го! По сведениям Управления культуры, тихо-мирно висит на
своем месте в музее.
Обнорский ошеломленно смотрит на Томина, понимая теперь, чем вызвана его
дотошность и недоверчивость.
Ц Невероятно!.. Нет, поистине невероятно!.. Ц бормочет он.


* * *

Редко доводится Томину посиживать в кабинете. Но еще реже вырывается он
из Москвы. Так что с удовольствием шагает по улицам заштатного городка. Ц
ель Ц краеведческий музей в бывшем купеческом особняке.
Город древний, особняков хватило и райкому, и райсовету, и множеству упра
влений с неудобочитаемыми вывесками, и милиции.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27