Ц Возможно. Ц Зыков игнорирует обидные нотки в тоне Кипчака. Ц Вам не к
ажется странным, товарищ Кипчак, что, впервые за двенадцать лет обративш
ись «на авось» к услугам магазина, вы получили неожиданно хорошую цену? И
что «Подпасок» был немедленно куплен иностранным туристом?
Ц Да, немного странно.
Ц Как вы объясняете, что единственную сданную вами картину, причем «пло
хонькую», купил человек, пожелавший увезти ее за рубеж?
Ц Откуда же мне знать! Ц волнуется Кипчак. Ц Мой приятель держит пошлы
й пейзаж за то, что там колодец напоминает ему родную деревню.
Ц Кому вы показывали пастушка до продажи?
Ц Да все видели, кто ко мне ходит.
Ц Уточняю вопрос: кому вы показывали картину, сообщая, что собираетесь с
дать ее в комиссионный магазин?.. Жду ответа.
Ц Я пытаюсь припомнить… Нет, никому.
Ц Отчего же вы скрывали свое намерение?
Ц Скрывал?!
Ц Товарищ Кипчак, двенадцать лет вы реализовывали картины через друзе
й-приятелей и, по-видимому, они всегда были в курсе, что именно вы готовы пр
одать. Но вдруг вы решили прибегнуть к помощи магазина. И никому об этом н
е заикнулись, ни с кем не посоветовались. Это ваши собственные слова, я нич
его не присочинил.
Ц Да, но впечатление, будто я в чем-то повинен… Ц Кипчак оскорбленно взд
ергивает подбородок.
Ц Помилуйте, задача следствия Ц тщательно выяснить обстоятельства д
ела. Чем я и занимаюсь строго в рамках закона. Так почему вы скрывали намер
ение сдать «Подпаска» на комиссию?
Ц Как хотите, пусть скрывал… хоть я не скрывал, а получилось само собой. В
нашем кругу он ровно никого не интересует. Что толку было разговаривать?

Ц Зачем же вы приобретали неинтересную вещь? Кстати, за сколько?
Ц Я не приобретал. Получил при обмене стенка на стенку.
Ц Не понял.
Ц Ну… ну это, когда говорят: давай махнемся Ц все, что у тебя висит на этой
стене, на все, что у меня на той. Стенка на стенку.
Ц Цель подобного обмена? Попрошу подробно и вразумительно.
Ц Пожалуйста. Ц Кипчак обрадован возможностью поговорить наконец по-
человечески. Ц Видите ли, каждое квалифицированное собрание отражает
некий принцип. Даже развесить картины нельзя тяп-ляп. Должна рождаться г
амма в цветовом сочетании, определенное взаимодействие полотен. Я, напри
мер, стараюсь найти в стене центр тяжести для глаз, от которого уже пойдет
движение к периферии. Ну, словом, тут разные соображения, годами бьешься.
И вот иногда наступает момент, когда все выстроено, и кончено Ц ни убавит
ь, ни прибавить. То есть прибавить можно бы, но квартира не резиновая. Полу
чается, надо остановиться. Для коллекционера немыслимо! Тогда разом идеш
ь на большой обмен и опять при деле: выстраиваешь заново. Но некоторые пол
отна начисто выпадают, как, например…
Ц Ясно, достаточно. С кем и когда вы произвели обмен «стенка на стенку»?
Ц С Васей Кротовым из нашего же НИИ. Три месяца назад.
Зыков встает и поворачивает к Кипчаку «Подпаска», стоявшего до тех пор л
ицом к стене.
Кипчак, не заметив поначалу разницы, смотрит на Зыкова, ожидая новых вопр
осов. Затем физиономия его приобретает недоумевающее выражение.
Ц Позвольте… Это что же такое?..


* * *

Нарядное, полуцерковного типа здание Центральных реставрационных мас
терских уже издали манит стариной. Сюда входят Зыков и Пчелкин Ц директ
ор краеведческого музея.
В одном из внутренних помещений они застают художников-реставраторов: л
аскового пожилого мужчину и молодую женщину.
Ц Здравствуйте. Следователь Зыков.
Ц Все понятно, все понятно. Милости просим, Ц улыбается художник и пред
ставляет женщину: Ц Ирина Александровна, моя верная соратница. Вместе и
зучали обе ваши картины. Вернее, даже три, ибо одна, так сказать, совмещенн
ая. Присаживайтесь, пожалуйста.
Ц Я попрошу вас популярно объяснить товарищу директору, к каким вы приш
ли выводам и каким путем.
Ц Ирочка, поверните холст.
Женщина поворачивает «Инфанту», прибывшую из музея, лицом к сидящим.
Ц Прежде всего, голубчик, Ц говорит художник Пчелкину, Ц мы проверили
белила. Вплоть до двадцатого века художники поголовно пользовались сви
нцовыми белилами, иных не существовало. С появлением же цинковых белил с
винцовые из обихода исчезли. Так вот, мы берем картину и в темной комнате о
свещаем ее кварцевой лампой. Свинцовые белила при этом выглядят белыми,
а цинковые Ц зелено-желтыми. Ваша картина, к сожалению, написана цинков
ыми, следовательно, в двадцатом веке.
Ц Так просто? Ц переспрашивает Пчелкин с некоторой даже иронией.
Ц Методика отработана, мы часто устанавливаем датировку полотен.
Ц А вы не могли бы наглядно продемонстрировать? Ц просит Зыков.
Женщина кивает с готовностью.
Ц Все под рукой. Хотите? Ц обращается она к Пчелкину. Ц Тогда пошли. Я во
зьму что-нибудь старое для сравнения.
Пчелкин бережно поднимает «Инфанту» и уносит вслед за художницей в сосе
днее помещение. Там гаснет свет.
Ц Пусть полюбуется, ему полезно.
Ц Бедолага, Ц сочувствует художник.
Ц Растяпа он! Если не хуже. Экспертизы у вас готовы?
Ц Да, вот одно заключение, вот второе.
Он передает Зыкову акты экспертиз, затем поворачивает лицом к нему друг
ое полотно. Это пресловутый «Подпасок». Расчищенный участок теперь зна
чительно больше.
Ц Обнорский был совершенно прав. Там, внизу, подлинный авторский слой. Та
м Ц «Диего де Сильва Веласкес. 1599-1660». Взгляните, какие мягкие, свободные, ра
знообразно положенные мазки различной величины, формы и плотности.
Возвращаются художница и Пчелкин.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27