«Оливьер этого не говорил… — доносилось до Флетча. — Я был там все время…» Джеффри Маккензи в одиночестве сидел в углу, потягивая из высокого бокала виски. Миссис Лопес сказала Флетчу, что Джерри Литтлфорд уехал в больницу за Стеллой. Лопес отправился в хозяйственный магазин за стеклами. Мокси смотрела телевизор в спальне.
Во дворе двое полицейских подняли люк и уступили место Хеннингсу. Сержант посмотрел в чрево цистерны, сунул в люк руку, вытащил пластиковый пакет. Затем — второй.
Посмотрел на Флетча и победно вскинул руку.
Флетч покивал, показывая, что он все понял.
— Туман рассеивается, — Флетч выключил телевизор. Мокси никак не отреагировала. — Копы только что нашли героин. В цистерне.
Выражение ее лица не изменилось.
— С твоей помощью?
— Конечно.
— С чего ты взялся им помогать?
— Я не люблю героин. Не люблю людей, которые тайком ввозят его в страну. Не люблю тех, кто продает героин другим.
— Не понимаю, какая мне от этого польза.
— И напрасно. Мы знали, что Стив Питерман и Тед Стилл дружили. А вот теперь выясняется, что их связывали и деловые отношения.
— Чертовы контрабандисты.
— Именно. Правда, я полагаю, что контрабандой ведал Тед Стилл, а Питерман обеспечивал финансирование. Голубой дом Стилл использовал, как перевалочную базу. Потому-то он и купил его. Потому-то Лопесы жили здесь в одиночестве. За исключением тех редких случаев, — Флетч печально улыбнулся, — когда сюда приглашали идиотов, готовых купить никому не нужных скаковых лошадей. Питерман оперировал крупными суммами денег, которые постоянно перемещались из одного банка в другой. Из Гондураса и Колумбии в Швейцарию, Францию, и все под эгидой «Джампинг коу продакшн», то есть от твоего имени. Мокси, тебя использовали как ширму. Прикрываясь тобой, они отмывали наркодоллары.
— Неужели они надеялись выйти сухими из воды?
— Мокси, плевать они на тебя хотели.
— Приятно это слышать.
— Питерман понимал, что он-таки должен снять фильм, чтобы сохранить «Джампинг коу продакшн» образ независимой кинокомпании. Или прикинуться, что снимает фильм. Но кассовый фильм мог привлечь к «Джампинг коу» ненужное внимание.
— И потому он сознательно снимал плохой фильм.
— Сознательно.
Мокси вздохнула.
— Такой плохой, что он никогда не вышел бы на экраны.
— Он, должно быть, выпрыгнул из штанов, когда Толкотт нанял хорошего режиссера, Джеффри Маккензи, а тот изменил сценарий в лучшую сторону.
Мокси рассмеялась.
— Бедный Стив.
— Он попал в сложную ситуацию. Ему не оставалось ничего другого, как вывести Маккензи из игры и нанять плохого режиссера, который будет ставить фильм по плохому сценарию, без единого отклонения от последнего.
— С этим ясно. Ты хочешь сказать, что Питермана убил Стилл?
— Я так не думаю.
— Стилла не было на съемочной площадке. И не могло быть.
— Он мог кого-то нанять. Но с какой стати Стиллу убивать Питермана?
— Они могли не поделить прибыль.
— Совершенно очевидно, что для Стилла смерть Питермана — катастрофа. Потому-то он и улетел вчера вечером во Францию. Без Питермана он как без рук.
Мокси устало вздохнула.
— К чему ты клонишь, Флетч?
— Не знаю. Мокси, почему ты согласилась сниматься в этом паршивом фильме? Ты же хорошая актриса.
— Как я понимаю, был другой сценарий. Хороший. Написанный Маккензи. Я летела во Флориду, полагая, что ставить фильм будет он. А потом все завертелось, как в калейдоскопе. Погибла жена Маккензи. Режиссером наняли Сая Коллера. Снимать начали по первоначальному сценарию. Вся съемочная группа была в сборе. Я могла думать лишь о Фредди, где он, не попадет ли под машину? Да и что мне оставалось делать? Демонстративно отказаться от съемок в фильме моего продюсера?
— Однако…
— Флетч. Помнишь то время, когда я сломала руку в Лондоне?
— Я не знал, что ты ломала руку в Лондоне.
— Ломала. Когда снималась в фильме «На виду у всех». Я совсем потеряла голову. Не знала, что и делать. Стивен примчался буквально через несколько часов. Перевел меня в самый дорогой, самый комфортабельный номер в «Монтколме». Завалил цветами. Утряс все возникшие неувязки с контрактом. Позаботился о том, чтобы мне сделали специальную съемную гипсовую повязку. Показал, как продолжить съемки, несмотря на мою сломанную руку.
— Ты снималась в «У всех на виду» со сломанной рукой?
— Во второй половине фильма — да. Посмотри его как нибудь. Моей левой руки ты не увидишь.
— Ты хочешь сказать, что тогда Питерман оказал тебе немалую услугу?
— Выходит, что да.
— И как твоя левая рука?
Мокси подняла левую руку, пошевелила пальцами.
— Как новенькая.
— Понятно.
— Я нуждалась в деньгах. Если б я вышла из игры, многие лишились бы работы.
— Вот теперь ты вышла, и надолго. Питерман об этом позаботился. Потрясающий тип.
— О, Флетч!
— А вот сердиться на меня не надо.
— Чем же все это кончится? Я — дура, я — убийца, а теперь я еще и гангстер? Из-за меня половина населения Америки колется всякой дрянью?
— Не половина.
— Да хоть один человек, — по щекам Мокси покатились слезы. — Что же мне делать? По сравнению со мной Ева Браун добродетельна, как мадам Кюри.
Дважды звякнул телефон. Они даже не посмотрели на него.
— Спокойнее, Мокси. Главное, мы начинаем осознавать, что же произошло. Узнаем все новые факты.
— Мне от этого не легче! Я ни в чем не виновата! Я никого не убивала! Я ничего не знала о всех этих махинациях! Тем более, о наркотиках!
— Будь Питерман жив, я бы убил этого сукиного сына, — сухо заметил Флетч.
— Потрясающе. Значит, его убила я, так?
— У тебя были на то причины.
— Так вот, я его не убивала, — Мокси вытерла лицо.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52