Об этом он сказал тележурналистам, пришед
шим брать у него интервью.
Каждый вечер Джимми и Стейси засиживались в его палате допоздна. Каждое
утро приходила тетя Вивиан. Наконец пришла и Тереза, робкая, испуганная. О
на, видите ли, не выносит больничную обстановку и не может находиться сре
ди больных людей!
Майкл рассмеялся. Это же надо договориться до такого! Затем, поддавшись и
мпульсу, он не удержался Ч стянул перчатки и схватил Терезу за руку.
«Боюсь... не люблю тебя, ты теперь стал центром внимания... послать бы все это
подальше... не верю, что ты там утонул, это смешно... я хочу отсюда уйти... прежд
е чем туда ехать, ты должен был мне позвонить...»
Ч Поезжай-ка домой, голубушка, Ч сказал ей Майкл.
Однажды во время тихого часа одна из сиделок сунула ему в руку авторучку
в серебряном корпусе. Майкл только что очнулся от крепкого сна. Перчатки
лежали на тумбочке.
Ч Назовите мне ее имя, Ч попросила сиделка.
Ч Я не знаю ее имени. Я вижу письменный стол.
Ч Постарайтесь.
Ч Красивый письменный стол из красного дерева, столешница обтянута зел
еным сукном.
Ч Но как зовут женщину, которая пользовалась этой ручкой?
Ч Эллисон.
Ч Правильно. А где она находится?
Ч Не знаю.
Ч Попробуйте еще раз.
Ч Говорю вам, я не знаю. Женщина дала вам эту ручку, вы положили ее в сумочк
у, а сегодня утром достали. Это всего лишь образы, картинки. Я не знаю, где эт
а женщина. Вы сидите в кафе и что-то рисуете этой ручкой на бумажной салфет
ке. Вы думаете о том, чтобы показать ручку мне.
Ч Она умерла, не так ли?
Ч Говорю вам, я не знаю. Не вижу. Эллисон Ч это все, что я могу сказать. Она п
исала этой ручкой список продуктов. Ради Бога, неужели вы хотите, чтобы я п
еречислил вам, что туда входило?
Ч Вы должны видеть больше.
Ч А я не вижу!
Майкл натянул перчатки. Теперь ничто не заставит его снять их снова.
На другой день Майкл покинул больницу.
Три следующие недели были сплошным мучением, Майклу позвонили двое служ
ащих береговой охраны, а также один из водителей «скорой помощи», но никт
о из них не смог ему помочь. Что касается его спасительницы, то женщина не
желала, чтобы где-либо упоминали ее имя. Доктор Моррис обещал выполнить е
е просьбу. Между тем береговая охрана сообщила прессе, что они не успели з
аписать ни название судна, ни его регистрационный номер. Один из журнали
стов утверждал, что это прогулочная океанская яхта. Если так, сейчас она в
полне может находиться в другом полушарии.
К этому времени Майкл понял, что рассказал свою историю уже слишком боль
шому числу людей, Каждый популярный журнал в стране стремился напечатат
ь на своих страницах интервью с ним. Куда бы Майкл ни пошел, он повсюду ста
лкивался с газетчиками или просто любопытными, норовившими сунуть ему в
руки бумажник или фотографию. Телефон звонил беспрерывно. У входной двер
и громоздились груды писем. Хотя Майкл все это время «собирал чемоданы»,
он никак не мог решиться на отъезд Ч вместо этого целыми днями пил ледян
ое пиво, а когда оно недостаточно замораживало мысли, брался за бурбон.
Друзья Майкла старались не оставлять его в беде. Они по очереди пытались
успокоить его и отвлечь от выпивки, но все их усилия оказывались безрезу
льтатными. Стейси даже читала Майклу вслух, поскольку он не мог читать са
м... Майкл понимал, что уже довел всех до ручки.
А дело было в том, что мозг его лихорадочно работал, пытаясь все расставит
ь по полочкам. Если он не может вспомнить, то должен хотя бы разобраться во
всем, что связано с этим ужасным, потрясшим его до глубины души происшест
вием. Но Майкл сознавал, что его мысли постоянно крутятся вокруг «жизни и
смерти», возвращаются к тому, что случилось «там». Он размышлял о разруше
нии барьеров между жизнью и смертью как в популярном, так и в серьезном ис
кусстве. Неужели этою никто не замечает? Фильмы и книги всегда рассказыв
ают людям о происходящем. Чтобы понять, достаточно лишь внимательно чита
ть и смотреть. Сам он понял это еще до того, как все случилось. Взять, наприм
ер, фильм Бергмана «Фанни и Александр». Там мертвые запросто приходят, гу
ляют и разговаривают с живыми. То же происходит в «Чертополохе». И в драме
«Шепоты и крик», где разговаривают восставшие мертвецы. Есть даже какая-
то комедия с подобным сюжетом. Да и вообще, в фильмах легкого жанра такое с
лучается весьма и весьма часто. Взять хотя бы «Женщину в белом», где мертв
ая девочка появляется в спальне маленького мальчика. А в «Джулии» с Миа Ф
эрроу героиню преследует мертвый ребенок, гоняясь за ней по всему Лондон
у.
Ч Майкл, ты просто чокнутый, Ч говорили ему друзья.
Ч А вы разве не видите, что речь об этом идет не только в фильмах ужасов? Эт
о происходит во всем нашем искусстве. Кто-нибудь из вас читал «Белый отел
ь»? Так вот, повествование там продолжается и после смерти героини, событ
ия происходят уже в загробном мире... Говорю вам, что-то должно случиться. Б
арьер рушится. Я сам говорил с мертвыми и потом вернулся. На каком-то подсо
знательном уровне мы все понимаем, что барьер трещит.
Ч Майкл, тебе нужно успокоиться. Эта история с твоими руками...
Ч Да оставьте вы в покое мои руки!
Но, что греха таить, Майкл действительно чокнутый. И таковым намерен оста
ваться. Ему нравится быть чокнутым. Майкл позвонил и заказал очередную у
паковку пива. Тете Вив не придется ни за чем выходить. К тому же у него прип
рятан неплохой запас «Гленливет Скотч» и еще больший запас «Джека Дэние
лса». Так что он может не просыхать до самой смерти.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21