Затем отхлебывает сок и тихо спрашивает:– Кто, Джек?– Вдова и ее подручные.– Чего они хотят?– Песню. – Я сообщаю Хуану название. – Она была на том диске, что мы носили к Домми.– Так отдай им эту хреновину!– Именно это я и собираюсь сделать. Но проблема в том…– Что они в любом случае могут убить тебя. И Эмму. Вас обоих.– Ты чертовски догадлив. Поэтому я одолжил пистолет. Хуан насторожился:– Ого. А почему бы тебе не пойти в полицию?– Потому что они никогда не найдут Эмму. Живой, – отвечаю я. – Это не классическое похищение, это покруче «Фарго». «Фарго»(1996) – триллер американских режиссеров и сценаристов братьев Этана и Джоэла Коэнов о похищении человека, основанный на реальных событиях.

Эти уроды все придумывают на ходу.Хуан мрачно переводит взгляд на телефон:– Когда они должны позвонить?– В любой момент, – отвечаю я. – Ты даже не представляешь, какие они идиоты! Они думают, что мне, помимо Эммы, еще и деньги нужны. Они, похоже, не понимают смысл слова «выкуп» – что его обычно требуют похитители. Понимаешь, с кем приходится иметь дело?Хуан откидывается на спинку стула и некоторое время смотрит в потолок:– Что за пистолет?– Дамский кольт. И не смей ржать.– Джек, ты когда-нибудь стрелял из пистолета?– Пару раз. Ладно, один. – Это было в полицейском тире. Я продырявил бедро картонному бандиту, а потом написал об этом юмористический очерк на двенадцать дюймов.Хуан медленно поднимается на ноги:– Джек, мне надо подумать. Дай знать, как только они проявятся.– Обязательно.Он наклоняется ко мне и говорит:– Как думаешь, где они ее держат? Есть идеи?– Ни одной, брат. Ни единой зацепки.– Mierda. Дерьмо (исп.)

– Расскажи мне, как ты это сделал, – шепчу я, – той ночью на катере, когда вы плыли с Кубы. Инстинктивно? Или ты все спланировал? Мне нужен совет.– Я скажу тебе, что я помню, Джек. Я помню, что тогда все казалось предельно просто. – Он сжимает мое плечо и добавляет: – Самое скверное начинается потом.
Когда телефон наконец звонит снова, на часах уже двенадцать тридцать.– Таггер?– Джерри, старый негодяй. Как дела?– Вечеринка в восемь тридцать, – говорит он.– Сегодня?– Тебе понадобится лодка, GPS-приемник и прожектор.– Ты псих, – заявляю я.– И еще спрей от комаров. И оденься соответственно, придурок.– Где все пройдет? – Я записываю слово в слово то, что он говорит.– На большом озере.– Только не на Окичоби. Ты что, шутишь?– Тебе что-то не нравится, Таггер?– К твоему сведению, оно примерно сорок миль в длину и тридцать в ширину.– Да, потому мы и встретимся на середине. Мы должны быть уверены, что ты явишься один.– Джерри, ты слишком много смотришь телевизор.– Ты записывай, записывай, говнюк. – Он диктует мне какие-то цифры и инструкции по навигации от бухты Клюистон. А я говорю ему, что понятия не имею, как обращаться с навигатором.– Значит, ночка будет длинная, – усмехается он.Озеро Окичоби – господи, ну что за идиоты!– Узнать погоду у тебя, конечно, мозгов не хватило. А что, если моя лодка потонет и ваш «товар» вместе с ней? Не думал об этом, Джерри?– Тогда наша лодка тоже затонет. Сечешь?Тяжелый случай. Пора менять стратегию.– Передай миссис Стомарти, что есть способ попроще. Более разумный.– Ей плевать. Ее там не будет.Надо же, сообразила.А Джерри торопливо поправляется:– То есть я не понимаю, о ком ты говоришь. Первый раз о такой слышу.– Господи, да ты настоящий гангстер!– В восемь тридцать, – повторяет он. – И чтобы без глупостей.– А где я ночью возьму лодку?– Укради ее, тупость. Бери пример с меня.
На полпути к лифту меня перехватывает Аксакал.– Куда направляешься, Джек? – Его замогильный тон наводит на мысль, что он узнал про Эмму. Это сильно осложнит дело.– На встречу с источником.– Перенеси ее.Я иду за ним в кабинет, в тот самый, где мы так мило поболтали с Рэйсом Мэггадом III. Но Аксакал – совсем другой породы. Он не принимает картинные позы и не корчит из себя бог весть что; в редакции он чувствует себя как рыба з воде, и его решения, как правило, окончательны и обжалованию не подлежат. Если ему известно (откуда – представить себе не могу), что Эмму похитили, то черта с два мне удастся убедить его не вмешиваться.Сама мысль о том, что я могу спасти ее в одиночку, покажется Аксакалу верхом абсурда. Я уже мысленно спорю с ним, как вдруг он заявляет:– Макартур Полк умер сегодня утром.– Не может быть.– У себя дома, – добавляет Аксакал.– Ты уверен?– На все сто.– Как? Во сне? – спрашиваю я, чтобы хоть что-то сказать.– Что-то вроде. Когда можно будет взглянуть? Какая ирония – катастрофа, но как это тонко.– Я не могу написать некролог, – заявляю я главному редактору «Юнион-Реджистер».– Прости, не расслышал?…– Я не могу перенести эту встречу. Источник сказал: либо сейчас, либо никогда.Аксакал смотрит на меня, как на заводской брак:– Некролог пойдет на первую полосу. Ты, Джек, попадешь на первую полосу. Впервые за тысячу лет.– Я это сознаю со всей остротой зубной боли.– Тогда ты также сознаешь, – говорит он, – что руководство компании заинтересовано в том, чтобы некролог мистера Полка был на уровне. Не могу сказать, что в восторге от их вмешательства, но в данном случае наши интересы совпадают.Я извиняюсь.– Хреновы наши дела, – говорю я.– По причинам, в которые я не собираюсь вникать, мистер Мэггад звонил мне насчет этой статьи. Он настаивает, чтобы ее написал ты, Джек.– Да, он и мне говорил.– Тогда я тем более не понимаю, – говорит Аксакал, и жилы на его шее напрягаются. – Почему ты отказываешься от такого важного задания?– Я уже назвал вам причину.Из-за Эммы, хочется крикнуть мне. Я должен спасти Эмму.– Ради бога, Джек, поговори с этим своим источником.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111