«Le Lac de Wallenstadt» («Валленштадтское озеро»), «Аи bord d'une source» («У родника»), «Les cloches de G.» («Колокола Ж.»), «Vallee d'Obermann» («Долина Обермана»), «Le chapelle de Guillaume Tell» («Часовня Вильгельма Телля») и «Psaume» («Псалом») отличаются новизной красок, гармонии, способа выражения. В созданном вслед за этим втором цикле «Fleurs melodiques des Alpes» («Цветы альпийских мелодий») Лист обрабатывает швейцарские народные песни. Одновременно он работает над оперными фантазиями и переложениями вокальных произведений. Во второй половине года он заканчивает фантазии на темы «Жидовки», «Ниобеи», «Лючии ди Ламмермур». Готовит переложения нескольких песен из цикла Россини «Му­зыкальные вечера» и песни Шуберта «Дикая роза» (пер­вое из листовских переложений вокального творчества Шуберта).
В сентябре, с наступлением холодов, Лист и Мари возвращаются в Женеву. Из «Мемуаров» Мари д'Агу: «Однажды, в конце сентября я, проснувшись, почувство­вала холод. До того погода была необычно мягкой. Я открыла окно и чрезвычайно удивилась виду снежных шапок, покрывавших вершины высящихся на горизонте гор. При виде первых вестников зимы и оцепеневшей, вчера ещё живой природы сердце мое сжалось... Это было первое серьезное предупреждение о том, что насту­пает новое время года. Я, конечно, забыла об этом, как и о многом другом. Мы вынуждены были покинуть доли­ну, где холод оказался особенно колючим, и искать прибе­жища в каком-нибудь городе. Ближе всего находилась Женева. Ещё перед нашим отъездом из Парижа мы рас­порядились, чтобы туда посылали приходящие на наше имя письма. Это решило дело».
3 октября. Лист вместе с талантливым певцом-люби­телем князем Бельджойозо дает в Женеве концерт в пользу участников революционного восстания в Генуе в июне 1834 года. Концерт проходит с огромным успе­хом. Сам Лист писал: «Из любопытства ли или из бла­готворительности... во всяком случае, зал был полон».
11 октября. Публикуется последняя, шестая, статья серии «О положении художников...», в которой Лист, пытаясь указать выход из существующего положения, разрабатывает программу действий. Призывая к созданию всемирного союза музыкантов и пропагандируя цели такого союза, он пишет: «Мы призываем всех му­зыкантов, всех тех, кто обладает широким и глубоким художественным чувством, объединиться в братский союз, соединиться священными узами, создать всемир­ный союз, задачей которого было бы:
1. направить музыку на путь возвышенных целей и не­ограниченного развития, поддерживать и стимулиро­вать её;
2. улучшить положение и судьбу художников, ликвиди­ровав злоупотребления и несправедливость, которым они подвергаются, и осуществив необходимые меры в инте­ресах их признания.
Во имя искусства и всех его деятелей, во имя социаль­ного прогресса мы требуем:
а ) проводить каждые пять лет форумы религиозной, драматической и симфонической музыки; лучшие произ­ведения этих трех жанров в течение месяца должны торжественно исполняться в Лувре, а затем приобре­таться правительством и издаваться на его счет, ины­ми словами, мы требуем создания нового музея, музея музыки;
б) ввести обучение музыке в народных школах, распро­странить его и на другие школы и в связи с этим вызвать к жизни новую церковную музыку;
в) реорганизовать оркестры и улучшить хоровое пение во всех парижских церквах и в церквах в провинции;
г) по образцу больших музыкальных празднеств в Анг­лии и Германии проводить собрания филармонических обществ;
д) организовать оперный театр, концерты, исполнение камерной музыки согласно плану, разработанному нами в предыдущей статье о Консерватории;
е) создать независимую от Консерватории школу усо­вершенствования музыкальных знаний, которой руково­дили бы самые выдающиеся музыканты и которая имела бы свои отделения во всех больших провинциальных горо­дах;
ж) открыть кафедры истории музыки и философии;
з) сделать общедоступными - в дешевом издании - наиболее значительные произведения старых и новых композиторов, начиная с эпохи Ренессанса вплоть до наших дней.
Это издание, которое охватывало бы развитие музы­ки в исторической последовательности, от народной пес­ни до симфонии с хором Бетховена, можно бы назвать „Пантеон музыки".
Приложенные к нему биографии, статьи, пояснения и комментарии составили бы настоящую музыкальную энциклопедию».
Хотя нам теперь известно, что в написании этой серии статей большое участие принимала Мари, приведенные здесь требования, безусловно, являются мыслями само­го Листа.
18 декабря. Рождение первой дочери Листа и Мари д'Агу, Бландины.
21 декабря. В 2 часа дня Лист в присутствии муници­пального клерка Холлаи подписывает следующий доку­мент (согласно обычаям того времени, при записи доче­ри Листа в метрическую книгу фамилия, имя, место рождения и возраст матери - Мари д'Агу - сознательно изменены):
«Бландина-Рашель, родилась в пятницу 18 декабря 1835 года в 10 часов утра в Женеве в доме номер 8 на рю Гранд. Внебрачный ребенок Франсуа Листа, 24 лет и 1 месяца, учителя музыки, родившегося в Венгрии, в Доборьяне, и Катерины Аделаиды Меран, уроженки Парижа, рантье, 24 лет, жителей Женевы. В присут­ствии свидетелей Пьера Этьена Вольфа, 25 лет, учите­ля музыки, и Жана Джеймса Фази, 36 лет, домовладель­ца, Лист по своей воле и охоте признал, что он является отцом ребенка». Мари д'Агу было тогда 30 лет.
Лист на радостях посвящает новорожденной «Коло­кола Женевы» и свой первый романс «Angiolin dal biondo crin» («Златокудрый ангел мой»), написанный на слова Чезаре Бочеллы.
1836
В январе на музыкальном небе Парижа появляется но­вая звезда. Молодой венский пианист-виртуоз Сигизмунд Тальберг (1812-1871) покоряет парижан своими выступлениями, блестящей техникой игры.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84